赵波：漂泊者的爱与痛是赵波一篇“作家手记”的题目。三年前，赵波放弃了那份挺不错的工作，开 始坐在房间里沉静地写作，纸上的感情生活漂泊也由此而开始。那时候，还不知道她会有今天这样 不俗的创作成果。很快，三年过去了，赵波仍坐在房间里耐心地写作。但是，她却出版了她的第一 本小说集。生于江苏常州，现居上海自由撰稿的赵波，中学时代起就写诗、散文、小说，后因在外 读书和工作而中断。１９９５年夏天以后，重新开始写作。现在除了小说集外，她还出版了两本随 笔集。赵波的小说，尽管在《收获》等杂志上看到她写的中篇小说《何先生的今生今世》这部写早 逝的中年男人平淡一生和其他小城市民的小说，但她写得更多的却是关注着两性及婚姻关系探讨情 感的小说，如《爱情梦里人》、《无花的日子》、《寻找爱情》、《九八年夏天》、《关于性·和 莎莎谈心》、《上海的情与爱》、《到上海来看我》等等，她的看法是爱情既真实同时又很虚无， 而她的小说中爱的双方往往是年长的男性和年轻却绝不幼稚的女性。赵波的小说处处都在建造一个 爱情的乌托邦，她的小说眉眼之间不时闪现着张爱玲式的无奈和冷寂，当然更重要的是她的与生带 来的温情。另外从行文也读出她对上海这片土地的文化传统表现出过多的宽容和理解，当然还有迷 惑。辞职专注写作三年来，赵波一直在作品里随男女主角一起漂泊着，并感受着他们的爱与痛。赵 波笔下的人物，入世却又游离，真诚却又冷漠，相爱却又疏远，渴望却又厌烦。她的小说，大部分 起源于倾听，最终通过她的大脑的想象，呈现出别样的结局。她知道写作可以压缩冗长的人生，把 它变成一个只要半小时就能读完的伤感故事。而生活却永远如散文般在每一刻无声地流逝。当然， 赵波小说的兴趣与着眼点还是比较狭小的。对于别人的评判她也觉得不完全但也不过分。她说，我 想我还在摸索，路还很长，下断语为时过早。尽管有时我会悲观，但写作仍是一生至爱，我也想反 映大的人生意义，但那只能顺其自然。我热爱着我能度过的每一个日子，能看到的每一片风景，并 且珍惜和寻找着生活中点滴的乐趣，怀着一颗现在还年轻赤诚的心。魏微：阳台中的风景魏微，１ ９９４年毕业于南京大学中文系，分配在一家杂志社工作。１９９７年辞职。辞职后的魏微没有急 着去找一份好工作，而是在南京近郊的火车站附近租了一套房子，有一个临街的阳台，不远处能看 见郁郁葱葱的北固山。她在那个安静而内向的城市沉寂了下来，开始了她的写作生涯。她每个月写 很少的字，然而仍奢望着靠稿费来养活自己，买时装、化妆品和书籍。跟文学和生活靠得如此之近 ，让她觉得很温暖。她对此充满感激。魏微说，每天，她住在这个城市的高楼上，过着深居简出的 生活──这正是她喜欢的。她喜欢所有质朴、简单的东西，包括生活形式。她生活很有规律，从不 熬夜。她说，审美应当是平淡的。她极少出门，甚至不外出散步，因为街市很乱。每天上午１０点 ，她下楼到菜场买菜，心情好的时候，她会跟菜贩们讨价还价，听着自己的声音，她会觉得有一点 点生疏的刺激，这刺激也是她喜欢的。有一次，魏微大学的一个女同学来看她，她们趴在阳台上看 风景。她们看见了远山，阳光里的灰尘，邻居的衣衫在风中飘舞，隔壁的小街上传来卖茶叶蛋的吃 喝声……她对女友说：“我觉得自己是热爱生活的，它对我们有蛊惑力。”她轻轻而羞赧地说着这 些，发觉眼泪汪在眼里。正因为对生活的如此热爱，魏微其人其文在表达世界与表达自身时，达到 了某种健康、轻松、坦然的统一性程度。她的中篇《情感一种》、《从南京始发》，短篇《一个年 龄的性意识》、《乔治和一本书》、《迷途》、《父亲来访》等一系列小说正是对这种生活的呈现 。魏微说，我们在汉字的世界里喘息，生活的世界里有阳光、书本、情感和男人……那么逼真，简 直就是生活本身。她还说，我会走过许多城市，我会在一些城市生活下来，租上一间有阳台的房子 ，临街，可以看风景，可以看人的生活。我可能会结交一些市民阶层的朋友，不多，我们亲热地打 着招呼，然而他不知道我是谁。我因为这个而写小说，也许会写上十年，也许十五年……朱文颖： 迷恋着那份婉约与典雅苏州的朱文颖１９７４年出生在上海，１９９２年毕业于苏州大学，主修经 济。曾在南京的一家周刊当过编辑。现供职于《苏州日报》副刊部。她１９９５年开始创作小说， 已发表《狐》。（广场》、《刀客》、（俞芝和萧梁的平安夜》、《到上海去》等中短篇小说４０ 余万字。朱文颖与魏微一样，在生活与创作中要简约、平和得多，尽管她们也一样喜好时装、化妆 品，甚至对“张爱玲时代”的上海充满了迷恋。朱文颖甚至有几张很像张爱玲的照片。她说，我想 我真是爱上海的，特别是我从未看到过的三、四十年代的上海。优雅、给丽、懒散的时代，在人性 方面也有着极高的层次。因为有一份稳定的工作，可以不必如魏微般“奢望靠稿费养活自己”。一 如江南的婉约与典雅，相片里的朱文颖也是优雅温婉的。她说她喜欢这样的一种着装风格：并不离 经叛道，然而于细微之处，却又能典现出与人一般的体认。或许，这与自己内心深处的什么东西是 吻合的。她看重朋友这样的品格：那是些丝毫没有忘却自己的苦难，脸上却仍然露出甜蜜笑意的苦 孩子。而读朱文颖的小说，你可以明显地感到，故事本身总是无关紧要的，叙事人的兴趣在于追逐 和捕捉其中的一些气息，在这样的过程中，许多本来无以名状，稍纵即逝的东西变为柔密的枝条， 悬挂在变幻的空间。朱文颖的小说写作显示出了湿滚涌的南方背景和其间隐伏的迫压，她在一种忧 伤、空灵的意境营造中找到了自己的审美立足点，同时也预示了她的写作超越自身的方向。今年的 苏州，好像一直都是黄梅天，置身于古典与颓废之中，朱文颖最愿意做的，还是好好享受一下浮世 生活的乐趣，“我要准备谈恋爱去了。”她温馨地说。出来：克制厌烦的叙述同样居住在苏州的戴 来，１９７２年出生。１９８７年开始发表诗歌作品。１９９３年至１９９４年就读于复旦大学中 文系作家班。１９９６年辞去公职，专事小说创作。现为自由撰稿人。她的代表作品是《还不到时 候》、《外面起风了》、《意外的凉快也就格外凉快》、《你先听我说完》和《你躺在那儿干什么 》。在戴来的小说中，人是软弱的，他们沉溺于某种荒谬虚设的境遇不可自拔──但戴来对此有一 种隐隐克制着的不耐烦，她的叙事姿态冷酷、辛辣，她的小说不可避免地要落到一句尖锐的、摧枯 拉朽的断喝和疑问上，这暗示了年轻一代作家对通行的现代性主题的反思和瓦解。她的近期作品， 如（要么进去，要么出来》、《别敲我的门，我不在》、《一二一》更是对这一主题的深化和剖析 。全仁顺：成长中的泪水“另类”女作家似乎大都出生并生活在南方。而金仁顺却于１９７０年出 生于吉林白山市的一个矿区。她毕业于吉林艺术学校，１９９５年到长春《春风》文学月刊当编辑 至今。金仁顺的《五月六日见《冬天》、《好日子》、《月光啊月光》等小说在收束处都流着成长 的泪水。泪是清洗剂，向煤洞一样的生命情境深窥的明眸也许需要它。金仁顺以她这一年龄少见的 耐心构织着那些精致的故事。现世浮沉中的某种人性秩序，就这样，悄悄地自然显现了出来。这样 的写作和阅读，具有一种摸索核质的美妙触觉，属于她的远大前程正隐隐约约地铺展开去。她的新 作小说《恰同学少年》是她近期作品中较为出色的一篇，它向我们展现的是一群另类少年的成长与 生存，这在近２０年来的我国文学中，并不是一个鲜有问津的领域，金仁顺的表现的独特性在于内 心的隐痛怜悯与叙述语调的冷漠克制之间的张力。这个少年群体的个性丰富而复杂。最为恶作剧的 也许恰恰是最为真实而善良的（像葛乐），最懦弱的却又可以做出凶狠的决定（像丁当当），他们 不请世事，不由自主，拒绝着同时又进人着成人的世界，在进人的过程中，少年时代的美好天性也 许在一步步失落，正像葛乐和贾雁儿生活中的那些无奈和在无奈中的生命选择。金仁顺说：“我觉 得单纯的写作是一件很愉快的事情，我们在文字这块地里煞有介事地种下粮食的种子，结果却发现 这块土地上长出了一个花园……写作既不是完全的虚无，也不是完全的现实，它能让人执迷不悟下 去的奥秘，在于它可以使写作者获得精神探险的乐趣。”周洁布：身陷“团回”的声音在这群“另 类”女作家中，江苏常州的周洁茹是年龄最小的一个。她１９７６年才出生，但已发表了６０多万 字的小说，２０万字的随笔散文。她攻读的是电脑专业，１９９６年毕业后，在常州市戚墅堰区委 宣传部供职。周洁茹１５岁发表处女诗作，１７岁发表处女短篇小说，１９岁发表首部中篇小说。 １９９６年，她在上海荣获（萌芽）中篇小说奖。这两年作品愈来愈多，（飞》、（花》、《鱼》 令批评界竞相评论。因为最小，所以在很多谈论她们的场合，周洁茹的名字总被人提及。周洁茹其 实从外貌看上去要比实际年龄成熟得多，她１８岁时，就长了一张成熟的脸。她因为年轻，因为现 在还处于最青春最富足的时期，也因此总是关注着她身边的男女，她和她们都一样深陷于时尚，崇 尚潮流，她可能是当地第一个把头发染黄的国家公务员。她自我感觉良好。但她勤奋、用心。她认 为她看见了很多的东西，于是她拿起了笔开始写作，所写的东西就充满了自由、终想和怪异。但真 实的生活却侵蚀着她的梦想，以至于生于７０年代就已看出了沧桑。她说，我渴望关注，因为我孤 独。我身上背负父母的爱。我从来就是被迫，我从来就不幸福。所有这些，我们都可以从她的《熄 灯作伴》、（抒情时代》、《我们于点什么吧》、《回忆做一个问题少女的时代》、《像离了婚那 样自在》、《不活了》等一系列小说语调的波动中时时感觉到很轻、有时又很尖锐的欢快和伤痛的 声音。使得我们在年轻的周洁茹的文学中看到了一种少年老成的镇定和对现实与故事的把握能力。──我们得承认，在这个时代，一个人如果早生或晚生几年，想起事来大不相同。目前，周洁茹说，也许年轻已经不是一个优势了。它成为了我的障碍，非常大的障碍。我总是在考虑我的年纪，考虑我是不是还没有阅读足够多的书籍，考虑我是不是还没有掌握好小说的技术，我认为我也许会因
More summaries about the “另类”女作家群像