《夜宴》
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出版日期： 十月 04, 2006
《夜宴》影片开初给人的视听效果是震撼和耳目一新的。无峦为首的白面具人在哀怨的越曲中孤苦 舞动，大漠、清脆的铁蹄声，这些都是导演给影片打造的一个经典开头。看到这里，我想起了张艺 谋主演的《十里埋伏》，在这方面这两部影片有相似的地方。我稍微地松了一口气，因为这样的开 头，知道导演是在用心去演这部戏，在对观众负责。后来发现这种负责没有给影片带来好处。我是 带着希望走向了失望。接下来是皇后在先帝驾崩之后拖着长裙去见皇叔，再接下来影片大部分的场 景都是在皇宫里，色调以灰暗为主。整个影片在视觉上导演是千方百计地去表达最好的效果，但是 出来的效果是反作用的，并未能给予观众视听上的享受。场景的布置上未能与影片的内容紧密结合 起来，该雄伟的不雄伟，该细腻特写的不细腻特写。许多镜头都给了刀光剑影，就连血从剑上滴落 也都给了特写，在此许多人不得不佩服导演的细心，其实想想，我总觉得特写是有了，但是用错了 地方。作者是觉得别人用了，而我不用就少了点什么，其实用上了也就显得造作与多余了。说到这 里，如果冯导看了一定会问，那你说该怎样来拍。我们不防从更深一层来看，从内容来看《夜宴》 的表达不在影片给人的视听果如何雄伟震撼，当然你要把它放在一个经典雄大的背景中来影也是可 以的，但是要有变化，因为没有变化的东西是死的，视听也一样。你描写庄严的皇宫，这里是灰色 ，那边也是灰色，那边是狭窄的通道，那边是灰色的柱子，就连婉儿最爱的茜素红，最能表达主人 公内心感情的那条红布也来得那么地平淡与粗糙。你说这该变的时候你不变你不给特写，你让观众 的眼睛如何来走进主人公的内心，那就更别谈视觉享受了。刚才我们说到《夜宴》的表达不在影片给人的视听果如何雄伟震撼，而是在人物内心情感的刻划上。为什么这样说呢，下面我们就要说说《夜宴》的内容了。
婉儿（皇后）喜欢王子无峦，但自已却被无峦的父亲占有，无峦流浪在外，郁闷不得志。这本是 一场不幸了，但无峦父亲遭王叔迫害突然驾崩，这对无峦又是一大打击。更苦的是王叔登基有一半 是冲着婉儿而来的，在别无选择的情况下婉儿又成了王叔的新欢，此时的婉儿与无峦可说是悲愤交 加，生不如死，但又不得不死。整个影片最大的特点是人物意识的流动与痛苦的心路历程。刻划人 特的感性心态和思想的变化成了影片的主要任务，但是导演却忽略了这一点。我们看过世界名著《 红与黑》、《巴黎圣母殿》，作者用了大量的笔墨去刻划人物的动作、语言、和心理，所以小说的 成功就在此。这似乎远了些，我们把眼光放回到影视上来。韩剧《蓝色生死恋》相信大家都看过， 我们不得不被剧情打动，不得不为主人公的命运伤心流泪。影片的成功地方就在导演能对人物进行 全方位的刻划。我们再回过头来看《夜宴》，无峦得不到婉儿，遭受到了爱情的打击。导演对这个 人物内心情感的表达是用了戴面与舞剑这种方式，并不是说这种方式不好，问题是这种方式能否来 琳璃尽致地表现人物情感的变化，从影片来看，这一点导演做得过于表面，舞剑也好，戴面具也罢 ，似乎都只是在向观众叙说主人公的心理而不是刻划。从观众的角度来看就觉得太粗糙了，这种粗糙不是好事，因为人物意识流动是影片的关键所在。说到婉儿（皇后）她是剧中情感最为复杂的一个人物。
导演对这个人物的塑造上较其他人物要深入，但依然不到位。王叔夺得了皇位之后，婉儿从对王 叔愤怒转向对王叔表面的妥协来得突然、不近情理，或者说这一段导演对人物欠缺深入拍摄，观众 未能用心来体味婉儿这个人物在这一段的复杂心理。王叔得到了江山，也得到了所爱女人的肉体， 但他所爱的女人一直想置他于死地，王叔是一个表面成功而实际是失败与可怜的人。但导演对王叔 这种内心的反差表现得也不多，剧中对这种心态的表只有两个地方，一、无峦回来后，王叔偷听无峦与婉儿的对话；二、是影片将结束那段，王叔喝毒酒自杀说了一句“你叫我喝，我怎能不喝呢”。
说到这里我们可以清楚地知道《夜宴》这部影片的缺陷是全方位的：一、它的主体不应在视听上 ，即使导演花了上亿元在场面的布置上，视听效果也不见得好；二、忽略了人物情感的表达，就算 有也过于粗糙。如果用一句话来表达对此剧的看法，我举个比喻吧：把一件宽大的长袍披在一只小猴身上看它耍戏，开始时观众还能看到小猴的脸，慢慢围观者只看到长袍在动，而小猴却面目全非。