脱离困境的英雄角色:其实,这一 切,正是美国扩张精神的展现。 50年代的《生死恋》,是华A 女性隔了20年再次担任主角,礁 在好莱坞的电影传统里,女性这部改编自韩素音小说的影片角色通常被分成好女人及坏女人, 中,即使影片中混血的女医生割即处女和妓女两种典型。 素音是位独立的时代女性,但女fl 好莱坞电影里的华人女子角和战地记者马克的恋情还是不循色也不脱这个范畴,早期好莱坞最善终。而这样的剧情也正是美匡常出现的女星黄柳霜,担任的角色 当时保守主义、排外心理的必歙多属活道具(如《月宫宝盒》、《上结局。海快车》等),就算有点特色也不是 至于60年代的《苏西黄的趟什么正面形象,如《月宫宝盒》里界》有所突破,是因为启用美籍雒她演的蒙古侍女就是个愚笨无知 裔女子关家精任女主角(以往参的角色。就算在1935年《爪哇角》用洋人演华人)。片中虽有不 少反中扮演满洲公主,被来华经商的英省西方人对华人的误解及无知.国船长娶为妻子,尽管丈夫爱她,但本质上,苏西黄只是画家表甥她也多才多艺,但回到船长的英国人道主义的对象,不然佰不会访家乡后,还是备受歧视排挤,最后 出这样的话来:“我们知道她不握只得自杀。这类反映异族恋的早期个真正的人(指她是个妓女),助电影里的华人,不论男女结局总是 以她不可能有什么感情。而她叉自尽。 是个中国人……”这里.已明白篚 这类悲剧其实一直延续到以 表示出编导对种族、阶级、职业上后的电影中,如《生死恋》、《苏西的偏见。黄的世界》、《大班》、《龙年》等,虽 西方人对东方女性一方面赶然华人女主角不一定会丢了性命, 要征服。这是他们扩张精神的廷但逆来顺受的情势依然不改。而白 续;另一方面充满了神秘的东力人男性扮演的多是拯救华人女子也对他们形成极大的诱惑力。勘_仪产 了 海内与海外·1996年11期大千世界 —————占 以我们在好莱坞电影里看到的东的电影《香销花残》。饰演男主角郑触发灵感创造了陈查理这个人物藻{i黔嵘戳藻薰豁藻衬藻髦燃戳{::墩擞竖一巍蒸礁i…撰挥)… 的华人女子形象,也还是被性欲来阁楼,郑焕正好外出,拳师将阁形象,但陈查理的台词都是成语 化、全无内心层次变化的角色。楼捣毁,并把露丝拖回家去殴打致(没有人是这样说话的),且每次都 为什么东方女子大多被塑造死,当郑焕寻到露丝家中发现女孩带着愚笨的“长子”同行。西方人::薰{巢影:洲雷戴谍篡骂棘翼:::……井二布一_一_一攀界一__ 48被好莱坞扭曲的华人形象@蒋丽好莱坞镜头中的华人形象:女人被性欲化,男人愚昧无知,等待白人的施舍……这正说明“好莱坞”的愚昧和无知。
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