游记是散文中最自由的文体之一。作家可以灵活地采用笔记、日记、书信、诗歌等种种不同的形式去记游。不同的游记或以文学描写为主 ,或以地理考察为主 ,但不论游记的具体形态如何变化 ,游踪、景观、情感仍然是游记文体的三大基本要素 ,它们演进的程度与表达的详略直接关系到游记文体的形成与游记文类的划分。一 游踪的演进发展 与游记文体的形成 中唐作家柳宗元创立游记文体这一事实已经得到大多数中国古代文学研究者的首肯,但是 ,研究者很少注意到柳宗元以“永州八记”为代表的游记尚存在着重大的文体缺陷。柳宗元游记的重大文体缺陷是游踪记写的不明显。游踪是游记中最为重要的文体要素之一 ,游踪的有无是区别山水游记与山水记的惟一标尺 ;游踪的详略是区别文学游记与地学游记的重要标尺之一。山水记是与山水游记血缘关系最近的山水散文 ,山水记与山水游记的重要区别是山水记不写游踪只记方位。这种区别的实质是山水记以空间为线索组织成文 ,山水游记以时间为线索组织成文。游踪的本质是以时间为线索的山水游览历程的文字记载 ,方位的本质是以空间为线索的景观布局的文字记载。纵观柳宗元的全部游记 ,不少作品的方位记载较多 ,游踪记写不甚明显。《游黄溪记》游览的是黄溪 ,但作者的文字交代却是“黄溪距州治七十里”的方位介绍。《钴潭记》介绍钴潭的文字是“钴潭在西山西” ,这显然是典型的方位介绍。《袁家渴记》开篇一段文字的方位介绍性质最为典型 :“由冉溪西南水行十里 ,山水之可取者五 ,莫若钴姆潭。由溪口而西 ,陆行 ,可取者八九 ,莫若西山。由朝阳岩东南水行 ,至芜江 ,可取者三 ,莫若袁家渴。皆永中幽丽奇处也。”这段全面介绍永州山水的幽丽奇绝之处的文字 ,完全按方位记写。柳宗元游记游踪记写的不明确源于柳宗元的游记脱胎于记载一山一水的山水记 ,而且与中唐作家元结的山水记承传关系最为密切。清末桐城派古文家吴汝纶曾精辟地指出 :“次山放恣山水 ,实开子厚先声”。元结写下了许多山水记名篇 ,如《右溪记》等 ,这些山水记对柳宗元的山水游记影响甚大。这种影响表现为两个方面 :一是表现为二者在山水描写上的一致 ,二是表现为在文体特征上的一致性。所谓文体特征上的一致 ,主要是指二者所写一是纯粹的山水记 ,一是带有山水记胎记的山水游记。柳宗元“永州八记”的这一文体缺憾 ,源于在他之前 ,游踪这一文体要素相对于景观与情感两大文体要素 ,未得到充分的发展。用散文语言写山水之景源于晋宋地记 ① 。在晋宋地记中 ,山水景观的描写达到了很高的水准 ,而且其精华部分多被郦道元《水经注》与隋唐类书所汲取。《水经注·江水注》有关三峡的那段传诵颇广的名文出自刘宋盛弘之的《荆州记》② ,它代表了晋宋地记山水散文的最高成就。柳宗元通过隋唐类书与《水经注》两条途径均可汲取以晋宋地记为代表的山水散文的写景成就 ,并将其移植于“永州八记”之中 ,因此 ,柳宗元“永州八记”在山水描写上取得了巨大成功。这一成功虽然不乏柳宗元本人的创造 ,但前人在山水描写上的成就促使了景物描写这一重要游记文体要素的成熟也是不争的事实。笔者仅举一例予以说明。柳宗元“永州八记”的代表作《至小丘西小石潭记》“潭中鱼可百许头 ,皆若空游无所依 (一云“披拂潭中 ,俯视游鱼 ,类若乘空”)”二句受到历代读者的钟爱。明人杨慎曾指出这两句本自《水经注·洧水注》的“渌水平潭 ,清洁澄深 ,俯视游鱼 ,类若乘空”数句 ,只是《洧水注》是否源自晋宋地记 ,今已无考。但是 ,《水经注·夷水注》“东入于江”条却给我们透露了鱼游乘空源于晋宋地记的事实 : 夷水又迳宜都北 ,东入大江 ,有泾渭之比 ,亦谓之山北溪水。所经皆石山 ,略无土岸。其水虚映 ,俯视游鱼 ,如乘空也 ;浅处多五色石。《太平御览》卷六十地部“江”条载有东晋袁山松《宜都山川记》的一段文字 : 大江清浊分流 ,其水十丈见底 ,视鱼游如乘空 ,浅处多五色石③ 。二文相较 ,《水经注》的“泾谓之比”正是指清澈的夷水涌入大江处的“清浊分流” ;“俯视游鱼 ,如乘空也 ,浅处多五色石”数句 ,恰源于“视鱼游如乘空 ,浅处多五色石”。显然 ,郦道元正是根据袁山松的《宜都山川记》才写出了《夷水注》“鱼游乘空”的那段妙文。因此 ,无论《水经注·洧水注》的“鱼游乘空”是否与晋宋地记有关 ,我们都可以说柳宗元《小石潭记》“鱼游乘空”的描写汲取了晋宋地记的山水散文成就。至于情感抒发 ,可供柳宗元借鉴学习者更多。抒情诗是中国古代诗歌中最早成熟的诗体 ,各种抒情手法在诗歌、散文中都已大量运用。柳宗元“永州八记”中多种抒情手法的运用与这一文 体要素的成熟密不可分。在游记的二大文体要素中惟独游踪的演进最为缓慢。屈原《离骚》、《哀 郢》、《涉江》等作品出现了中国古代文学作品中最早的行踪记述。两汉记行赋如班彪《北征赋》、班昭《东征赋》发展了屈原诸作的行踪记述。两晋南朝的诗序(如桓玄《南游衡山诗序》、庐山诸道人《游石门诗序》等 )、书札(如鲍照《登大雷岸与妹书》等 )产生了真正的游踪。但是 ,作为游记最重要的文体要素之一的游踪始终未能在魏晋南北朝得到充分的发展 ,人们对游踪在游记文体中重要性的认识亦严重不足。在游踪这一游记重要文体要素尚未得到充分发展的条件下 ,柳宗元创作了部分无游踪记写却有方位记载的具有浓重山水记特征的游记当属必然。二 景观、游踪的详略与游记次文类的文体划分 中国古代的游记可分为两大部类 :一为诗人之游 ,二为学者之游。前者以描摹自然景色、表现作家审美情趣为主 ;后者以记载地理知识 ,有利于地理考订为主。这种区别导致了中国古代游记划分为文学游记与地学游记两大次文类。称文学游记为诗人之游 ,并非指这类游记的作者不是学者 ,而是强调这类游记以模山范水为主 ;称地学游记为学者之游 ,亦非说这类游记一无山水描写 ,只是说这类游记更注重地理知识的记载。因此 ,地学游记与文学游记相互区别的主要标志 ,是游记文体要素中景观描写、游踪记载的详与略。文学游记以描摹自然景色、表现作家的审美情趣为主。因此 ,文学游记重视模山范水 ,重视作者主观感受的表达。柳宗元的《小石潭记》 ,苏轼的《石钟山记》、王安石的《游褒种山记》 ,都是中国古代游记中文学游记的精品。地学游记以记载地理知识 ,有利于地理考订为主。因此 ,地学游记重视区域疆划、地理方位、山脉走向、水流聚分、地理沿革等地理知识的记载游踪 ,强化地理知识而淡化模山范水 ,产生了中国古代的地学游记。在文学游记中 ,情与景的比重不同 ,又形成了表现型与再现型两类游记游记的文体要素与游记文体的形成@王立群$河南大学文学院、 河南大学人文社科开放研究中心游踪、景观、情感是游记文体的三大文体要素,它们演进的程度与 表达的详略,直接关系到游记文体的形成与游记文类的划分。游踪演进的缓慢导致柳宗元“永州八 记”为代表的山水游记重大文体缺陷。重游踪,重地理记载,是地学游记的重要文体特征。重客观 之景与重主观之情,又使文学游记分为再现型与表现型两大部类①参王立群《晋宋地记与山水散文》,载《文学遗产》1990年第1期。
②参王立群:《中国古代山水游记研究》第二章,河南大学出版社1996年版。
③(宋)李等:《太平御览》,中华书局1960年版,第290页。
④⑤(清)董诰等:《全唐文》,上海古籍出版社1990年版,第2854页。
⑥⑦⑧⑩(明)徐弘祖:《徐霞客游记》,上海古籍出版社1982年版,第266页、46页、163页、10页、13页、26页、18页、223页。
⑨(清)王锡祺:《小方壶斋舆地丛钞》第7册,第4帙,杭州古籍书店1985年版,第1031页
同上第3册,第3帙,第274页。
本文所列5篇游记俱载《东坡志林》,中华书局1981年版亲钪匾奈奶逡刂坏挠巫偈贾瘴茨 茉谖航媳背玫匠浞值姆⒄?,人们对游踪在游记文体中重要性的认识亦严重不足。在游踪这一游记重要文体要素尚未得到充分发展的条件下,柳宗元创作了部分无游踪记写却有方位记载的具有浓重山水记特征的游记当属必然。二 景观、游踪的详略与游记次文类的文体划分 中国古代的游记可分为两大部类 :一为诗人之游 ,二为学者之游。前者以描摹自然景色、表现作家审美情趣为主 ;后者以记载地理知识 ,有利于地理考订为主。这种区别导致了中国古代游记划分为文学游记与地学游记两大次文类。称文学游记为诗人之游 ,并非指这类游记的作者不是学者 ,而是强调这类游记以模山范水为主 ;称地学游记为学者之游 ,亦非说这类游记一无山水描写 ,只是说这类游记更注重地理知识的记载。因此 ,地学游记与文学游记相互区别的主要标志 ,是游记文体要素中景观描写、游踪记载的详与略。文学游记以描摹自然景色、表现作家的审美情趣为主。因此 ,文学游记重视模山范水 ,重视作者主观感受的表达。柳宗元的《小石潭记》 ,苏轼的《石钟山记》、王安石的《游褒种山记》 ,都是中国古代游记中文学游记的精品。地学游记以记载地理知识 ,有利于地理考订为主。因此 ,地学游记重视区域疆划、地理方位、山脉走向、水流聚分、地理沿革等地理知识的记载游踪 ,强化地理知识而淡化模山范水 ,产生了中国古代的地学游记。在文学游记中 ,情与景的比重不同 ,又形成了表现型与再现型两类游记游记的文体要素与游记文体的形成@王立群$河南大学文学院、 河南大学人文社科开放研究中心游踪、景观、情感是游记文体的三大文体要素,它们演进的程度与 表达的详略,直接关系到游记文体的形成与游记文类的划分。游踪演进的缓慢导致柳宗元“永州八 记”为代表的山水游记重大文体缺陷。重游踪,重地理记载,是地学游记的重要文体特征。重客观之景与重主观之情,又使
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