一 不久前，宓风光接到农工党中央的通知，他设计的“农工党成立70周年纪念章设计方案”已 被采用。这件事，促成了我对宓风光的一次计划已久的采访。 一个夏日的午后，在嵊州的一条 僻静的小巷里，宓风光在他创办的“浙江‘泥人宓’研究所”迎接我。他找出纪念章设计方案的底 稿解释自己的创作构思：五角星和两叶船帆(数字70的变体)象征农工党与中国共产党风雨同舟 的亲密关系；下面三条横线，既是破浪前行的船体又似一本翻开的书籍，寓意以医卫、科技、文教 界高中级知识分子为主体的农工党追求进步、不断前进的光荣历史；两叶船帆颇似两把手术刀，隐 含并突出医卫界特征。整个设计稿采用红黄二色，构图简洁明快、生动有力。宓风光谦言，自己是 “玩泥巴”的，投稿的初衷是因为觉得党内的事就是份内的事，责无旁贷。稿件被采用，非常荣幸 。他的话，透出一个年轻的艺术家难得的谦厚与质朴。二 宓风光自幼喜爱美术，对画画有一种 特殊的痴迷，小时候曾经有大清早蹲在菜场角落画速写被人赶出来的“光荣历史”。从事他自己说 的“玩泥巴”这一行，也许就是偏爱美术的一种延伸，一种必然。 在泥塑领域，无锡惠山泥人 有400年的历史，天津泥人张也有近200年的传承了，是我国工艺美术园中的两朵奇葩。19 78年，23岁的宓风光与同伴以初生牛犊不怕虎的胆识创办了浙江省第一家泥塑厂——嵊县泥塑 厂。他们向无锡惠山泥人传人拜师学艺，虚心求教。经过潜心钻研，在传统工艺的基础上，揉合自 己的见解，很快制作出富有个性的泥塑产品。与惠山泥人丰满、稳厚、敦实的特点不同，他们的作 品以纤细、精致、灵动见长，气韵流动，散发着越文化的灵光。嵊县泥塑厂在国内工艺美术界终于 争得了一席之地。三 但是，就在事业一帆风顺的时候，宓风光又有惊人之举，1984年他与 妻子双双辞职，办起了一家小小的个体泥塑厂。五年后，又倾其所有出资30000元创办了全国 第一家个体泥塑研究所“浙江泥人宓研究所”。宓风光认为，“艺术上的熟是一种终结，生才代表 发展。”他厌倦驾轻就熟的创作，他把真挚的情感倾注在自己的每一件作品中，希望每一件作品都 蕴含新的突破。他要创浙江泥人的牌子，书写浙江泥人的辉煌。 80年代末，宓风光游历祖国 西北、西南、东北等地采风，一路行程一路速写，汲取民族文化的丰厚给养；90年代初，他随中 国文化部出访巴基斯坦参加首界国际艺术节，到以色列参加国际手工艺民间艺术节，到澳大利亚参 加浙江民间艺术节，与各国艺术家进行广泛的交流。 这个时期，宓风光创作了“中华民族”“ 世界民族”和“戏剧百脸谱”等大量优秀的泥塑作品，并参加日本、美国、中国香港及内地工艺美 术作品展，使他声誉鹊起。1994年，宓风光耗尽心血历时三年的作品“中国戏剧千脸谱”问世 ，这1000个取材于三国、水浒等我国古典文学名著的人物脸谱，每个不过半瓣黄豆大小，神情 各具，姿态各异，布局于长55厘米、宽40厘米的项羽大脸谱之中，构思精巧，造型精美，堪称 一绝。1998年，宓风光又创作了“世界首脑人物漫雕”，以泥塑表现克林顿、密特朗、叶利钦 、阿拉法特等32个首脑漫像，其别具一格的构思使泥塑突破传统题材的束缚而步入一个新的天地 。作品展出后被美院教授推崇为泥塑领域的新境界，普通观众也爱不释手，人们欣赏之余不由惊叹 作者的杰出才艺。 宓风光说过，泥塑是传统的工艺和民俗产品，因此历来受宠于老百姓。而他 则要在泥塑中注入鲜活的思想和生活感受，融入时代文化的特质，把泥塑推向大雅之堂，使之成为 雅俗共赏的产品。宓风光想到了，也确实做到了。四 命运往往垂青勤奋刻苦的人，20多年的 努力，宓风光创造了浙江泥人的辉煌，泥人宓与无锡惠山泥人、天津泥人张鼎足而立毫不逊色。他 的辛勤耕耘也获得社会的充分肯定。宓风光的“千人戏剧脸谱”、“世界首脑人物漫雕”分别荣获 1996年、1998年浙江省中国民间艺术展览金奖，后者还夺得中国工艺美术创作大展世纪杯 金奖。他本人1998年获得浙江省工艺美术大师称号。“泥人宓”被国内外众多媒体报道，19 99年中央电视台一套节目播出“泥人宓”专题长达15分钟。 面临机遇无限的新世纪，不甘停步、不肯懈怠的宓风光又在构思新作“中国文化名人漫雕”，让我们拭目以待。愿宓风光和他的泥塑事业风光无限。浙江“泥人宓”的故事@冯国良
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