鲁迅杂文方面的研究在改革开放以来通过几代鲁迅研究者的努力,开始提供有异于传统的解读方式和 展现形式,要打破既有的剖析原则和秩序,以颠覆又继承的姿态去深入鲁迅杂文底部的精神潜流, 就有必要对一九八四到二零零四年间的鲁迅杂文研究进行一次小小的梳理,或许能有“一砂窥全貌 ”的效果。人们认为文学现象的兴衰往往伴随文学思潮的新变而来,鲁迅杂文的研究亦是如此。八 十年代以后的鲁迅研究在完成第一阶段的恢复和第二阶段的裂变后,开始了文体观念、自身价值的 回归与重塑。1.对鲁迅杂文文学艺术性的强调。鲁迅杂文之所以成其为文学艺术的重要方面之一 是类型化的特点。姜振昌《“谬斯”的精灵———论鲁迅杂文的“自我”表现特征》把“自我”表 现类型加以归纳,认为这是鲁迅杂文最深刻、独到的表现,是一代民心的归趣和时代、政治背景的 折影(《东岳论丛》,1994,1);王嘉良《
鲁迅杂文“类型”形象的美学价值》也同样引起 人们对类型化这一艺术特质的关注与思考。其次是对形象化特点的阐述。林雪飞《论鲁迅杂文社会 意象表达的艺术效果》中,通过对社会意象的分析,表达了形象化意象在思理、认知、审美等方面 的艺术效果,认为鲁迅对社会的批评借助于形象来传达,对意境的创造在于倚象寄意<1>。王嘉 良《形象反映方式与艺术思维特质》一文,讨论了鲁迅杂文的形象性特征,认为其形象性表现在具 体形象的融进和形象因素的运用上,从中把握鲁迅杂文“感物而造端”的开阔与活跃(《鲁迅研究 》,1997,4);而彭定安的专著《鲁迅杂文学概论》(辽宁教育出版社,1988)提出“ 杂文学”的概念不但看到其杂文论说性的一面,更是对其艺术形象性进行了强调,认为鲁迅杂文是 “文化战线上的战士反击文网的一种利器”。2.对鲁迅杂文文体的重新界定。八十年代以来的研 究者不约而同地对鲁迅杂文的体式、成因以及文体精神进行了新的划分和论述。潘颂德《试论鲁迅 杂文的体式》提出“体式”的概念并精确了这一概念的内涵和外延;郭海军《从“杂感”到“杂文 ”———鲁迅杂文的文体辨析》、《试论鲁迅杂文文体的成因》阐述了鲁迅杂文规范和杂文文体, 认为文章的体式是由创作内容自然选择下的结果;李国涛《鲁迅文体琐谈》、袁良骏《论鲁迅杂文 的文体美》等对杂文文体进行了解释和分类;而期间最值得一提的是刘泰隆《鲁迅杂文的文体特点 》一文,一改以往对鲁迅杂文文体研究集中于体裁上的不足,从古代文学理论中阐释问题特点,即 体裁、语体、风格三个层次上加以统一。认为鲁迅“以杂文名编”是对杂文的“溯源”,“以杂文 名篇”则是对杂文的“定体”,把其杂文文体上的特点称为“杂文质”。该文从鲁迅文本出发,逻 辑性相当强,堪称一家之言。其次,是对鲁迅杂文的文体结构的论述。郑心伶《学习鲁迅杂文的头 尾艺术》、潘颂德《鲁迅杂文结构的艺术特点》即为此类;王献永《论鲁迅杂文的结构艺术》(《 山西大学学报》,1984,4)对结构上的艺术特质进行了扼要的概述,认为情感兴致是统摄作 品内在结构的基础和线索,辩证的结构艺术使形神统一、主客一致,起到“起句当如爆竹,骤响易 彻;结局当如撞钟,清音有余”的效果。第三,是对鲁迅杂文文体中“曲笔”的论述。李敏《论鲁 迅杂文的“隐”》(《中山大学学报》,1986,4)揭示了曲笔不容忽视的显示价值和美学价 值,这种“隐”的表达方式使文体简练却内涵丰富,能够在影射与虚拟中让理和情并茂,曲笔作为 内容与形式的中介,使形象具有极大的象征性和寄寓性。姜振昌《鲁迅杂文文体的根本艺术特征》 认为以往对文体的认识仍处于较浮面的层次上,指出曲笔的运用赋予杂文普遍性和永恒意义的境界 ,肯定了这一手法的重要性,并从“内在机制”和“外在表象”两个方面谈“文成法立”的曲笔运 用,认为语言的模糊性为实现曲笔创造了契机<2>;而查树楼《鲁迅对杂文文体真谛的认识和追 求》(《鲁迅研究》,1999,2)也提到曲笔艺术的运用,认为这一文体手法经历了从自发到 自觉,从朦胧到清晰的过程,使曲笔的运用炉火纯青。3.对鲁迅杂文价值与意义的重视。鲁迅杂 文以其语言、笔法和审美上的巨大感召力征服了众多读者,这也是鲁迅研究能够至今绵延不断的原 因所在。对鲁迅杂文多方面的征服力有不少学者进行过论述:杜一白《鲁迅杂文的语言艺术》和《 鲁迅杂文的征服力》从题材的开掘、语言的变化、思想的缜密、逻辑的严谨等方面论述鲁迅杂文的 感染力,并从方法论上提供了分析和论证的典范(《辽宁大学学报》,1985,5);黄家雄《 短短批评,纵意而谈:鲁迅杂文美的奥秘发微》一文谈到“纵意”笔法形成的征服力,认为鲁迅对 题材能纵横生发,在历史延伸线上囊括千秋,在生活拓展面上“纵”“擒”相间,有独特的章法美 。对鲁迅杂文的地位和成就进行了肯定。王献永《论鲁迅杂文在我国散文艺术发展史上的地位》( 《东岳论丛》,1986,5)对鲁迅杂文的地位和成绩从三个方面论述,认为鲁迅杂文在本质意 义上开拓了议论性散文诗化、艺术化的根本途径,体现并发展了中华民族的思维特点,揭开了革命 文学崭新的一页。张梦阳《鲁迅杂文与英国随笔的比较研究———兼论鲁迅杂文在世界散文史上的 地位》以英国随笔为参照,平行研究鲁迅杂文的特质和属性,解决了鲁迅杂文文学属性的界说,并 认为鲁迅杂文在散文史上的三股分流中都起到了开创性的作用,以“评他”的杂文、“述己”的杂 文、诗化的散文成就了其在散文史上的地位(《社会科学战线》,1997,2);而林志浩则从 表现方法等方面探讨鲁迅杂文的成就,认为鲁迅善于发现事物之间的内在联系,善于以小见大,这 是其杂文能够驰骋自如的原因所在。鲁迅杂文方面的研究在整个鲁迅研究中属于滞后不足的环节。 在对近二十年杂文研究的一次简略梳理中,可以看到这方面虽取得不少的成就,但仍存在重复研究 或见木不见林的短视与盲目,这就仍需要鲁迅研究者和读者共同审视鲁迅杂文的价值和意义,需要 我们进行不断的解读和剖析。花开易见落难寻——简括新时期鲁迅杂文研究的理论拓展@焦春丽$ 河北大学人文学院!河北保定071002诗性阐释;;
整体感知;;文体界定;;解读角度文章 以近二十年的鲁迅杂文研究作为临界点,尝试从文本分析、解读视角及鲁学重塑与回归三个角度其 研究作一简略梳理,在从整体感知上把握文本的前提下从正反两面具体分析:对鲁迅杂文研究中的诗学阐释、思维特征及文体界定等方面的强调中反观这一时期研究的成就与不足。<1>林雪飞.论鲁迅杂文社会意象表达的艺术效果
.沈阳师范学院学报,2002,(5).
<2>姜振昌.鲁迅杂文文体的根本艺术特征.东岳论丛,1993,(1).握?平行研 究鲁迅杂文的特质和属性,解决了鲁迅杂文文学属性的界说,并认为鲁迅杂文在散文史上的三股分 流中都起到了开创性的作用,以“评他”的杂文、“述己”的杂文、诗化的散文成就了其在散文史 上的地位(《社会科学战线》,1997,2);而林志浩则从表现方法等方面探讨鲁迅杂文的成 就,认为鲁迅善于发现事物之间的内在联系,善于以小见大,这是其杂文能够驰骋自如的原因所在 。鲁迅杂文方面的研究在整个鲁迅研究中属于滞后不足的环节。在对近二十年杂文研究的一次简略 梳理中,可以看到这方面虽取得不少的成就,但仍存在重复研究或见木不见林的短视与盲目,这就 仍需要鲁迅研究者和读者共同审视鲁迅杂文的价值和意义,需要我们进行不断的解读和剖析。花开 易见落难寻——简括新时期鲁迅杂文研究的理论拓展@焦春丽$河北大学人文学院!河北保定07 1002诗性阐释;;整体感知;;文体界定;;解读角度文章以近二十年的鲁迅杂文研究作为临 界点,尝试从文本分析、解读视角及鲁学重塑与回归三个角度其研究作一简略梳理,在从整体感知 上把握文本的前提下从正反两面具体分析:对鲁迅杂文研究中的诗学阐释、思维特征及文体界定等 方面的强调中反观这一时期研究的成就与不足。<1>林雪飞.论鲁迅杂文社会意象表达的艺术效果.沈阳师范学院学报,2002,(5).
<2>姜振昌.鲁迅杂文文体的根本艺术特征.东岳论丛,1993,(1).
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