古典诗词是文艺语体中特点较为突出的一种语体。它以语言凝练、优美、富有感染力而著称并获得广 大群众的喜爱。古典诗词语言的这些特点与其特殊的句法结构密不可分。本文试图对古典诗词的特 殊句法结构做些探索，并对这些句法结构的具体句子的表达效果做些分析。一、词语的省略诗词中 省略一些词语是普遍现象。经常省略的有介词、方位词、结构助词、关联词语、动词等。说“省略 ”是与一股语句比较而言，也是为了分析的方便，诗词中的这些省略是不可以补出的。这些省略形 成的句法结构在诗词中是正常的语言现象。（一）介词的省略。省略介词是普遍现象，还未见到不 省略介词的古典诗词诗句。①绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄n②青山横北郭，白 水绕东城。（李白（送友人3）各例若补出介词，便不成为五言诗的诗句．省略了介词“于”，语 言也较简洁明快。（二）方位词的省略。古典诗词也常出现方位词，如“闲来垂钓坐溪上，无复乘 舟梦日边”（李白《行路难》）“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”（张继《夜泊枫桥b）。省 略方位同的也不少见。①大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）②草草杯盘供笑语．昏 昏灯火话平生。（王安石《示平安君》）③柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主 人》）三例省略了方位词．使诗句语言顿挫有力。（三）个词、方位词同时省略。介词与方位结构 共同构成的介宾结构，前边的介词、后边的方位词可同时省略。这是一种普遍现象，在古典诗词中 尚未见介词、方位词齐全的介宾结构。工夜来幽梦忽还乡．｝好窗．正梳妆。’苏武《工城子）） ②上衣古即卖黄瓜。（苏城（荒漠沙j）③准共我．醉明月、辛弃疾《贺新郎。）Z独怜幽草涧边 主，上有黄鹤深树呜。’韦应物《滁州酉涧n上四例．若补出介词、方位同．不合诗词洛律的要求 ．而且句子不够凝练。（四）关联同语的省哈。关联同语在古典寿词中．有时是出现的．扣“因供 寨不无桑拓，为点乡兵绝子孙”（社苟鹤《乱后逢村男J，“纵使相逢应不识，尘满面．鬓加霜” （苏转《江城子。）．“惜春长伯花开早．阿况落红无数”（实弃疾《摸鱼儿j）。由于夫联同语 出现，语句的关系明确．语气显豁。古典诗词中也有不少省关联词语的，如：工东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁：／）开别后相思人似月，云间水上到层城。（李冶《明月夜留别 ，））③十筋亦不醉，感子故意长。（杜甫《赠卫／’＼处士则上三例省略了关联同语的诗句，用 了意合法，语句关系仍然十分明确、不仅合于诗词的格律而且语言紧凑。（五）结构助词一之”（ 的）的省略。结构助词“之”必须省哈，否则与一般叙述文语言无异。尚未见有结构助词“之”的 古典诗词的句子。①昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。（李商隐《无题》）②林间戏蝶帘间燕， 各自双双。（冯延已《采桑子》）③梦断香消四十年，沈国柳老不吹绵。（陆游《沈国》）④金陵 津渡小山楼．一宿行人自可愁。（张祛《题金陵渡》）上四例若补出省略了的结构助词．不仅不能 变成七言诗的诗句或不合词的格律，并且语句结构散漫，不像古诗词。（六）动词的省略。古典诗 词中与动作、活动有关的名词，常依靠上下文的作用，隐隐地带出那个动作、活动，因而句中可以 省略动词。这实为古典诗词句法结构中的一大突出特点。①老夫聊发少年在，左牵黄．右擎苍，锦 帽貂裘，千骑卷平岗。（苏拭《江城子D②雪花日背上，冰片马蹄中。张枯《猎）｝）③香雾云餐 湿．清辉玉臂寒。（杜甫《月夜｝））④黄叶仍风雨，青楼自管弦。（李商隐《无题》）⑤汗血盐 车无人顾，千里空收骏骨。（辛弃疾《贺新郎》）这些诗句省略了动词是十分明显的。各例补出动 词后．如下。例①“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍．戴锦帽衣貂裘，千骑卷平岗”。“锦帽” “貂裘”是名词，指穿戴的东西．依靠上下文省略去了有关的动词。例②“雪花落鹰背上，冰片嵌 马蹄中”．描写风雪严冬骑马出借情况，在上下文作用下．“落”和“嵌”这两个动词易为读者领 会而省略去了。例③“香雾使云囊湿．清辉使玉臂寒。”在上下文作用下、二名词语（“香雾”与 “云沙’，“清辉”与“玉臂”〕之间的关系较为明显．故可意会其省略了的动词。此例理解为使 动，也讲得通：“香雾湿云餐．清辉寒玉臂”。例④“黄叶仍遭受风雨，青楼自弹奏。（或“欣赏 ”〕管弦”。前后二句形成＠＠＠＠＠四强烈而鲜明的对比。首略了动词．语言更简洁有力，富节 奏感。例⑤“流着汗血拉着盐车（却）无人顾，千里空收骏骨”。名词语“汗血”、“盐车”依靠 上下文的作用，而省去了人们可以意会到的动词。古典诗词省略动词与一般的名词用为动词不同。 名词用为动词．是名同处于句中动词的位置，且常带动词的宾语，如“春风风人，夏雨雨人”，“ 脱锦袍而衣之”中的第二个“风”、第二个“雨”和后面的“衣”。省略动词的具体语句多种多样 ，我们再看几例。③人不寐，将军白发征夫泪。（范仲淹《渔家傲》）③葡萄美酒夜光杯，欲饮琵 琶马上催。（王翰《凉州词》）③诗万首，酒千篇，几曾着眼看侯王。（朱敦儒《妈妈天》）③扁 舟去作江南客，旅雁孤云。（朱敦德《采桑子》0滨水桥西小路斜．日高犹未到君家。（雍陶《城 西访友人别墅｝｝）例③戌边的将军和士兵，因思乡而“人不寐”，这样时间长了，自然“将军增 添了白发，亚夫流下了（思乡的）泪。”由全诗的思想，待别是上文的“人不寐”，人们便会意到 “将军自发”“征夫泪”这些名词语间省略了动词。若补出动词，则不合诗词格律，而且语言也不 够凝练。例③珍杯（夜光杯）盛美酒（葡萄美酒），诱人起酒兴，但“欲饮”时，却“琵琶马上催 （晏饮）”。很显然，这儿不是摆出两件不相关的东西（葡萄美酒与夜光杯）；而是“葡萄美酒盛 满了夜光杯”。诗句在上下文的作用下，省去了动词。例③，“诗万首”、“酒千贸’在下文“几 曾着眼看候王”的作用下，很明显地使人领会到是“饮千筋酒”“赋万首诗”的意思，因而省略了 动词“饮”和“赋”。例③，从字面上看，“扁舟”似乎是主语，扁舟去江南作客去了。当然不会 是这样。这儿“扁舟”明显隐含一个表示动作活动的动词“乘”或“驾”。“去作江甫客”的自然 是词作者朱敦儒，他“乘扁舟去作江南客。”例顾，“遭水桥西小路斜”，孤立地看这句诗，似乎 意思是遭水桥西有一条斜的小路；但联系第二句诗“日高犹未到君家”，读者很容易领会到是诗作 者沿着浪水桥西那条斜的小路走的意思，走了很久，直到日头已经很高了，还未到君之家。这一例 ，在下文的作用下，上句诗不仅省略了表示动作活动的动词，而且还省略了介词“沿着”。（七） 比喻词语“像”、“似’等的省略。比喻中最常用的明喻，按句子成分分析法来分析，其句法结构 是主谓宾式，谓语动词就是比喻词语“象”、“似”、“如同”等。古典诗词中的比喻，有的出现 比喻词语，如“白浪如山那可渡，狂风愁煞峭帆人”（李白《横江词》），“海内存知己，天涯若 比邻”（王勃《杜少甫之任蜀州》），“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”（白居易《暮江吟｝ ）），“尊如海，人如玉，诗如虎．笔如神，更能几字尽殷勤”（辛弃疾《上西平｝））；但省去 作为句中比喻词语的动词的更多见。这与上文谈的古典诗词省略动词是一致的。这儿专指句中谓语 动词并且是比喻词语的。①寻章摘句老雕虫．晓月当带挂玉弓。（李贺《南园十三首》其六）②山 河破碎风飘絮．身世浮沉雨打萍。（文天洋《过零丁洋）｝）③石榴半吐红巾经，待浮花浪蕊都尽 ，伴君幽独。（苏武《贺新郎》）④玉容寂寞泪阑千．梨花一枝春带雨。（白居易（恨歌）｝）⑤ 旧恨春江流不寻，新恨云山千叠。（辛弃疾《念奴娇》）如果补出上几例作为谓语动词的比喻词语 ，便是，例①“晓月当帘如同挂玉弓”．例②“山河破碎像风飘絮，身世浮沉像雨打萍”，例③石 榴半吐似红巾经“，例④”玉容寂寞泪阑于．（就）像梨花一枝春带雨，例⑤旧恨如同春江流不尽 ，新恨如同云山千叠。例④稍有特点，即省略了比喻词语后，喻体、本体分别为一句诗。二、句子 成分的位移和变化句子成分．如主语、宾语、定语、状语等．它们在诗词中有时有位移现象．即离 开了通常的位置而移至他处．自然同时也带来了变化，如实际做了别的成分。变化也包括省略，如 主语的省略。（一）主语的省略。诗人、词人作诗填词，主要是表现自我。很多诗词是写作者个人 的活动，个人的感受，或借景抒情或借物咏志，因此作为诗句中主语的“余”（或“我”）便经常 省略。①前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独沧然而涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）② 曳杖危楼去，斗垂天，沧波万顷，月流烟诸。（张元串贺新郎》）③贪看翠盖拥红拉，不觉湖边一 夜霜。（苏武《横湖》）④思往事，愁如织，怀故国，空陈迹，但荒烟衰草乱鸦斜日。（萨都刺《 满江红》）⑤向晚不适意，驱车登古原。（李商隐《登乐游原》）例①，“前不见古人”，“后不 见来者”，“念天地之悠悠”，“独沧然而涕下”，都是“余”（我）．就是作者陈子昂。四句诗 都是陈子昂登上幽州台后的感受。四句诗都省略了主语。例②，“曳杖危楼去”的是作者张元或， 然后作者看到“斗垂天，沧波万顷，月流烟清”的景色。第一句诗“曳杖危楼去”省主语。例③， “贪看翠盖拥红粉”并“不觉湖边一夜霜”的都是作者苏武，两句诗都省去主语。例④，“思往事 ”，“愁如织”，“怀故国”的都是作者萨都刺。这三句诗都是省略了主语，其中第三句“愁如织 ”前面补出主语后成为主谓谓语句。例⑤“向晚不适意”的李商隐便“驱车登古原”，然后发出了 “夕阳无限好，只是近黄昏”的叹息。例⑤的两句诗省去主语。诗句以作者为主语时，一般要省去 ，以免成赘疣。（二）主语位移成宾语。主语一般在句首。古典诗词中，有些主语往后位移成了宾语。①江上阴云锁梦魂，江边夜深舞刘琅。（谭用之《夜宿湘江遇雨｝））②黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄《从军行》）③暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。（苏武《阳关曲》）④帘卷西凤起，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》）例①中的“江边夜深舞刘馄”，当然是“刘瑶
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