很惊诧于这位名不见经传的导演能拍出如此唯美、逼真的电影。他用忧郁的镜头重现了16、17世 纪的荷兰原貌。无论从服装、道具及社会背景环境上，都和维梅尔的画作里的“描述”基本相符，更呈现出超越图画的流动之美。
整部电影的台词很少，基本上是靠演员的眼神交流完成的，很见表演功力，而男女主角在这一点上没有令人失望，尤其是Scarlett Johansson，一直认为她是个花瓶，但看到她将葛丽叶的纯洁、内敛的气质表现的如此出色 ，不得不对她的印象有所改观，她的表演没有多少青春年少的浮躁气息，取而代之的是与其年龄不 相符的平静——甚至是寂静。她虽出身贫困却不低人一等，像一只骄傲的白天鹅。主人家的孩子故 意弄脏她洗的白被单，她没有犹豫就给了孩子一个巴掌；打扫画室时问女主人要不要擦窗户，女主 人很不耐烦的说不用请示，她是淡淡的说了句“擦窗会影响画室的光线”，这足以令女主人“惭愧”一整天。
维梅尔是一位研究光线和色彩的大师，是一位平凡而又神奇的色彩的魔术师。影片秉承他的作画风格 ，称得上是一部光影交错的好片子。影片多次出现维梅尔在半掩的门外注视少女忙碌的模样，露出 二分之一的脸颊，黑暗中只有亮亮的眸子在闪动；而另一方面，葛丽叶穿着白色的围裙在唯一的窗口下擦窗，洁白的肤色在朦胧的光线下闪光。
少女望着画作皱眉，“怎么了？”维梅尔问，“颜色都不对！”“这是底色，等颜料干了，再上一层 原色，这样就能在深蓝色的裙子上浮现一层黑色。”“你看天上的云是什么颜色的？”他问，少女 说：“是白色的，不……不，是红色的、蓝色的、还有黄色的。”“你很有天赋啊！”从此，她就喜欢仰望蓝天，看云彩的颜色，并且认真地为他研磨颜料。
故事概况：
葛丽叶出身贫寒，为了生计，去给画家维梅尔做女佣。在维梅尔家劳作的过程中她不知不觉地爱上了 男主人，并且用自己的艺术天分和为人深深影响着维梅尔的创作。同时，葛丽叶必须在好色的画商 、一家之主的老夫人、嫉妒的少夫人以及不懂世事的孩子间周旋，但最终因为身分地位的悬殊，此情终了……少女离开豪门，与一个屠户结婚。
背景：
《戴珍珠耳环的少女》本是17世纪荷兰著名的绘画大师杨·维梅尔(JanVer meer)的一幅同名名画。这幅画表现了一个少女转身的刹那，回眸欲语的姿态。20世纪90 年代，美国女作家崔西·雪佛兰被杨·维梅尔的艺术风格所吸引， 立志要在有生之年看遍杨·维梅尔的35幅绘画真迹。当崔西·雪 佛兰看到这幅《戴珍珠耳环的少女》时，她一下子被打动了，决心将其改编为同名小说。同名小说一经出版，立刻在美国图书排行榜上占据高位，大获好评。
“我要画我第一次见到你的样子，葛丽叶，仅仅只是你。”——维梅尔
“我逼迫自己直视他的眼睛，觉得自己燃烧了起来，一阵阵热流在我的体内扩散，虽然如此我依旧凝视着他，我的心脏跳得很快。他在画我了……”——葛丽叶
DVD封套上的这两句话就是出自这本同名小说。
维梅尔其人： 他的画 既通俗易懂又神秘莫测 维米尔在绘画的风格上属于巴洛克艺术，他绘画造诣的深度，可以说超越了林布兰特。他对于空间、 光线、色彩的技法，有着非常独特高超的成就，他刻划纺织品的精湛技巧使许多画家叹为观止，一 些伪造名画的高手也无法把维米尔成熟期的作品临摹出来。维米尔的作品，往往在平凡中含有某种寓意和哲理。因此，他的画被认为既通俗易懂，又神秘莫测。
《绘画艺术的比喻》就是此类作品，通常也被称为《画室》，或者《画家与模特儿》。但它同时又是 一幅寓意画，蕴含着对于绘画的理解和比喻。画中背向观众坐在画架面前作画的画家，可能是维米尔本人。
他的人 隐居生活一直默默无闻 维米尔生活在17世纪后半期。这时的荷兰社会安定而又富足，在维米尔的作品中反映出满足于自己 生活小圈子的、自得其乐、舒适安宁的荷兰市民的审美趣味。维米尔所描绘的主题，多半是女性在 室内从事某件家务的动作，不论是厨娘、女仆、画家、模特儿，都有一副悠然自得、十分满足的神 态。然而从这些画中，人们可以感受到超越肉眼所见、富于精神性的宁静、满足、专注与生命之美。他最出名的画，是《倒牛奶的女仆》和《戴珍珠耳环的少女》。
维米尔于 1632年10月31日生于荷兰的德尔福特，一生几乎没有离开过故乡，同外界极少接触，所以关于他的生平所知甚少。
维米尔过着近乎隐居的生活，这使他绘画的题材十分狭窄，几乎只限于自己身边。他未曾到过意大利 和佛兰德斯，甚至连阿姆斯特丹也未曾去过。因此，不论在当时还是死后，他一直默默无闻，作品 无人问津。维米尔流传于世的画作非常少，目前经过确认过的只有36幅而已，而此前他足足被埋没了200年，直到19世纪，艺评家才肯定了他的天才。
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