余华和潘凯雄在《
作家》1996年第3期发表有关余华长篇新作《许三观卖血记》的对话文章。潘 凯雄认为,在余华以前的作品中,往往把具体的时空背景、
社会背景、历史文化背景都处理得比较 淡化,可现在的作品虽然不是直接进入,但很快可以捕捉到故事发生的具体背景,如《活着》、《 许三观卖血记》,立即会和具体的时空背景联系起来,但这种具体的时空背景又没有影响其作品强烈的震撼力,也照样可以由此引发更多更广阔的思考。,余华认为,潘凯雄所描述的总体现象是这样的,有些作品的表现更突出一些,不过他的作品总起来说 ,现实的成分一直是比较多的,虽然他也写过旧社会,如《古典爱情》一类,但更多的作品在很大 程度上是以今天的现实为基础的。他觉得觋实和时代是两个不同概念。他以前的作品虽然也都是以 今天的现实为基础,但时代的成分是少一些,但到了后来,尤其是《活着》和《许三观卖血记》这 两部长篇包括1995年的几个短篇,时代的因素一看就知道这是什么年代的。他认为出现这种情 形的原因可能是多方面的,一个人的年龄慢慢地增长以后,对时代的事物越来越有兴趣和越来越敏 感了,而对虚幻的东西则开始慢慢丧失兴趣。换一个角度说,写的越来越实在,应该说是作为一名 作家所必须具备的本领。因为你不能总是向你的读者们提供似是而非的东西,最起码的一点,你首 先应该把自己明白的东西送给别人,这是任何一个作家必须具备的。他认为,一个优秀的作家和时 代不可能没有关系,像博尔赫斯那样的在图书馆里工作的作家是非常罕见的,即便是博尔赫斯,必 须和他的时代关系十分亲密,否则,他就成不了好作家。我们有一类作家写了很多粗糙的东西,看 上去与时代关系很密切,但实际上他和他的时代是没有什么关系的,并不是写了改革开放、写了“ 文化大革命”就是和这个时代有关系。这里面还要看作品,看他的作品是否强有力,如果没有力量,那就谈不上什么时代关系。关于《许三观卖血记》的对话<正>余华和潘凯雄在《作家》1996年第3期发表有关余华长篇新作《许三观卖血记》的对话文章。潘 凯雄认为,在余华以前的作品中,往往把具体的时空背景、社会背景、历史文化背景都处理得比较 淡化,可现在的作品虽然不是直接进入,但很快可以捕捉到故事发生的具体背景,如《活着》、《许三观卖血记》,
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