对联是祖国文化宝库的一个组成部分,具有文艺性、知识性、趣味性。它篇幅小,易诵易记,许多著 名对联,历来脍炙人口。戏联,属于趣联当中的一个种类,是联林中的一朵奇葩。自戏曲诞生之后 ,对联便与之结下不解之缘。由于戏曲是古老的艺术品种,使得对联更现生气,它不仅深刻反映了 生活,还蕴含哲理,耐人咀嚼,回味无穷。如常见的“舞台小天地,天地大舞台”;“上场应念下 场日,看戏无非做戏人”等等。在京剧舞台上尚未露脸的清乾隆年代的才子纪晓岚,曾被其妻子出 一上联而难倒:“月照纱窗,个个孔明诸葛亮”。此联借历史人物诸葛亮之名与字,翻出新意,描 绘了月光穿透纱窗所呈现的图景。后人有以“雪飘梅岭,处处看山白乐天”为对,看似工整,但均 失对。近代有人以京剧表演艺术家梅兰芳之名与字为对:“风送幽香,郁郁畹华梅兰芳”,确比“ 雪飘梅岭”的对句要高出一筹。“窦娥冤,秦香莲,黛玉葬花,孔雀东南飞,自古女子多薄命;文 昭关,野猪林,苏武牧羊,关羽走麦城,从来男儿怀悲愤”。上联写旦角的四出戏,可说是悲剧, 观后对四位女主人怜悯而又同情,但毕竟是戏,“善报恶报,循环果报,早报晚报,如何不报;名 场利场,无非戏场,上场下场,都在当场。”下联写生角的四出戏,观后颇有不同感受,伍员为避 祸而出逃,林冲受陷害被发配,苏武羁胡节不辱,关羽败走麦城而“归天”。不同朝代,不同情节 ,正是“文文武武,出出吹吹打打:男男女女,人人看看听听。”不过是:“功名富贵镜中花,玉 带乌纱,回头了千秋事业;悲欢离合皆是梦,佳人才子,转眼间百岁风光。”在清代,各地会馆建 有戏台,台两侧石柱或木柱上均有对联,一般均出自名家手笔。如俞曲园题社庙戏台联:“借丝竹 传山水清音,里社歌谣新乐府;与父老话升平盛事,岁时伏腊古临溪。”左宗棠题戏台联:“都想 要拜相封侯,却也不难,这里有现成榜样;最好是忠臣孝子,看来容易,问他做几许工夫。”左宗 棠为清代名臣,为人雄霸,近豪杰一路,故出笔傲睨,杂以诙诡之趣。清末某年,某地一铁匠店开 在戏园的对面,铁铺内终日打铁叮当,戏园内日夜弦歌袅绕,有位文人即景书联:“铁锤是铁,铁 砧也是铁,铁锤打铁砧,还是铁打铁;做戏是人,看戏亦是人,做戏为看戏,无非人看人。”戏台 联近于游戏文章,或吐满腹牢骚:“台上莫漫夸,纵做到厚爵高官,得意无非俄顷事;眼前何足算 ,且看他抛盔卸甲,下场还是普通人。”或泄胸中积愤:“想当年那段情由,未必如此;看今日这 般光景,或者由之。”或遣游戏笔墨:“台上笑,台下笑,台上台下笑惹笑;看古人,观今人,看 古观今人看人。”“知音者才许来,莫到这地方睡觉;看戏的都好笑,何须替古人担忧。”或谈人 生哲理:“人情到底好排场,耀武扬威,任尔放开眉眼做;世事原来仍假局,装模作样,惟吾踏实 脚跟看。”“既登傀儡场中,须要眼孔放开,细观者样行为,转瞬间此兴彼败;得入攀挤队里,切 莫脚跟无足,难怪那些摇动,一霎时东倒西歪。”或抨击时局:“休怪他快意登场,也须宿世根基,才能够屠狗封侯,烂羊作尉;姑借个寓言醒世,一任当前煊赫,总不过草头富贵,花面逢迎。”或讥讽世人:“你看这班人,以假作真,才上台就变脸色;他同那件 事,非名即利,未出脚煞费心机。”“到甚么地方,说什么话;穿何等衣服,像何等人。”游戏笔 墨,亦庄亦谐,极尽文人舞文弄墨之能事,真乃“既已上台,不怕人家在旁边看戏;自能了局,何 劳诸位替古人担忧。”“面目总非真,借己证人,由他做作;事情多不假,居今鉴古,要你思量。 ”清道光年间,苏州弹词艺人马如飞将农历节气与戏曲名嵌在唱词中,别开生面,堪称一绝。两句 一对,形似联语:“西园梅放立春先,云镇霄光雨水连。惊蛰初交河跃鲤,春分蝴蝶梦花间。清明 时放风筝误,谷雨西厢好养蚕。牡丹亭立夏花落,小簪小满布庭前。隔溪芒种渔家乐,义侠共耘夏 至间。小暑白罗衫着体,望江亭大暑对风。立秋向日葵花放,处暑西楼听晚蝉。翡翠园中零白露, 秋分折桂月华天。枯山寒露惊鸣雁,霜降芦花红蓼滩。立冬畅饮麒麟阁,绣襦小雪咏诗篇。幽阁大 雪红炉暖,冬至琵琶懒去弹。小寒高卧邯郸梦,一捧雪飘交大寒”。京剧独具风格的艺术流派和世 家为人乐道,他们几代人勤学苦练,继往开来,取得了很高的艺术成就,受到人们的赞颂。戏迷们 精巧构思,为之撰联:“谭鑫培,谭小培,谭富英,祖孙三代,三代三生,衣钵真传,箕裘永绍; 言菊朋,言少朋,言慧珠,艺成一家,一家一业,声名远播,技术高超。”此联巧妙地将谭、言两 派三位艺术家嵌入,结构严谨,妙笔生花。另有一联别具一格:“杨月楼,杨小楼,更上一层楼; 李桂春,李少春,绘出满堂春。”自然贴切,构思奇巧。程砚秋1924年20岁时在上海丹桂舞 台演出,台上挂有袁伯夔撰写的嵌有“艳秋”二字的对联:“艳阳天下重,秋声海上来。”193 2年程收荀慧生之子荀令香为徒,在拜师仪式上有人撰联贺之:“玉润霜青,辉映程门三尺雪;砚 池秋水,平添荀令一分香。”上联“玉润霜青”之句融入《青霜剑》、《碧玉簪》两出程派名剧, 引用“程门立雪”之典故点明题旨;下联嵌入师徒之名,巧妙且自然,可谓匠心独运。吴湖帆于1 935年联赠周信芳:“百口齐歌萧相国;万人争看薛将军。”联中的“萧相国”与“薛将军”指 的是周信芳的两出拿手好戏《萧何月下追韩信》与《薛仁贵投军别窑》。“百口齐歌”应指《追韩 信》中萧何的唱段在社会上传唱甚广。又有一联就如随手拈来:“肃鸟霜鸟麒麟鸟鸣鹿伴,崔嵬洪 深山高水长。”上联嵌入关肃霜、周信芳的艺名,下联嵌入电影艺术家崔嵬和著名戏剧家洪深的名 字,情景交融,有一种自然的色彩美,读来意趣盎然。吴湖帆又赠盖叫天一联:“英名盖世三岔口 ,杰作惊天十字坡”。盖叫天原名张英杰,《三岔口》、《十字坡》是他的拿手好戏。将名字与杰 作融于一体,活现剧坛武生泰斗之形象,堪称妙对佳联。又如:“小翠花,小翠喜,一文一武,一 京一汉;马连良,马连昆,同乡同姓,同教同科。”亦为佳作。数年前笔者试以名演员李君玉茹之 名倒写一字思得一联:“李茹玉,貌如玉,声如玉,步步金莲艺如玉”,迄今以未能想出下联为憾 。在旧社会,京剧艺人处境十分艰难,名角有名角的苦恼与忧烦,一般艺人则更有许多辛酸,“未 入流”者的班底其境况愈发凄惨。在台上强装笑脸,饿着肚子插科打诨,或翻滚跳爬,卸妆之后回 到家里,儿啼妻悲,锅空灶冷,苦不堪言:“百年是戏,一生如寄;且度今宵,莫问来朝。”有的 草台班,为图生存,日赶码头,夜奔集镇,甫下戏台,喝几口稀粥水,啃几口冷馒头,令人心酸: “以花月唱花腔,五花六花,原是花花世界;就草地搭草台,七草八草,总属草草生涯。”有许多 戏联读来甚为有趣,如:“文中有戏,戏中有文,识文者看文,不识文者看戏;音里藏调,调里藏 音,懂调者听调,不懂调者听音。”“称员外,称老爷,思功就名成,究非真富贵;呼夫人,呼娘 子,看郎才女貌,到底假夫妻。”“或为君子大人,或为才子佳人,登场便是;有时欢天喜地,有 时惊天动地,转眼皆空。”“一二人千军万马,你一刀我一枪总杀不死;三五步海角天涯,臣骑马 君坐轿还是步行。”“神是人,鬼是人,人也是人,一二人千变万化;车行步,马行步,步亦行步 ,三五步四海五洲。”将演员表演的形式及角色,作了很精彩的概括。“今古今古今今古,古今古 今古古今。”通联仅“古今”二字,却巧妙地道出演戏只是古今兴废之事,不必认真。将联语快读 ,似闻演出中锣鼓之声,真是绝妙。戏联撷趣@老渊追韩信》与《薛仁贵投军别窑》。“百口齐歌 ”应指《追韩信》中萧何的唱段在社会上传唱甚广。又有一联就如随手拈来:“肃鸟霜鸟麒麟鸟鸣 鹿伴,崔嵬洪深山高水长。”上联嵌入关肃霜、周信芳的艺名,下联嵌入电影艺术家崔嵬和著名戏 剧家洪深的名字,情景交融,有一种自然的色彩美,读来意趣盎然。吴湖帆又赠盖叫天一联:“英 名盖世三岔口,杰作惊天十字坡”。盖叫天原名张英杰,《三岔口》、《十字坡》是他的拿手好戏 。将名字与杰作融于一体,活现剧坛武生泰斗之形象,堪称妙对佳联。又如:“小翠花,小翠喜, 一文一武,一京一汉;马连良,马连昆,同乡同姓,同教同科。”亦为佳作。数年前笔者试以名演 员李君玉茹之名倒写一字思得一联:“李茹玉,貌如玉,声如玉,步步金莲艺如玉”,迄今以未能 想出下联为憾。在旧社会,京剧艺人处境十分艰难,名角有名角的苦恼与忧烦,一般艺人则更有许 多辛酸,“未入流”者的班底其境况愈发凄惨。在台上强装笑脸,饿着肚子插科打诨,或翻滚跳爬 ,卸妆之后回到家里,儿啼妻悲,锅空灶冷,苦不堪言:“百年是戏,一生如寄;且度今宵,莫问 来朝。”有的草台班,为图生存,日赶码头,夜奔集镇,甫下戏台,喝几口稀粥水,啃几口冷馒头 ,令人心酸:“以花月唱花腔,五花六花,原是花花世界;就草地搭草台,七草八草,总属草草生 涯。”有许多戏联读来甚为有趣,如:“文中有戏,戏中有文,识文者看文,不识文者看戏;音里 藏调,调里藏音,懂调者听调,不懂调者听音。”“称员外,称老爷,思功就名成,究非真富贵; 呼夫人,呼娘子,看郎才女貌,到底假夫妻。”“或为君子大人,或为才子佳人,登场便是;有时 欢天喜地,有时惊天动地,转眼皆空。”“一二人千军万马,你一刀我一枪总杀不死;三五步海角 天涯,臣骑马君坐轿还是步行。”“神是人,鬼是人,人也是人,一二人千变万化;车行步,马行 步,步亦行步,三五步四海五洲。”将演员表演的形式及角色,作了很精彩的概括。“今古今古今今古,古今古今古古今。”通联仅“古今”二字,却巧妙地道出演戏只是古今兴废之事,不必认真。将联语快读,似闻演出中锣鼓之声,真是绝妙。戏联撷趣@老渊
More summaries about the 戏联撷趣