上周末瞻仰了冯导的大作《夜宴》，觉得并没有像众人说的有那么多硬伤，毕竟这只是艺术。对冯小 刚这么一位从草根向大腕转型的导演，我觉得对其更多的应该是判，而非批。 看完电影后第一 感觉就是故事情节过于程式化（这也许是我看此片的惟一软肋吧）。弑兄篡位，霸占嫂嫂，迫害侄 儿，横征暴殓，不就是一个活脱脱的杨广的形象吗？至于宣传方大力宣扬的“东方哈姆雷特”精神 ，我看大可不必，莎翁的戏剧多已成为一个个经典而深入人心，想要再刻画，必须挖掘出更深层次的东西，像这样不伦不类地套上一件巨人的外衣，窃以为，很可笑。其次，饱受观众和专家非议的文白夹杂的台词，也并非不可接受。这就好比前些年大家听《大明宫词 》那如诗般的华丽辞藻而全身起鸡皮疙瘩，而观众今天看《夜宴》均能以一笑了之，不会拍案而起了，至少也是个进步。 至于优点，我觉得整个《夜宴》场面充斥着华丽的红色调，是对人物命运以及内心活动的一个暗喻。 先是起兴，婉后本想把茜素红送给青女作嫁衣，但为了抱弑夫之仇，毅然决定屈从厉帝，等待太子 无鸾的出现，茜素红转瞬成了新皇后的衣妆。可是无鸾看似柔弱的性格，让婉后失望了，她意识到 想为夫君报仇，想战胜厉帝就只有自己掌握王权，于是，一个又一个的阴谋在她那被茜素红包裹着 的躯体中形成。夜宴之时，头戴面具的青女、无鸾都是一身素裹，整个大殿一片金碧辉煌，唯有婉 后，还是那身茜素红……于是矛盾在这个时候迸发，随着青女、厉帝、无鸾的先后死去，婉后终于 走上了权利之颠。当她又一次抚摩着雍容华贵的茜素红王袍在喃喃自语时，一把不知从何处飞来的 刀杀死了她。红色可以代表华丽和富贵，也可以代表罪恶和鲜血。 《夜宴》的另一个靓点是配 乐，抛开谭盾、郎朗的金牌组合不提。单说由无鸾谱写，青女绝唱的《越人歌》，若用现代人的审 美观点，就周迅那破嗓子是不配唱如此哀怨的情歌的，但就是她在片尾那段清唱，才彰显滋味—— 当喝过毒酒的青女唱起这首歌时，我感到了一种心痛。或许青女知道那是毒酒，但“得与王子同舟 ”，死也值得了，何况她本身就是权利斗争的牺牲品。唯一的遗憾是“心悦君兮知不知”。 有时，最真挚的爱不需要铺张震撼的表现，只是一个最原始的冲动，来自人类灵魂深处的大胆表白，就能达到效果。
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