李清照 门084一1155）,号易安居士,历城（今山东济南）人,宋代最杰出的女词人。她出身名门, 生性洒脱,资质聪慧,能诗能文,但最为人称道的还是她的《漱_R词》。清照词以宋朝南渡为界 ,可分为前后两个时期。由于生活优裕,婚姻比较美满,其前期词作多是表达女同人对自然风光的 喜爱和对美好爱情的追求,感情细腻、伤感,但无伤其清丽明快的基调;从”靖康之变”南渡逃亡 起,国破、家亡、夫死的噩运接蹭而至,女同人漂泊江南,境况凄凉,其后期词作充溢着家国之痛 、沧桑之感,词风也一转而低郁凄婉。总的来说,李清照的词,主要继承了南唐以来婉FJB的词 风,”婉约以易安为宗”。’然而,由于其为女性词人,前后期牛活的巨变以及她对艺术的专精等的影响,使得其词既得婉约之妙,又兼有豪放之长,在两宋饲ti「别树一帜,独放异彩。我们认为,李清照的词的艺术特色可概括为:婉变清新,格调高雅。其具体表现在:l 柔婉而真切的女性特质 ”词之为体,要吵宜修。能言诗之所不能言,”‘’词较之于诗,更适宜于表达人们内心丰富的情感 ,尤其是复杂而缠绵的女性情思。清照词继承了北宋词坛以婉约为正的柔婉之风,以女性词人抒女性情感,将婉约词与生俱来的抒情特质发挥到了极致。 首先,清照词将女性的多情易感,以女性的方式婉转含蓄地表现出来。”清照词最大的特点,就是擅 长以女性特有的心灵感受,委婉细腻地抒写自己不同境况厂的内心活动。””’比如我们大家熟知的其早期小词《如梦令》: 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道侮棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。 女词人立足于今晨写”昨夜”:正值花季,偏偏狂风暴雨,女主人心情不宁惜酒遣愁。酒醉睡去。然 后通过主客问答,以答代问,婉转地反映出女主人公对海棠花的关切,对大好春光的爱惜;再深一 层,词人借惜花、惜春以自惜,叹惋自己就如这暮春时节的海棠花一样,一经风雨吹打,便”绿肥 红瘦”、空自凋零了。从而委婉含蓄地倾吐了闺中少女那纤弱、易感的春愁。这首仅仅33字的六 句小令,可说是句句折,笔笔换,如游名园,一步一境,却”能曲折尽人意”,‘呈现出摇曳多姿的女性阴柔之美。再如《凤凰台卜忆吹萧》: 香冷余说,被翻红浪,起来偏自梳头。任宝彦尘满,日卜帘钧。牛伯离怀别苦,多少事,欲说还休。 新来瘦,非干酒病,不是l秋。休休！这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。念武陵人远,烟锁 秦楼。惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添,段新愁。这广离情词写f其夫赵明 诚青州屏居十年后重新出任之际,按说词人该高兴才是。但为什么她竟如此愁苦打不起精神?志趣 相投的恩爱夫妻,为什么词人却屡屡发出”从今又添,一段新愁”、”多少事,欲说还休”的哀叹 ?其实,女词人复杂而难吐的心事盘曲于字里行间。词的上片说其”新瘦”,既”非-干洒厨’, 又”不是悲秋”,而是’千万遍《阳关》,也则难留”:同的下片就微露端倪,”念武陵人远,烟 锁秦楼”。在此,清照连用”武陵人”、’秦楼”两个婚变的典故,隐曲表达;其夫妇二人虽感情 甚笃,然因李’于嗣”,终究抵不住封建礼教’不孝有三,无后为大”的重压。为达到给赵家传宗 接代的日的,李理智上同意明诚纳妾,然专于爱情的她,又恐因此人去明诚,她痛苦怨艾而不能明 说,故而”欲说还休”。真可谓是二霞明灭,曲径通幽！然如此复杂而矛盾的女性心理由消照娓娓道来,细腻婉曲自不必说,还更显其情感的真切白然。这也正显李清照言女性情意的专长。 其次,清照词抒惰尤为细腻而真挚。同为婉约词人,男件词人笔下女子的情爱心理,皆是从男性角度 观察揣摩得来。他们设为女子的日吻,模拟女子的心态进行创作,虽也能道出其衷曲,如柳七郎” 想佳人,妆楼颐望,误几回、天际识归舟’（柳永《八声甘州》）,张三影”心似双层网,中有千 千结”（张先《千秋岁》）,但总归是男人的推度;清照词则不然。她身为女性,天生情感细腻; 擅长抒情,抒情土体角度不同,其抒情的深度自然不同;”见有人来,袜＆IJ金钒溜。和羞走。 倚门回首,却把青梅嗅。”（《点绎唇）}）通过”见”、”划”、’馏”、”羞走’、”倚门回 首”、”嗅’等一连串动作神态的描写,将待字少女袅娜的姿态、多情而又有所顾忌的心神极其逼真地再现了出来。 清照词刻画女性心理,不停留于对女性服饰和外貌的26河北工程技术职业学院学报第四卷描写上, 更注重对其内心世界的剖白,清照词是她”一个女性情感世界的真实显示”。”’比如,《如梦令 ·常记溪亭日暮}）、《怨王孙·湖上风来波浩渺}）真实记录了她少女时候冲破樊篱溪亭、莲湖 郊野宴游的经历。”秋已暮、红稀香少”、”莲子已成荷叶老”、”眠沙鸥鸳不回头,似也恨、人 归早”。词人以女性特有的方式将内心抽象的愁思依恋,细腻温婉然而又十分深刻真切地形端笔端 ;再如,”此情无计可消除,才下眉头,却上心头”（《一剪梅）}）、”莫道不消魂,帘卷西风 ,人比黄花瘦”（《醉花阴》）,则将闺中少妇的相思之苦、愁怨之深极为细腻而真挚地呈示出来 。这于今看来,当然无甚关碍,而在当时确已违背了封建礼教为妇女规定的教条,因此她的词在当 时被斥为”无顾藉””’、”无检操””’。然而,正是因为女性词人自然而然地抒写内心情怀,极为真切、细腻,才更加引起封建礼教维护者的毁誉,也才更显示了清照词的独特较力。 ”靖康之难”使李清照,一个”位卑名高”的封建才女沦为”漂零遂与流人伍”的”阎阎婆妇”,生 活境遇的巨变直接影响到清照词的创作。”如今憔怀,风壹雾鬓、怕见夜间出去”（《永遇乐·落 日金》）,从女词人饱经风霜、惟。淬衰老的容颜,可以想见其身心俱损、痛苦万分的凄凉心境。 清照后期的词作虽时有刚贞、俊逸之气,但因是她发自肺腑,有真情实感,仍不脱其女性词人柔肠 百转、忍气吞声、抑郁悲愤的凄婉之质。总之,清照词或委婉含蓄地传达真挚细腻的闺阁情思,或 直抒其流亡贵族今不如昔的幽怨哀伤,无论欢快还是沉郁,皆不失婉约之女性”本色”;更因其抒 写的情感非旁观者的观察摹仿,而是其内心深切的体验,是那个时代深受封建礼教羁绊的女性情感的内心独白。所以”它自有一种挥之不去的衷款,更有一种天生丽质般的神韵。””2协音律、尚故实、格调高雅 ”易安之婉变清新,屯田之温柔情媚”。‘”同为婉约派的代表,与柳永相比,清照词则显得格调高雅,清新脱俗。这很大程度卜因了她高贵的气质和对高雅的执著追求。 出身高贵情趣高雅柳永因科考夫意混迹于市井青楼,放浪于偎红倚翠,其歌词多以市民妇女和歌妓为 主角,多写风月、押亵之事,题材绩艳,格调低俗;而李清照出身于书香官宦之家,受良好知识分 子家庭的熏陶,早年便具备了深厚的艺术潜质;成婚后与丈夫诗酒唱和、金石研炼,更培育了她高格隽雅的审美情趣。可以说,优裕的生活环境和优雅的文化环境成就了其高格优雅的精神气质。 ”词之雅郑在神不在貌”。’“’清照词多为雅词,而雅词写闺情一个最突出的特点就是力避”情欲 ”,清照词以表现”相思”为多,或哀叹时光易逝,好景不常,或寄浅愁于清欢,含蓄婉丽,闲雅 而缠绵,真实地再现了上流社会女性特有的仪容举止和高贵气质,尤其是贵族妇女特有的感伤、纤细的心神。比如《一剪梅}}; 红藕香残玉管秋。轻解罗裳,独k兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自漂零水自流。 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。据《瑚理记》中记载:”易安结缔 未久,明诚即负签远游。易安殊不忍别,觅锦书《一剪梅》以送之”。词中塑造了一个相思女性深 挚的文化心态和情感世界。她敏感极了,纤细而感伤。红藕香残,西楼月满,花飘水流,雁群南翔 ,自然界这些无情物无不牵动她的衷肠;她深情极了,对丈夫的深爱永远也无怯磨灭。”此情无计 可消除,才下眉头,却上心头。”她对丈夫的爱恋如此深厚而无法消除,纵使愁眉稍展,也依然绦 绕心头。她不言不语,只是凝眸沉思,任内心被情感啃噬。别人最多只能看到她的愁眉,却不易窥 见其内心世界。这种情思真纯、深挚、浓烈、含蓄,显示出教养深厚的大家闺秀的典雅风度。再如 《醉花阴》写与丈夫离别后的心神,可谓细腻深切,委婉含蓄。全词不言思,不言情,而无所不见其相思和挚情,正所谓”不著一字”,而尽得风流。堪称雅词之极品。 摒弃低俗追求高雅”她不向词的广处开拓,却向词的高处求精;她不必从词的传统范围以外去寻新原 料,却只把词的范围以内的原料醇化起来,便成更精制的产物。”’“’的确,清照词多是婉约词 家常用的良辰美景和离怀别苦,然而经过作者的一番浓缩醇化,却往往酿出新意、雅意。她流传下 来的50多首词,几乎首首是精品。她提出,
词”别是一家”,应协音律,尚故实,格调高雅。她 非常重视歌词之协音律可歌唱的原则。”盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又 分清浊轻重,……如押上声则协,如押入声则不可歌矣。”（《词论》）李清照精通音律,她严格按曲谱填词,并能自由地加以变化、创新。读清照词使人深感其字里行间的节拍音韵之美。比如: 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。满地黄花堆积,惟怖损,如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。《声声慢》的曲牌,韵脚本押平声韵,调于相 应地也比较徐缓,然李清照则认为”既押乎声韵,又押人声韵”,并大胆实践。以卜清照这首《声 声慢》即押人声韵,并屡用叠宁和双声字,变舒缓为急促,变哀惋为凄厉,极声律变化之能事,将 女人内心’愁”肠百结的郁闷、悲伤抒发到了顶点。开头的七组十四个叠字,运用厌韵和唇齿音, 造成一种峻急、怅恨、一发而不可收的情状,奠定了整首词境的情感和音响基调。后面又出现”点 点滴滴”,继续发展这种声情效果,后面晚来急风的悲呼、雁过的凄鸣、梧桐细雨的暖泣都是这种音响基调的延伸和发展。”最难将息”、”正伤心’、”樵淬损”、”独自怎牛得