与时代偕行的中国当代文学,在经历了近半个世纪的风云变幻、艰难跋涉之后,以它产生的一批批作 家和作品,以它多姿多采的风格和神韵,以它拥有的众多读者群,显示其特有的辉煌,引起世人的瞩目。作为一个整体,中国当代文学包括着当代大陆文学、台湾文学、香港文学、澳门文学;从广泛的涵义 来说,也包含当代海外华文文学。它们都是中国母体文化和文学的承续,都是在“五四”新文学的 影响下产生和发展的。由于众所周知的原因,大陆文学与台、港、澳文学的性质是不同的,但写的 大都是中国人的故事.反映的是中国人的生活,抒发的是中国人的思想和感情。正是这种血脉相连的骨肉关系,构筑起中国当代文学的绚丽世界。文学是社会的产儿,社会的发展必然带来文学的变革与转型。就新中国文学而言,这种变革与转型,主要有两次,一次是中华人民共和国的成立,一次是进入新时期之后。 新中国的成立,标志着一个新的时代的开始。山新民主主义转向社会主义,由革命战争时期转向和平 建设时期,是一次具有历史意义的变革。这一变革既为文学的发展提供了机遇,又给转型期的文学 提出了一系列新课题。如何正确把握这一历史契机,关系到当代中国文学的兴衰荣枯。1949年 举行的第一次文代会,及时把握了历史的机遇,对新中国文学发展的一系歹『根本问题作出了明确 的回答,即继承“五四”新文学传统,坚持以毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话)为指导思想 ,以文艺为人民大众首先是为工农兵服务为新中国文艺的总方向.以工农兵为文艺工作服务的对象 ,以“普及第一”、“普及与提高结合”为文学表现的主要要求,以民族化、大众化为创作的主导 风格。1956年,又提出“百花齐放,百家争鸣”为文化、科学、艺术发展方针,以鼓励不同风 格、流派的作品,不同的学术观点的竞赛。应当说.在当时历史条件下确定这些原则和方针,有利 于文学的发展,有利于文艺生产力的解放。建国以来文学的发展和它所取得的成就,都有力地说明 了这一点。但在另一方面,由于政治形势的变化和党在指导思想上的失误,又使这些正确的方针、 原则不能始终得到贯彻执行,因而使当代文学的发展出现了曲折。在50年代中期以后,简单地照 搬解放区文艺运动的做法,照搬苏联文学的经验,过分强调文学服务于政治、服务于中心、服务于 政策,用物质生产的标准化、规格化要求精神产品的创作,以及由此而产生的过火批判、斗争,不 仅混淆了文艺问题、学术问题和政治问题的界限,违背了文学的特性和规律,而且挫伤了作家的积 极性,导致“左”的思潮的恶性发展。“文化大革命”时期,林彪、“四人帮”正是利用这一点,把极左思潮推向极端,在文艺领域内实行封建文化专制主义,从而造成中国当代文学史上前所未有的大浩劫、大灾难。历史是不可逆转的。1976年10月粉粹“四人帮”的伟大历史性胜利,标志着封建文化专制主义的终结,社会主义文学新时期的开始。 步入新时期的文学,首先面临的问题是,在改革开放浪潮的冲击下,文学怎样从“左”的思潮的栓桔 中解放出来,怎样适应社会发展的需要,在变革中重塑自己,建设具有中国特色的社会主义文学的 问题。1979年10月,在拨乱反正、正本清源基础上举行的全国第四次文代会正确总结了三十 年来当代文学发展的经验教训.提出了建设社会主义文学的基本任务。随之,又对文艺方针、政策 作了调整,用“文艺为人民服务,为社会主义服务”取代了长期沿用的“文艺从属于政治”、“文 艺为政治服务”等口号,重申“百花齐放、百家争鸣”为文化、文艺发展的唯一正确方针。这些重 要决策不仅扫清了障碍,解放了文艺生产力,而且为变革时期的文学发展又一次提供了机遇。以后 儿年,由于政策的调整,观念的更新,带来当代文学从内容到形式的深刻变革,整个文坛骤然活跃 起来。不仅老一辈作家老当益壮,佳作迭出,而且新人新作大批涌现,风格各异,旖旎多姿;不仅 创作空前活跃,而且评论不甘沉寂,披坚执锐,为新时期文学的发展擂鼓助威。时代的变革,社会 的变革,迎来了当代文学的黄金时代。然而到了80年代中期以后,文学的发展又发生了新的变化 。随着计划经济向社会主义市场经济的转轨,又面临着文学向何处去的挑战。有些人不无忧虑地认 为:在商品经济的冲击下,“经济的发达与文化的滞后、严肃艺术的衰落与通俗艺术的膨胀,形成 了令人困惑茫然的景观”。这样下去,失去的将不只是一批作家、艺术家,失去的将不只是文学, 不只是艺术,“失去的将是几代人的灵魂”。这些担心不能说没有道理,但也不能因此而气馁、悲 观。既然社会转型是一场深刻变革,在变革的过程中必然会带来一些稀奇古怪、乱七八糟的东西, 犹如汹涌的浪潮冲击时也难免泥沙俱下,但从整体来看,处于世纪之交的中国当代文学将会在社会的急剧变革中由无序走向有序,由稚嫩走向成熟,由混沌走向清明。在简要回顾了当代中国文学发展历程之后,我们深感有必要进一步加强当代文学评论和文学史的研究 。这一研究的加强,将使我们更好地总结当代文学发展的经验和教训,探讨变革形势下出现的新的文学现象、新的问题,从而促进当代文学的健康发展。有关当代文学赶的研究,早就引起了人们的关注。1959年出版的由中国科学院文学研究所编写的 (十年来的新中国文学》,1962年出版的华中师范学院中文系编著的(中国当代文学熨初稿》 ,便是最早出现的研究新中国文学发展历史的著作。尽管这两本书受到当时“左”的思潮的影响, 存在幼稚、不成熟等缺点,但从史的建设角度来看,无疑具有开创性质。此后,当代文学史的研究 趋于沉寂、低落,直到80年代初期,又逐渐形成高潮。这一时期出版的当代文学史研究的教材、 专著、资料数量之多,质量之高,可说是前所未有。其中既有系统的当代文学史论著,如北师大等 十院校编写的(中国当代文学史初稿》(上下册)、华中师范大学编写的(中国当代文学》(三卷 本)、北大张钟等编写的(当代文学概观》等;也有分类文学史,如朱寨主编的(中国当代文学思 潮史》、中国当代文学学会主编的(中国当代小说史)、《中国当代散文史》、(中国当代戏剧史 》等;还有不同类型、不同风格的多种当代文学研究论著和资料。这些史著在体系的构建、史料的 选择、观念的转换、评价的尺度等方面都有明显的突破,但从总体来看,仍属初创阶段。我们常常 见到,有些当代文学史著尚存在着体例大同小异,观点平淡落套,学术个性泯没,描述方式滞后等缺陷,说明当代文学研究还没有从根本上摆脱沿袭相因的研究模式,需要进一步深化。如何构建具有鲜明特色和学术个性的当代文学研究格局,始终是当代文学评论家、研究家的重要课题 。80年代开展的“重写文学史”的讨论,1992年由中国社会科学院文学研究所、华中师范大 学、湖北大学、湖北省文联等单位举办的“中国当代文学史研讨会”,都探讨了当代文学史研究的 深化和构建问题,其主旨在于对中国当代文学现象、文学创作及作家作品作出更准确、科学的评估 ,更好地认识和把握当代文学发展的内在和外在的规律及其相互关系,从而把中国当代文学史的研究提高到一个新的水平。.深化当代文学史的研究@王庆生$华中师范大学<正>与时代偕行的中国当代文学,在经历了近半个世纪的风云变幻、艰难跋涉之后,以它产生的一批批作 家和作品,以它多姿多采的风格和神韵,以它拥有的众多读者群,显示其特有的辉煌,引起世人的 瞩目。作为一个整体,中国当代文学包括着当代大陆文学、台湾文学、香港文学、澳门文学;从广 泛的涵义来说,也包含当代海外华文文学。它们都是中国母体文化和文学的承续,都是在“五四” 新文学的中国科学院文学研究所编写的(十年来的新中国文学》,1962年出版的华中师范学院 中文系编著的(中国当代文学熨初稿》,便是最早出现的研究新中国文学发展历史的著作。尽管这 两本书受到当时“左”的思潮的影响,存在幼稚、不成熟等缺点,但从史的建设角度来看,无疑具 有开创性质。此后,当代文学史的研究趋于沉寂、低落,直到80年代初期,又逐渐形成高潮。这 一时期出版的当代文学史研究的教材、专著、资料数量之多,质量之高,可说是前所未有。其中既 有系统的当代文学史论著,如北师大等十院校编写的(中国当代文学史初稿》(上下册)、华中师 范大学编写的(中国当代文学》(三卷本)、北大张钟等编写的(当代文学概观》等;也有分类文 学史,如朱寨主编的(中国当代文学思潮史》、中国当代文学学会主编的(中国当代小说史)、《 中国当代散文史》、(中国当代戏剧史》等;还有不同类型、不同风格的多种当代文学研究论著和 资料。这些史著在体系的构建、史料的选择、观念的转换、评价的尺度等方面都有明显的突破,但 从总体来看,仍属初创阶段。我们常常见到,有些当代文学史著尚存在着体例大同小异,观点平淡落套,学术个性泯没,描述方式滞后等缺陷,说明当代文学研究还没有从根本上摆脱沿袭相因的研究模式,需要进一步深化。如何构建具有鲜明特色和学术个性的当代文学研究格局,始终是当代文学评论家、研究家的重要课题 。80年代开展的“重写文学史”的讨论,1992年由中国社会科学院文学研究所、华中师范大 学、湖北大学、湖北省文联等单位举办的“中国当代文学史研讨会”,都探讨了当代文学史研究的 深化和构建问题,其主旨在于对中国当代文学现象、文学创作及作家作品作出更准确、科学的评估 ,更好地认识和把握当代文学发展的内在和外在的规律及其相互关系,从而把中国当代文学史的研究提高到一个新的水平。.深化当代文学史的研究@王庆生$华中师范大学<正>与时代偕行的中国当代文学,在经历了近半个世纪的风云变幻、艰难跋涉之后,以它产生的一批批作 家和作品,以它多姿多采的风格和神韵,以它拥有的众多读者群,显示其特有的辉煌,引起世人的 瞩目。作为一个整体,中国当代文学包括着当代大陆文学、台湾文学、香港文学、澳门文学;从广 泛的涵义来说,也包含当代海外华文文学。它们都是中国母体文化和文学的承续,都是在“五四”新文学的
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