我国的传统诗歌，以押韵闻名。如李白的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”， 毛泽东的“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迄腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖 暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，读来琅琅上口，人人喜欢。聂夷中的 “锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不但我国人民喜欢，今天韩国的一所高 级学府的食堂里还高高地悬挂着。但是，今人写格律诗是用古韵好呢？还是用今韵好呢？我认为后者更利于读者欣赏。一个时代有一个时代的文学，今人写诗用今韵是现实语言实际决定的。如果今人写诗去用古韵，反而 让人误认为不押韵，难吟读。如《七绝》：“春风习习绿无涯，结队村姑竟采茶。闻道远方诗客至 ，歌声四起送征车。”按现代汉语，依照《新华字典》，这首诗的韵脚“涯”、“茶”、“车”三 个字，分属两个不同的韵母，即“涯”、“茶”为同韵母字，“车”为另一韵母，这是小学生都分 得清楚的。所以这首诗今天读来不押韵。又如《七绝》：“拔地擎天万古崖，巨流直泄响惊雷。诗 心更比飞涛壮，会见宏篇四海来。”这首诗的韵脚“崖”、“雷”、“来”三个字，今天也分属三 个不同的韵母。读来觉得很别扭。但是，它们若是在古代，则是很标准的押韵诗。因为，它们严格用了平水韵。平水韵指金代平水（今山西新线县）人王文郁个人于公元１２２９年成书的《新刊平水礼部韵略》中 的１０６个韵部，以及后来成书的《佩文诗韵》（张玉书等编）中的一些韵部。按汉语书面语四个 时期的划分，《佩文诗韵》实属中古汉语。今天的人们把《新刊平水利部韵略》、《佩文诗韵》及 其翻版《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，简称为古韵或平水韵。但是，从古代到当代语言发展变化 很大，它们当中很多韵部字已不适合今人作诗了。例如：（１）《佩文诗韵》里有一千二百多个不 同韵的字（例如皮与吹、飞与机、鱼与猪、雷与开、元与门、蛇与花、儿与妻）列为同韵部。（２ ）现代汉语已没有人声字了，原来的人声字已分别并到现代汉语的阴平、阳平、上声、去声中。《 佩文诗韵》里有六百多个人声字（例如一、七、八、十、国、学、习、革等字），已并到《新华字 典》的阴平或阳平字了。今人写诗，是给今人看的。如果还照搬《佩文诗韵》逐字对平厌、逐字对 韵部，那就使现在的人反而觉得不押韵了。所以，今人写诗最好能使用今韵，而不必拘泥于古韵。我们所说的今韵，当然是现代汉语的韵，以《新华字典》为准。诗韵是随着时代走的，这在清朝就有不少人认识到。例如，清道光年间，贵州举人郑子尹，到古州厅 （今贵州榕江县）代理训导（学官）。学生们向他请教写诗，他写下了：《论诗·示古州诸生》： “我诚不能诗，而颇知诗意。言必是我言，字是古人字。故宜多读书，尤贵养其气。气正期有我， 学赡乃相济。……”这位头上有清朝辫子，又有清朝顶子的文官，强调“言必是我言”，就是提倡今人用今韵。贵州省威宁县师范学校副校长陈绍炎先生早就指出：“大可不必也不应该去用古人韵，不惜拗断今人 的嗓子。……古代的韵书，实际上是大杂脸，早就应该让它休息了。”（见１９９１年《贵州诗词 通讯》第１期《试论格律诗的现代化》）中华诗词学会原常务副会长、现在的会长孙轨青先生，早 在１９９５年《中华诗词》第２期发表的《论格律诗词的声韵改革》一文指出：“我们国家正在推 广普通话，以求逐步达到祖国语言的统一。传统诗词的声韵标准也必须跟着变化，以便和人民大众 的通行语言相一致。”作为新世纪的诗人，如果脱离现实生活，违背语言发展规律，用千年以前的 古韵来吟唱当今事物，那不仅荒唐，而且很不明智。……所谓采用今韵，就是按照普通话的语音标 准来押韵和区分平厌。”中华诗词学会副会长周笃文先生也指出：‘“语音变了，还抱住旧韵不放 ，宁肯辣喉刺耳地硬押，未免有点不知权变了。”（见１９９８年《中华诗词）｝第１期）北京大 学教授启功先生也在１９９５年《中华诗词》第２期发表的《旧体诗的绊脚石》一文指出：旧体诗的主要绊脚石“就是韵书的负面作用”。上面这些人士的见解，代表了诗歌押韵的新主张，值得响应。黔东南民族师范专科学校副教授龙连荣先生以《新华字典》字音为准写作的诗集《教余笔耕录·韵文 选）｝出版了，值得祝贺。龙先生这部《教余笔耕录·韵文选》与全国许多诗刊、诗集（大赛诗集 ）比较起来，有两大优点：（一）所有格律诗（共１８５首）全都押韵。（二）把古人今平字用在 格律诗的平声字位置上。例如咏黄果树瀑布这首七律是：“仙女云端晾素绢，一幅银练九天悬。抖 飞细沫千虹现，拉展巨嫌万壑喧。瀑挂崖前洞隐蔽，水归潭内浪平宽。金猴路过频生悔：选址当年 漏此间。”咏南京长江大桥这首七绝是：“多彩长虹跨大江，往昔天堑变康庄。牛郎织女去来便， 何待七夕请鹊帮？”咏镇远新貌这首七绝是：“街阔楼高路整洁，山青水秀甚和谐。名城老态换新 貌，游客流连赞不绝。”以上三首诗韵脚所有的字，每首都是《新华字典》和新韵书的同一韵母字 ，所以读来顺口，听来顺耳。这三首诗中的“一、幅、昔、七、夕、洁、绝”等字，是古人今平字 。今人写诗，以《新华字典》的字音为准，合理合法，读来流畅，没有什么“大乱”嘛！今人写传 统诗，也只有押韵，才是对传统诗的继承。从许多诗刊、诗集来看，指定以《新华字典》的字音为 准征稿的，全国只有两家。一家是广西柳州励进诗社，从１９８７年开始，每年出一期《励进｝｝ 诗词，现已出版第十三期。一家是辽宁阜新市师范学校、阜新诗词学会，从１９９６年开始，每年 出一期《中华新韵吟苹｝），现已出版第五期。个人以《新华字典》字音为准写诗出版了诗集的， 广西柳州退休教师董光熙先生的《柳浪新声）｝是第一本，龙连荣先生的《教余笔耕录·韵文选》 是第二本。在贵州说来，龙先生的诗集是第一本。中华诗词学会常务副会长兼秘书长孙轶青先生， 早在１９９５年《中华诗词》第二期就指出：“今人用今韵，应当是一条定理。”龙连荣先生为黔 东南诗词界，为贵州诗词界开了一个很好的头，实在值得庆贺。谈今人写格律诗的押韵问题──兼 谈龙连荣先生的《教余笔耕录·韵文选》@石德兴$《爱晚诗刊社》!贵州贵阳556002晨冢 此扯Ｕ馊资械摹耙弧⒎⑽簟⑵摺⑾Α⒔唷⒕钡茸郑枪湃私衿阶帧＝袢诵词浴 缎禄值洹返淖忠粑迹侠砗戏ǎ晾戳鞒挥惺裁础按舐摇甭铮〗袢诵创呈仓挥醒涸 希攀嵌源呈募坛小４有矶嗍⑹纯矗付ㄒ浴缎禄值洹返淖忠粑颊鞲宓模 挥辛郊摇Ｒ患沂枪阄髁堇纾樱保梗福纺昕迹磕瓿鲆黄凇独剩忠殉霭娴 谑凇Ｒ患沂橇赡沸率惺Ψ堆！⒏沸率恃Щ幔樱保梗梗赌昕迹磕瓿鲆黄凇吨谢略 弦髌唬忠殉霭娴谖迤凇８鋈艘浴缎禄值洹纷忠粑夹词霭媪耸模阄髁萃诵萁淌 Χ馕跸壬摹读诵律堑谝槐荆傧壬摹督逃啾矢肌ぴ衔难 肥堑诙尽Ｔ诠笾 菟道矗壬氖堑谝槐尽Ｖ谢恃Щ岢Ｎ窀被岢ぜ婷厥槌に镩笄嘞壬缭冢保梗梗的辍 吨谢省返诙诰椭赋觯骸敖袢擞媒裨希Φ笔且惶醵ɡ怼！绷傧壬鲜式纾 笾菔式缈艘桓龊芎玫耐罚翟谥档们旌亍Ｌ附袢诵锤衤墒难涸衔侍猢ぉぜ嫣噶傧壬摹督逃啾矢肌ぴ衔难 稝石德兴$《爱晚诗刊社》!贵州贵阳556002
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