《小澳抢》，将小说、散丈、诗歌、戏剧汇入一集，是言军 多年从事丈学创作心血的结晶。此前，我只读过她少全的作 品，对她蚤有过出手不凡之感，但总的印象还不是太深。这次 有缘拜读此书，我真的有些惊识她丈笔的老道和作品的丰 厚，不知不觉枚她笔下的艺术世界所吸引、陶醉。 言军在丈学创作上的成蜻首当小说。在收入书中的十篇 小说里，她以女性作家特有的视角和委婉细从的笔触，尤其 注重刻划独特的性格特征，写出了一些富有时代气息的鲜活 的人物。小说里的人物，是作家对现实中人的性格与命运进 行艺术化加工，力求形成为典型的重塑再造。言军对自已工 作过的工厂、运拾行业、新华书店等娜门的生活相当熟悉，她 塑造人物大都血肉饱满，使人过目难忘。这里应首推《孔雀姑 娘)中的女主人会孔雀。作者从形、神、言、行四方面斌予了孔 雀不同寻常之处，使这一人物在丈革“恨大空”的遗风尚未 方清的年代，显示出独特的个性。在丰间主任“我”的鱿职演 说会上，“她艳若二年健，呼肴‘八十年代街一攀’的小调，穿 高堆鞋的脚还不住地在打粉拍子”，简单几笔外形的描写却 神在其中，孔雀那令“我”的正统观念产生庆忍感的俏皮，一 出场鱿抢了读者的眼。萦接，孔雀打断了“我”的官话、套话， 当众闷“我”:“你到牟间当头头，想解决几个问趁”，这捞干 的、来实的问话方式，单刀直入，先声夺人，使读者更是知闻 其声，如见其人。在行为上，孔雀与那些只会委嘴皮于的人更 见不同。雨夜，当牟间的窗户被风利得件叭硅击时，“我”看 见一个人毋正顶寿风雨在关窗，“是翻卜一一孔雀”。正是通过 一系列这样宫有最本质性格特征的笔县，作者把一个不甘在 时代摘疾面前亦步亦趋，心脚坦荡、嘴不烧人、非常关心工厂 命运而又肯于实千的孔雀姑娘的形象活灵活砚地展砚在读 文学.雍。品味心的澳流。衡云田 者面前，让我们看到了八十年代新一琴的 风来。其它各篇里的主人公也英不如此，如 《装御工与红衣女郎》中纯真可爱的红衣 女郎向形，《咳!这个姑娘……)中时尚而 又巧干的打字员杨倩等等，那鲜明的性格 特征也无不从音容笑貌间跃然纸上，给人 以栩栩如生之感。 在世俗人情中折射出人性的光芒，给 人以向上的力黄，是言军小说的又一突出 艺术亮色。这方面，着重说说最有代表性的 (旅途)。生活是美好的，而现实生活中，我 们又常常被那些司空见惯的世俗的东西包 围着。在这篇万字左右的小说中，作者先用 较长的篇福给读者描绘出这样一福令人头 痛的氛围—在去往某县城的长途客车 上，旅客们你拥我挤，争抢座位，吵杂一团。 那个胖老太太对艳着病娃，把她的“蜜汁 点心”挤碎了的农村妇女厉声吼叫“好不 自觉哩”;那妇女不小心一口疾咳在一位 建高个的裤角上，疫高个“冷冷地扫了那 妇女一眼，”“还一边含栩不清地嘟味起 来”。“我”被羊皮帽子手里的半轴沾了满 腿黄油，于是对他“大着嗓门喊了起来”。 搁在十几年前，这样的环境谁没有!身其 中，并对这世俗的精神状态艳怨过呢?然 而，作者并不是在展示社会病疾，这篇小说 的高明之处是它穿过社会现象的表层，用 神来之笔突然转折，直遥人的灵魂。当病挂 突然出现了窒息，生命危在旦夕时，“咬闹 的车厢里立刻沉静了”，胖老太太扔下手 里的蜜汁点心，让抱娃的妇女快掐人中;疚 高个嘴对一行时孩子做起人工呼吸。到这里， 小说的情气又层层向前推进，病娃得救了， 而那惊恐过度的妇女却休克了。胖老太太 和“我”忙把孩子接过来，疫高个去看那妇 女的睦孔;一个争抢躺在车后长持上的粗 壮汉子，竞过来她起那妇女向长持走去;当 发现孩子穿得单薄时，那羊皮帽子立即徐 开了羊皮袄衣稼……这些细针密线的笔鑫 对于表现和深化小说的趁旨至关t要，牟 上的绳管构苟、鸡争呜斗不见了，读者者到 的是这些普通人虽有时流落着自私、阴暗 心理的一面，但他们却有若人情的真爱和 人性的纯美。使人们相信，生活是美好的， 我们的未来会比今天更美好。作者用产谨 的结构，映宕起伏的情节，一波三折的曲 笔，来凸现突发事件面前人们纤奄毕见的 心灵，从而使这篇小说的意拉提升到了祈 的人性的高度。 匠心独运的细节设计，为言军的小说 粉添了诱人的艺术总力。姐篇小说禽要细 节的支持，只有把细节设计出精巧，才能把 人物最好地表砚出来。从某种t义上说，小 说艺术也鱿是细节的艺术。如只有人物，而 没有好的细节，人物则不过是纸栩泥扭的 很人买了。正如巴尔扎克所指出的那样:推 有细节将组成作品的价位。我从《小澳抢》 的许多令人含英咀华的细节中，已充分感 受到作者是深谙细节在小说创作中的妙用 的。尤其让我击掌叫绝的是《连心草》中的 一个细节。主人会文玉正在准备西授大学 考试的《现代汉语复习通》，她的丈夫田家 见饭没做，喊着“干脆散伙”，摔门而去。这 时，她听到喝寿枯水的孩子说“妈妈，真 甜”，心里转而想真粉是无主句?还是…… 这一细节极富表砚力，它把丈玉玻欢忍受 肴家庭与学习的矛质带来的痛苦，学习上 粉了魔似的执着劲淋鸿尽致地表砚出来 了。透过这含蓄又改趁的细节，谁的心灵能 不被深深的打动及至受到震撼?凡当年参 加业余函授学习的人，学习的艰辛都会历 历浮现在眼前。 细节的生命在于真切，真切的细节才 能咦起美感。言军小说里真切的细节比比 皆是，真切到了让读者仿佛能亲眼肴到，亲 耳听到，亲手摸到。不仿，再肴(装钾工与 63 红衣女作》中的一个细节，当作为书记的 “我”，听到肖洪说妙厂的女工像看很一样 肴他们爬杆、上房时，这样写到—“看 吧”，我说，“看看她们还能吃人!”他对姑 娘们的性怒已无声地传进我的心坎。“我 也去!”说完，我先冲出星子，像和姑娘们 去打仗似的。这细节里的场面和声音帷妙 帷肖，仿佛让我们连呼吸声也听得到。赛赛 数笔，就把一个热爱装却工岗位，对看不起 装御工的行为敢于打艳不平的基层领导者 的形象活脱脱展现出来，忧忱然使人如临 其境，于是共鸣便随之产生了。 位得指出的是，作者在很多细节描写 中，做到不落声色，看去纯是自然流落，不 带主现色彩，而实际上那细节本身已拉含 了作者强烈的思想感情。这种写法含蓄深 沉，读来更生动、更传神，也更容易引起读 者的咀吟和想象的参与。 近年来，言军的散文创作也让我制目 相者。她奔走于家乡和定居江南的亲人之 间，像一个且行且吟的歌者，在舟车劳烦之 间写下了多篇散文。文笔不喜雌琢，自然流 杨，那优美的语句像是从自己的心里流消 出来的。篇什里的山水物事，写的是自己所 历所见，有感而发，言之有物，透过表象，意 在抒发她对人生的思考，使我们看到她的 容智和挂含在那知诗似画般文字中的哲 理。 (丹顶鹤的故乡)大约是她最早写就 的一篇，终于有机会走进了多年心向往之 的大草原，走进了丹顶鹤的故乡。然而看到 的却与自己期望的大相径庭—大草原没 草，丹顶鹤也仅见“只呼呼，胜兮兮”的几 只，当她满怀失望和沮丧的心情回到下榻 的宾馆时，却听到了另一种声音:肴看大草 原，心里真散亮。同样去看大草原看法却向 背，丈中隐含的“对任何亨、包括对人，期 望位不要过高，期望值越高失望的系数就 越大”的深意，令我裕然去蒙昧。《肥皂》 写得很有趣，她与华友智泉去洗澡，染完发 时发现忘记了带肥息，“而玲颐上的黑色 只有用肥皂能洗得干净”。在这种穿况中， 是平时被她嘲笑仔细得连肥皂头都舍不得 丢掉的智泉，去向搓澡的求援，好歹只能用 毛巾擦一点肥皂回来给她用，才算解了 “燃眉之急”。平时最容易忽略的东西常常 也正是最珍贵的，“一切获得都是生命中 的一部分”，都应该得到珍惜，尤其是亲 情、友情和爱—这就是此丈所给予我们 的深深的、也是最宝贵的启迪吧? 其它几篇也各有特色。(戒指》通过对 爱物丢失后的心疼，心疼间用对爱物价值 的贬扭进行自我安忿和失而复得后的那种 惊喜，写出在不同情况下，对同一爱物的两 种不同的解释和心理，在生动的描绘中传 达出耐人品嚼的况味。《非常记事)正如它 的题目一样，是相时另类的一篇。它写的是 全家两代人对一个刚刚诞生的要儿细致入 徽的呵护，饱饭深情的丈笔细腻而动人。它 是对持久的平凡的歌领，还是时呵护生命 的礼赞?我觉着须细细品味，才能领悟它所 拉含的意境、情趣和美。 凭心而论，作为业余文学爱好者，能用 一二种文学样式写出点东西已算不易，言 军却在小说、散文、诗歌、戏剧等多种园地 里辛勤拚耘，难得都所获颇丰，在省市垂垂 获奖，剧本还多次被搬上奔台。试想，如果 没有对文学真正始终不渝的热爱，没有坚 韧的毅力和甘于寂奥的品格，没有厚积薄 发的学识，是能做到的吗?我扭到这一点， 是基于从内心对这样一位大沮的深深敬 佩，尤其是在文学处于比较“萧条”的时 候。 言军大姐，我祝您身健笔亦健，并有理 由期待您更多更好的作品问世。 〔资任编辑苏铁〕 文学日桌。品味心的澳流。靳云田 64品味心的溪流——读张言军的《小溪塘》@靳云田<正>《小溪塘》,将小说、散文、诗歌、戏 剧汇入一集,是言军多年从事文学创作心血的结晶。此前,我只读过她少量的作品,对她虽有过出 手不凡之感,但总的印象还不是太深。这次有缘拜读此书,我真的有些惊识她文笔的老道和作品的 丰厚,不知不觉被她笔下的艺术世界所吸引、陶醉。钣指某玫南附冢男牧槟?不被深深的打动及至受到震撼?凡当年参加业余函授学习的人，学习的艰辛都会历 历浮现在眼前。 细节的生命在于真切，真切的细节才 能咦起美感。言军小说里真切的细节比比 皆是，真切到了让读者仿佛能亲眼肴到，亲 耳听到，亲手摸到。不仿，再肴(装钾工与 63 红衣女作》中的一个细节，当作为书记的 “我”，听到肖洪说妙厂的女工像看很一样 肴他们爬杆、上房时，这样写到—“看 吧”，我说，“看看她们还能吃人!”他对姑 娘们的性怒已无声地传进我的心坎。“我 也去!”说
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