《宋史·乐志》载，宋词中的所谓“按谱填词”，始自宋徽宗崇宁年间（ １１０２－ １１０７），在此之前是先制乐章，而后成港，就是说是按词谱曲。秦观卒于哲宗元符三年（ ｌ１００），作词属于先写词后谱乐的一类，北宋的词谱南渡之后失传。秦观等北宋词人的创作虽然 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，被公认是语工而人律，知音者誉为作家歌。但 从南宋开始，按谱填词所尊奉的词谱，只是从格律派词人的创作实践中抽绎出的平厌四声的范式后乐性已湮没无闻。我们以《满庭芳》词调为例，其词话如下：＋ｌ－＊（ａ＋＋ｌ（ａｐ＋ ＠ＩＩ （ａｐ ｌ＠＋ｌ、、ｉｆ（）＋＋ｌ＠＋ｌ－－－－＠－ｌ（ａ＋＋ｌ（ａ＋ｌ＠） ．－－＠－ｉｆ（ｔｏ．－－ｌ ｌ（ａ＋Ｉ、＠ＩＩ（ａ＋ｌ、（Ｗ＋Ｉ＋１１ （ｔｏ＋＋Ｉ＠＋１－－＠、、１（ａ＋＋ （ｏ＋ｌ＠） 后人的按谱填词仅仅是合辙合韵，严守平厌。但区别平民韵辙远没有达到词律的要求，因为诗分平民 ，词分四声；诗律粗而词律细。夏承煮先生《四声绎说》日：“词之乐律虽非字声所能及，而字声 和谐亦必能助乐律之美听；即四声之分愈严，则合乐之功益显。”下面以秦观的《满庭芳·晓色云 开》为例，从纯声音的角度，即通过韵辙、平民四声、五音、清浊轻重的和洽谐协所表现的声情之美，略推其词人律的特点。四上三入三平一平三平三平三平三去三去三上 饶、《色。９云、次开ｑ。春。。贿＆９人＃《告《＆骤。《雨《。 ‘一音清一齿清音浊”’音清’同合办～头浊“齿浊‘”音清”卜齿。，”－Ｊ音．一 一平一去二平三千一上一平三平三去三平四去 才告全过牙。还喉全暗合金古牙全会舌全等轻次橄告全上轻全族、全 ”头浊音清音浊’”头浊’音清一头浊／”后清”’头浊’、清“‘”“音清 三入一平三年三上一去三平三平三去一入三平三平 减齿次红喉全宏、全家轻次因子。榆喉叫卜全白齿。艺半。热齿次学齿次 头清音浊～音清“”’唇９一音才”“音浊”＼浊Ｈ头浊一舌浊’Ｖ＼沦１头清 一去三入三上三平三平一平三平三上三平一平 外牙次爆本次火正全林牙全平重全年音全用轻金更半次．朱正到ｌ重次 ”１音一．－’‘ｑ一舌。”齿清“音浊’后注‘”头清唇清舌浊”‘合清”唇浊 三去三上四平一去三上三平二平一平三平二平 吐——柳半。Ｍ、全技、。，卜齿。香齿。篓。全各舌全情合。扦、。 ｍ＼音清’”】舌。’‘一头清”一音清”头清””头浊“齿清”一头清””头浊””音浊 一ｊ＼三去三平四去三去一去三入三去一平三平 ｄ半次补正次法正全如舌全型齿次整牙全。毛牙次缨重全红喉全弊喉全＿ ’‘”舌一”、合清’‘齿ｊｋ”头浊’头清一音清”音浊一后清音浊一音清” 三上三上一平三平一入二平一去一千三年一去一去 林齿全进齿全古牙次个牙全控牙次万中全阅牙次诠重全流喉次百舌全需喉全 ”‘”；头一‘Ｈ头清一音清一音清’一音清’一音清一音ｊｋ～后浊’”””音浊一头浊”一音清 二平一千三去一去三入四平三去三入三上一平 她正全并去全门牙全很艰全十正全各舌次赞重次尼牙次指正全治牙次 Ｎ‘齿清“”头浊一音浊’”音浊“’齿浊头浊一后浊”一音清”一击清一音清 三平三平一平三上三平四平一上三入四入一入 情牙全佳重约￥半决农牙全俄正全烟喉全谐音全日半次．石台全党重次 ”Ｔ’。和几。／‘一。－。““。Ｚ’一“水清”ＨｑＯ“头一Ｈ击一’”头一一后。 二去三平三平 了喉全２轻次油正全 会浊一唇浊告法 此词九十五个字，平声四十八字，厌声四十七字，虽然两平两厌互谐的律句不多，但整体平民和畅。 词押平韵，韵脚字音稍长，余音袅袅，悠远无尽。全词浊音五十字，属幽音；轻清的齿音有三十一 个字；韵分四等，发音开口度小，属于细音的三等韵四等韵共六十一字，幽细低抑，如泣如诉。另 外词中五音及清浊轻重相同但四声或开口度相异的字反复出现，造成了低回往复又富有变化的效果 。秦观此词五音相宣，洪纤得中；采用重字的频率较低，并一般都能融人轻声，不露强行抑扬的痕迹。声音流利，情亦和畅。《满庭芳》是最为和婉的词调，秦观此阂和美柔婉，可称本色当行。诗与词虽然同属抒。清文学，但词更侧重表现心灵中一种最为柔婉精微的感受，词中的景物事件都是 因情敷设，或者说是抽象感情的具象化。相对于心灵的柔婉精微，语言显得非常粗糙，因此词作表 达的佳境应该是；“天光云影，摇荡绿波，抚玩无数，追寻已远。”也就是说既要充分传达内心深 处的感情，又要不尽之意于言外：并且这种表达更应该符合词声情流美的音乐特质，这就是词作的 所谓“语工”。仍以上引《满庭芳》为例，首句“晓色云开”，四字唯“云”音浊，其余皆清，声 音清扬，字声中表达了春随人意的开朗舒畅。（下转第９８页）（上接第７８页）“骤雨才过还晴 ”一句，唯“过”字清，其余皆浊，浊音沉顿，定下全词以乐景材哀情的基调，句中着一清音，遂 使整句不至过于柔靡。下面‘飞燕淑红英”句，“飞燕”两字皆清音，声轻扬；‘微”字亦清，然 为人声，稍促民；“红英”一浊一清，音响停匀，趋于平稳。“舞困榆钱自落”后四字皆浊，“落 ”又为人声字，使略有上扬之势又复下抑促急。至结处“寂寞下芜城”句，又五字皆浊，低沉幽咽。此词所写的不得意的落寞情怀，借此表现得淋漓尽致。词作的“语工”还有一层含义，就是用语的整饬。在词史上，秦观与柳永并称，他们在慢词的创作方 面确实都铺排展衍，回环往复；字斟句酌，语不轻措，但是秦观词的用语更为整炼，显示词作技巧 的成熟。笔者曾比较了秦观柳永相同词调的十一首词：《八六子》（倚危亭；如花貌）、僻蓬莱》 （见扬州独有；渐亭皋叶下）、《木兰花慢》（倚危楼仁立；过秦淮旷望）、《满江红》（一派秋 声、风雨萧萧、越艳风流；暮雨初收，万恨千愁，匹马驱驱）《促拍路满花》（露颗添花色；香靥 融春雪）人河传》（乱花飞絮、恨眉醉眼；翠深红浅，淮岸）、《千秋岁》（水边沙外，泰阶平了 ）、《望海潮》（星分牛斗；东南胜形）柳永增损词调，主乎律乐，其《乐章集》中，同调之词字 句长短极自由不齐，如《满江红），柳词字句各异，相差竟至十六字之多。而秦观词三首《满江红 ），“一派秋声”’‘风雨萧萧”两首都是后来成为定格的九十三字，另一首“越艳风流”九十四 字，出人仅一字。（《淮海词》中同词调词，大多已没有字句的出人，如《望海潮》三首，《满庭芳》六首字句都完全相同。）另外，两家对偶使用情况列表如下：十一首词相较，秦词就比柳词多十五组对句；而且两人的对句虽然都属对精工，但秦观的对句更为精 美繁富，上表所示例的句子都是从秦观词中撷取，其中有天文地理对、颜色对、花草对、方位对、数字对、叠字对等，大部分是脸炙人口的名句。如上所述，秦观词五音相宣，轻重悉异，低昂互节，富声情摇之美；大量的偶句又具有整齐的建筑美 ，加之秦观词的内容中将现实转为回忆，身世之感转为闺愁闺怨，这些对于词来说几乎是纯美的品 质，就是语工而人律的内质。众所周知，北宋词经过了词人之词到诗人之词再到词人之词的衍变， 秦观处于诗人之词向词人之词转型时期，秦观、柳永虽然都“以词为词”，但秦观继柳永之后，创 造了词律趋细、注重技巧、有浓郁的文化气息——显然是融合了诗质的更为醇正的词人之词。秦观以作家歌的形式建立了词的创作规范，从而促进了北宋诗人之词向高层次的词人之词的转报。天光云影 摇荡绿波──析秦观词语工而入律特色@任翌$江南学院中文系!江苏无锡214063
@孙虹$江南学院中文系!江苏无锡214063秦观;;入律;;谐畅;;语工;;整饬秦观词具 有“入律”“语工”的两个特点，入律主要是通过韵辙、四声、五音、清浊轻重的和洽所表现的声 情之美；“语工”既有符词随境赋形，声情谐畅的因素，也指用辞的整饬。这些对于词来说几乎是 纯美的品质，可称醇正的词人之词。停匀，趋于平稳。“舞困榆钱自落”后四字皆浊，“落”又为 人声字，使略有上扬之势又复下抑促急。至结处“寂寞下芜城”句，又五字皆浊，低沉幽咽。此词所写的不得意的落寞情怀，借此表现得淋漓尽致。词作的“语工”还有一层含义，就是用语的整饬。在词史上，秦观与柳永并称，他们在慢词的创作方 面确实都铺排展衍，回环往复；字斟句酌，语不轻措，但是秦观词的用语更为整炼，显示词作技巧 的成熟。笔者曾比较了秦观柳永相同词调的十一首词：《八六子》（倚危亭；如花貌）、僻蓬莱》 （见扬州独有；渐亭皋叶下）、《木兰花慢》（倚危楼仁立；过秦淮旷望）、《满江红》（一派秋 声、风雨萧萧、越艳风流；暮雨初收，万恨千愁，匹马驱驱）《促拍路满花》（露颗添花色；香靥 融春雪）人河传》（乱花飞絮、恨眉醉眼；翠深红浅，淮岸）、《千秋岁》（水边沙外，泰阶平了 ）、《望海潮》（星分牛斗；东南胜形）柳永增损词调，主乎律乐，其《乐章集》中，同调之词字 句长短极自由不齐，如《满江红），柳词字句各异，相差竟至十六字之多。而秦观词三首《满江红 ），“一派秋声”’‘风雨萧萧”两首都是后来成为定格的九十三字，另一首“越艳风流”九十四 字，出人仅一字。（《淮海词》中同词调词，大多已没有字句的出人，如《望海潮》三首，《满庭芳》六首字句都完全相同。）另外，两家对偶使用情况列表如下：十一首词相较，秦词就比柳词多十五组对句；而且两人的对句虽然都属对精工，但秦观的对句更为精 美繁富，上表所示例的句子都是从秦观词中撷取，其中有天文地理对、颜色对、花草对、方位对、数字对、叠字对等，大部分是脸炙人口的名句。如上所述，秦观词五音相宣，轻重悉异，低昂互节，富声情摇之美；大量的偶句又具有整齐的建筑美 ，加之秦观词的内容中将现实转为回忆，身世之感转为闺愁闺怨，这些对于词来说几乎是纯美的品 质，就是语工而人律的内质。众所周知，北宋词经过了词人之词到诗人之词再到词人之词的衍变， 秦观处于诗人之词向词人之词转型时期，秦观、柳永虽然都“以词为词”，但秦观继柳永之后，创造了词律趋细、注重技巧、有浓郁的文化气息——显然是融
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