网络媒体的出现，理所当然地随之出现 了网络文学。网络文学之所以能与众不同， 一个很重要的因素是由于它的特性即写作 主体性、大众性、反传统性决定的。 写作主体性。在网络文学的创作中，虽 然有人承袭着传统的套数，但更多的人却是 在表现着“自我”“本我”“真我”，抒写着自己 的“心情故事”:他们通过一个虚拟的名字， 在亦真亦幻的网络世界中宣泄着被日常生 活和社会角色所压抑了的个性与郁闷。夺得 网易第一次网络文学大奖的邢育森说:“说 实在的，在没有上网之前，我生命中有很多 东西都被压抑在社会角色和日常生活之中。 是网络，是在网络上的交流，让我感受了自 己本身一些很纯粹的东西，解脱释放出来成 为了我生命的主体。”这就是“网络文学”的 主体性。 大众性。大众文学的一个特点是以娱乐 性、消遣性为宗旨，而网络文学正具备了这 些特点，作家王朔称网络为大众提供了前所 未有的自由表达自我的机会。刘吉、金吾伦 等曾在《千年警醒:信息化与知识经济》一书 中写道:“我们正在创造一个所有人都可以 自由进人的新世界，不会由于种族、经济实 力、军事力量或者出生地的不同而产生特权 或偏见。”所以我们认为网络文学是大众的 文学，而不是“精英的天下”。 反传统性。《羊城晚报》一项关于网络文 学的调查表明，有51.47%的人认为，网络文 学是一次从媒介到内容的彻底革命，它将对 文学的发展产生不可估量的影响，以至震撼 和动摇传统文学的根基。和传统文学比较， 内容上，网络文学将会以更开放更个人化的 视角表现现实生活;形式上，它将融合各种 媒体之长，自创一种独立的新型的文学新样 式。可以预测，未来的网络文学作品不一定 全是文字符号，除了文字，它还可能加上二 维或三维、运动或静止的画面;配上种种形 式的声响，虚拟现实的种种技术或互动式的 超文本结构。在这样的新型文本里，文字已 不是传情达意的惟一因素，利用多种表达符 号的并列、对立、矛盾、错位、形式变化，创造 更为丰富的内涵……这就是对传统文学的 变革，但这种变革并不意味对传统的简单否 定，传统的语言文字在这种新的整合中也将 进一步丰富自己的运作方式。 网络文学作品所展现出来的魅力，还要 归结于它的写作特色。主要体现在语言口语 化、作者创作非功利性及开放性和交互性三 个方面。 语言口语化。网络小说的语言形式比较 特别，最明显的就是对白的增多。口语化使 网络文学更新，至于网络作品的情节交待， 在节奏上就不再是传统文学那样的“细火慢 炖”的过程。网民的语言，写文章的速度，节 奏一般都非常快。因为在网络上阅读文学作 品是很吃力的，在屏幕上阅读跟在纸上阅读 是不一样的，这就需要比较快的节奏。网上 大量数字及字母的引用给人们创造了更多 的交流机会，尤其在聊天室里，人们可以随 心所欲地发表自己的言论，探讨共同关心的 话题。有时为了能够在有限的时间内更多地 发言，就用一些数字或字母来简洁明了地表 达，并逐渐形成了“网络共同语”，如1 fun you(我服了你)。此外，为了创造一种更和谐 的聊天气氛，网络上正逐渐发展出一整套眉 目传情的文化，如:一)这是一张普通的笑 脸，通常加在句尾，或文章结束的地方，表示 开玩笑的意思。这些符号或多或少地弥补了 一些网上交流的缺陷。 作者创作非功利性。网络的一大特征是 自由和开放，在这个虚拟世界里，你可以自 由地呼吸，自由地思考，自由地发挥想象力。 研究者刘吉、金吾伦认为，“在这个独立的电 脑网络空间，任何人在任何地点都可以自由 地发表其观点，无论这种观点多么的奇异， 都不必受到压制而被迫保持沉默或一致。” 这样就给作者们创造了全新的自娱自乐、自 我创造的文学载体，他们不必被题材的忌讳 捆住手脚，也不必为畅销而迎合市场。将网 络与现实结合起来就能给作者认识社会提 供一个全新的视角，通过描写网络的虚拟来 反映社会的真实，给人以更深刻的启迪和思 考，就比如痞子蔡的《第一次亲密接触》中的 “轻舞飞扬”便是一个与现实有点距离的人 物。资料显示，1998年，台湾数以百万计的大 学生都在寻找那个虚幻中夹杂着一点儿真 实的“轻舞飞扬”。 一般来说，文学的意义有审美和功利两 重性，在商品经济高度发达的今天，许多作 家的创作往往更注重功利性，而网络上的大 多作者不同于传统文学的专业作家、精英人 士，他们往往来自于生活的各个层面，写作 不是他们赖以谋生的职业行为，而通常是为 了倾诉的愿望，是非功利性的。可以说，网络 是一个心灵慰藉、情感交流的园地。网虫们 在网上写自己的生活、自己的情感。网络文 学不是为了流芳百世，更不是谋生的手段， 它就是文学自己，是平凡的作者抒写的自 我、本我、真我。你不用担心别人的指责，不 用强制自己的思维，自然流露的就是最好 的。 直接性和交互性。文学的存在和发展很 大程度上也取决于读者是否接受，是否支 持。网络时代是一个充满压力和紧张的时 代，更多的人需要的是一种“文化快餐”。网 络文学比传统文学轻松幽默，更能适应现代 年轻人的需求。网络文学也因此受到广大读 者尤其是年轻一代读者的支持和拥护。比如 痞子蔡的作品幽默而又不落人俗套，让人轻 松的同时“鼻子尖上还有一种PH值小于7的 感觉”;读安妮宝贝，则诡异中透露着瑰丽， 让人在深沉颓败的虚情中无法“呼吸”;何员 外的故事让人觉得搞笑却又如此贴近生活 ……而网络文学的作者们与读者的交流也 像是聊天一样直接、频繁。作者在创作的同 时能够在最短的时间内收到读者的反馈意 见，这使作者更能了解读者的喜好。这种作 者与读者之间的互动性使网络文学拥有更 多的支持者。痞子蔡谈到《第一次亲密接触》 的创作时说过“其实我一直想放弃完成这篇 故事的念头，也几乎快成功。所以我想我应 该感谢寄信鼓励我的网友们”。 当然，网络文学也带来了负面影响，网 民可以任意放言而不负责任。这就导致了网 上作品良芬不齐，泥沙俱下。但在建立起合 理的网络文学创作体系之后，网络文学在质 量上将得以提升，也必将给文学带来新面貌。网络文学刍议@黄伟群<正>网络媒体的出现,理所当然地随之出现了网络文学。网络文学之所以能与众不同, 一个很重要的因素是由于它的特性即写作主体性、大众性、反传统性决定的。写作主体性。在网络文 学的创作中,虽然有人承袭着传统的套数,但更多的人却是在表现着“自我”“本我”“真我”,抒写着自己的“心情故事”:他们通过一个虚拟的名字,在亦真亦幻的网络世界中宣泄着被日常生Ｍ缥难б惨虼耸艿焦愦蠖?者尤其是年轻一代读者的支持和拥护。比如 痞子蔡的作品幽默而又不落人俗套，让人轻 松的同时“鼻子尖上还有一种PH值小于7的 感觉”;读安妮宝贝，则诡异中透露着瑰丽， 让人在深沉颓败的虚情中无法“呼吸”;何员 外的故事让人觉得搞笑却又如此贴近生活 ……而网络文学的作者们与读者的交流也 像是聊天一样直接、频繁。作者在创作的同 时能够在最短的时间内收到读者的反馈意 见，这使作者更能了解读者的喜好。这种作 者与读者之间的互动性使网络文学拥有更 多的支持者。痞子蔡谈到《第一次亲密接触》 的创作时说过“其实我一直想放弃完成这篇 故事的念头，也几乎快成功。所以我想我应 该感谢寄信鼓励我的网友们”。 当然，网络文学也带来了负面影响，网 民可以任意放言而不负责任。这就导致了网 上作品良芬不齐，泥沙俱下。但在建立起合 理的网络文学创作体系之后，网络文学在质 量上将得以提升，也必将给文学带来新面貌。网络文学刍议@黄伟群<正>网络媒体的出现,理所当然地随之出现了网络文学。网络文学之所以能与众不同, 一个很重要的因素是由于它的特性即写作主体性、大众性、反传统性决定的。写作主体性。在网络文 学的创作中,虽然有人承袭着传统的套数,但更多的人却是在表现着“自我”“本我”“真我”,抒写着自己的“心情故事”:他们通过一个虚拟的名字,在亦真亦幻的网络世界中宣泄着被日常生
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