略论李清照前后期作品的特点及其背景冯惟钢一李清照一生创作了大量的诗、词、文，但因散失太多 ，现在保留下来的比较可靠的只有四、五十首词，十多首诗和几篇文。②尽管如此，从现存李清照 的集子中，仍然可以看出她的作品在靖康之难（１１２７年）前后，无论艺术手法还是思想内容都 有很多不同。这主要是由于生活发生了重大的变化，受其影响思想和创作手法也发生了很大变化。 在艺术家作为创作的主体所必须具备的各种条件中，生活实践是一个根本性问题，它直接关系到艺 术家进行创作的源泉和根据，关系到艺术家创造力的形成和发展。艺术形象植根于现实生活，艺术 形象的创造是从艺术家对现实生活的直接或者间接的感受开始的。生活经验的广度和深度，从根本 上决定着艺术家的作品对生活反映的广度和深度。因此，我们要了解一个杰出的艺术家，研究其作 品的发展和变化，决不能忽视其生活实践这个重要的因素。谈到李清照的生活经历和艺术创作，基 本上可以以１１２７年南渡为界，分为前后两个阶段，即生活幸福美满的前期和国破家亡后凄凉悲 苦的后期。二李清照创作的前期是从她出生到１１２７年南渡以前这段时间，这期间她的生活总的 来说是幸福美满，闲适宁静的。元丰七年（１０８４年）李清照出生在一个上层封建士大夫之家。 她的父亲李格非，字文叔，在当时很有文名，是一位散文家。他与廖正明略、李禧膺中、董荣武子 号称后四学士。李格非有《洛阳名园记》传于世。他曾官居礼部员外郎。李清照的母亲王氏是状元 王拱辰的孙女，她也能诗善文，很有学问。李清照的父母对她影响很大，使她从小就受到了良好的 教育。李清照在这样一个文学和艺术空气都很浓厚的家庭中，从小就养成了好读书的习惯。她天资 聪慧，善文，工诗，又工书善画，兼通音律，是一个多才多艺的女子。据宋王灼《碧鸡漫志》卷二 云：“自少年即有诗名，才力华瞻，逼近前辈。若本朝妇人，当推文采第一。”李清照年轻时，性 格开朗活泼，喜爱大自然，这种生活给她的创作打下了基础。建中靖国元年（１１０１年）李清照 十八岁，嫁给了东武赵明诚。当时赵明诚年二十一岁，正在太学作学生。赵明诚自幼喜爱金石书画 ，他在《金石录自序》中说：“余少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词。”婚后，他们的生活 幸福美满。因为他们志趣相同，都酷爱文学艺术，平时除了诗词唱和之外，就是收集研究金石书画 ，这种生活在李清照所写的《金石录后序》中有真实的记录：“余建中辛巳始归赵氏。”“侯年二 十一，在太学作学生。赵、李族寒，素贫俭。每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑 文果实。归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。”“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指 堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑， 至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。”从这些记载可以看出，他们的志趣是高尚的，爱 情是真挚的，正如李清照所说“乐在声色狗马之上”。他们夫妇二人把大部分心血和精力都用在金 石书刻上了。应该说赵明诚之所以能著出《金石录》与李清照的帮助是分不开的。李清照前期的作 品总的来说是细腻优美、明快活泼的。这一时期的作品大致可以分为以下三类：一、婉转含蓄、深 沉惆怅的爱情吟唱在我国漫长的封建社会中，女子一直处于从属地位，她们深深地遭受着封建礼教 的压迫和束缚，在物质和精神上都有很大的依赖性，爱情方面也不例外。她们总是希望在爱情上找 到精神寄托，寻求满足和安慰。然而在封建社会中，爱情的要求总不能得到满足，女子往往逃不脱 悲剧的命运，这种情况在理学盛行的宋代尤为突出。李清照作为一个生活在这种时代的女子，却敢 于对爱情勇敢表露，大胆追求，热烈歌颂。对此，封建礼教的卫道士曾大加攻击，他们指责李清照 作长短句是“轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家，能文妇女，未见如 此无顾借也。”然而这种指责除了说明卫道士们的虚伪外，恰恰从反面证明了李词反封建反礼教的 进步意义。这类作品比较突出的有《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）。据元人伊世珍《琅环记》记载 ：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的版本 把此词题作《离别》或《别愁》。在这首词中，作者集中地抒发了对丈夫深笃的爱情，吐露了不忍 离别的相思之苦。“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”字里行间透 出一种难以消除的情绪，感情真挚、深沉、热烈。在艺术上，这首词也有独到之处。陈廷焯说：“ 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”（见 《白雨斋词话》卷二）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）以含蓄委婉的笔调塑造了一个日夜思念远方 情人的女子形象。词中采用了独特新颖，富有创造性的比喻，抒发了作者只身独居，寂寞无聊的惆 怅心情。离别的愁苦和日夜相思使她面容憔悴，人比黄花瘦。重阳佳节的良辰美景更加深了离愁别 绪和思念之情。整首词细腻婉转，含蓄深厚，能够“使玩之者无穷，味之者不厌”，“言有尽而意 无穷”。关于这首词还有一个趣闻，据伊世珍《琅环记》记载：易安以《重阳醉花阴》词函致明诚 。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友 人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人似 黄花瘦。”乃易安作也。二、热爱生活和向往大自然李清照年轻时性格比较开朗活泼，喜爱外出活 动。有时在水中荡舟，有时去郊外游玩。她热爱生活，热爱自然，对自然景物观察得很细，并寄托 了自己的感情和志趣。她善于捕捉每一个瞬间，每一个画面，用清新活泼的笔触，细腻贴切的词句 表现出活泼率真、朝气蓬勃的女主人公形象。这类描绘自然景物和反映热爱生活内容的词都具有鲜 明生动、清新自然、细腻逼真的特色，具有浓郁的生活情趣和诗情画意，作者笔下的山水草木都极 有感情，因为是用自己的感情思想给大自然添加了生气。这些篇章反映了作者观察生活和大自然的 深刻感受以及对一切美好事物的向往热爱的性格特征。比如她的两首《如梦令》，作者抓住一次荡 舟，一次晨起，表现自己热爱自然，爱惜芳华的性格。词虽然短，却把环境气氛、人物心理、动作 举止有声有色地描绘出来。黄了翁称道：“一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出‘知否’二句 来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”（《蓼园词 选》）此外《怨王孙》（湖上风来波浩渺）也是具有代表性的一首。词中写了红稀香少的晚秋景色 ，看到的却不是悲秋凄凉，而是一种充满热情朝气、富有活力的艺术境界。全词通过水光山色、莲 子、苹花汀草、鸥鹭等，为人们展示了一幅大自然的深秋风景画。三、蓬勃向上、具有豪放特色古 人把词分为婉约、豪放两派，王士礻真认为“婉约以易安为宗，豪放唯幼安为首”。然而只看到李 词的婉约特色是不够的，在李词中，除了那些体现婉约风格的词以外，也有一些体现豪放特色的词 ，比如《渔家傲》（天接云涛连晓雾）。这首词豪迈奔放、笔力矫拔，具有生气勃勃的气势，充满 了浪漫主义色彩，在风格上与苏、辛的某些词非常相似。这样的词出自一个封建社会的女子之手， 真可谓难能可贵。黄了翁在《蓼园词选》中称赞这首词：“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”这话 点出此词的豪放特点，体现了李清照的艺术才能和多样化的风格特点。另外值得一提的是李清照的 前期生活虽然总的来说是幸福美满、平静安定的，但是北宋王朝内部互相倾轧的政治斗争也波及到 她的家庭，把李清照这个不大过问政治的女子也卷入政治斗争的旋涡之中。从现存李清照所写的作 品中可以看到这方面的情况。据《洛阳名园记张扌炎序》记载：“文叔在元佑，官太学。丁建中靖 国，再用邪朋，窜为党人。女适赵相挺之子，亦能诗，上赵相救其父云：‘何况人间父子情。’识 者哀之。”又据晁公武《郡斋读书志》记载：“其舅正夫相徽宗朝，李氏尝献诗云：‘炙手可热心 可寒。’”从这仅有的两句诗中我们就可以看出当时统治集团内部激烈的政治斗争，也可以看出李 清照大胆耿直的性格和对统治集团的不满。李清照不仅是一位杰出的词作家，还是一位词论家。在 她的文学评论文章《词论》中，有许多独到的见解。文中史论结合，夹叙夹议，集中地概括了词的 发展，同时阐述了自己对词的特点的体会和认识，提出“别是一家”的论点。像李清照《词论》这 样系统全面对词加以评论的文学批评文章，在当时和前人中是很少见的。三李清照生活创作的后期 是从南渡（１１２７年）到她去世（１１５５年？），这一时期她的生活总的来说是动荡不安、凄 凉悲苦的。宋钦宗靖康二年（１１２７年），金人入侵，掠走徽、钦二帝，北宋王朝大片国土陷落 沦丧。当时北宋朝廷昏庸腐败，无力抵抗，被迫南迁，建立了南宋。李清照夫妇迫于形势，也逃往 江南，开始了流亡生活。靖康二年秋天，青州发生兵变，十二月金人攻陷青州。这时赵明诚已先期 奔母丧南下金陵，李清照在青州度过了一年多孤独和离乱的生活后，终于南下逃难。青州的十余屋 书籍什物全部毁于战火。③建炎二年，赵明诚正作建康知府，李清照随赵明诚在建康生活了一年。 在这段日子里，夫妇二人看到金人长驱直入，国土沦丧，心情非常沉痛。李清照忠愤激发，尝做诗 讥讽南宋朝廷一味逃跑，不思抵抗以及金人入侵的卑劣行径。建炎三年三月，赵明诚被罢官，带着 李清照乘船离开了建康，经当途，上芜湖，想在赣水流域找一个安全的地方定居。五月，他们到达 池阳。这时文宗又降旨命赵明诚做湖州知府，赵明诚把李清照安顿在池阳，自己只身上任。这次分 别对希望在逃亡中与丈夫相依为命的李清照是一个打击，她倍感凄凉孤寂。谁知不幸的事在他们分别后发生了。赵明诚到达建康后，由于旅途奔波劳累，“冒大暑，感疾”。七月末写信给李清照，接信后非常害怕，急忙赶到建康，赵明诚已经危在旦夕。八月十八日，赵明诚取笔作诗，绝笔身亡。赵明诚的死成了李清照生活道路上的一个转折点。不久，李清照大病一场。从此她身受国破、家
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