有一段时间我常在想,一种想法到底需要多大的在离开那里以后的很长时间里,我常常在想着那‘空 间才能容纳它呢?那时,我总是挤在用书柜做墙壁在个小小的角落给我带来的种种好处。其实,思 想的空间房中隔离出来的一片不足三个平米的角落里,对着墙并不需要我们想象的那样大。真如一 句老话说的:“山上的书发愣。书桌上的台灯暗暗的光线和隔壁电视机不在高,水不在深”。
梭罗 也承认,一座林间的木屋比在的哭笑声纠缠在一起,网一样地笼罩着我,它看得到也大学里更适于 思想和严肃的阅读。听得到,却摸不着又扯不断。从那时,我就知道,空间不冬夜里并没有飞雪, 却有朋友来访。各捧热茶一杯仅是一种距离,而且是有声有色的。而真正的想法只有在手,在新搬 的书房相对闲谈。忽然却停电了。新买的在宁静透明的空间中才会跳出来的,带着沙沙的轻响,一 对烛台正好派上用场。望着红色烛台上跳动的火苗如青蛙跃出雨后的荷塘。儿,朋友说起某个诗人写诗时从来不用台灯,只用蜡初夏的一个傍晚,我和一位朋友同在一个什么地烛.只有在烛光下他才能写出好诗,而在明亮的灯光 下方出来,看着天上要下雨,就邀他到我家里暂避。雨落却没有了感觉。时,妻子从外边回来,顺 便带回一个街上的传言:听说这话又使我想起那个不到三个平米的角落。我想,要地震了。于是我 们就以地震为话题.躲在那个叫做书创作的过程有一种隐秘的冲动,它是极其脆弱而易于房的角落 里闲聊了一阵。日后,这位朋友和别人谈来我流失的,相对幽暗的环境正是它最好的保护色。没有 什这个角落的三个印象:书多;茶好;夫人神秘地说要地么比冬夜里一朵温暖的烛光更能令人进入 沉思的了。震了。我很奇怪,我那书房的拥挤和狭促或布局的独那不仅是一种光线,而是一个空间 。一朵烛光或一只压特·他难道没有留下印象?或许空间在有些时候竟是无低了灯罩的小台灯,会同时起着强调和淡化的作用,客足轻重的。观的环境被缩小了,思想的空间却被张大了。后来我在读梭罗的《瓦尔登湖》时,注意到一段有一个人对着一盏暗淡的灯光是很容易进入沉思趣的 文字。他说:“我也曾感到我的这样小的房间不大的。我更愿意相信,沉思就是需要有一个比较小 的空方便·当客人和我用深奥字眼谈着大问题的时候,我就间·昏暗的光线和一个亮点。如果完全 是自然光的昏难于和客人保持一个适当的距离了。……谈话之中当暗,那是涣散和游移不定的·没 有凝聚力而使人感到郁调子更祟高、更庄重时,我们就得渐渐地把椅子往后闷和厌倦而在宽敞明亮 的大厅里,一个人会感到空洞拖·越拖越后,直到我们碰到了两个角落上的墙壁.通和茫然只有对 着一颗属于你自己的光亮时.才能凝神常就要觉得房间不够大了。”在这里.我好像得到了一静气 地进入沉思新的空1bj就是因光线氛围的变化而种证实·思想是需要足够的空间的。而且空间不 仅是被创造出来的·而在黑暗中·所有的限制都消失一r·于一种固定的距离,它还是有感情、有 弹性的.可以随气此达到变化之极,人们拥有了无限的空间,如逸马行在氛的不同而伸缩变化。还 好.那天朋友在我那里谈的是孤星点缀的荒原二L.、、。:J:」」。。*。、h二。。。、八 、二,‘_。。,;l,。、*就在冬夜的烛光里.那位平日不擅言词的朋友和地震·要是谈起思 想来·我那的椅子连个退路也没有。社,t丫’入『,J砚华上”州’‘_l曰”」旦口亡一’“ ‘J’们厂人皿”我想,梭罗所指的该是一种思想的交锋,就如决斗需要我淡起了许多悠悠的往事 .流露出少有的深情与伤感.保得距离一。。照“说来、我那个角落倒是挺适合谈地令人惊讶不已 ·那天‘另棚“之后·“看着那又‘蜡严:滚二。二,*‘;二高*:、,二叱。J一、l,、、 、、、:人*一时感到无比的奇妙.就是这么两颗跳动的火苗,竟改震的·情感的认同使人忽略了 距离当然·就如谈论与曰”二沙列’。卜“甲”V’”儿心‘以~r,~即“~曰J/、‘“’伯 ‘-二、~二、、,:.‘。山。、,、,,、。。二,二*。变了我们的一个夜晚思考不同.在夜深人静时.我一个人坐在那里时,它又凡J”、’川,“”人”“是另一个空间了。,37。空间(
随笔)@李中茂<正> 有一段时间我常在想,一种想法到底需要多大的空间才能容纳它呢?那时,我总是挤在用书柜做墙壁 在房中隔离出来的一片不足三个平米的角落里,对着墙上的书发愣。书桌上的台灯暗暗的光线和隔 壁电视机的哭笑声纠缠在一起,网一样地笼罩着我,它看得到也听得到,却摸不着又扯不断。从那时,我就知道,空间不
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