崛起于上世纪未,本世纪初的现代派作家标榜“心理现实主义”(psyehologieal Real一ism),把表现主体的精神生活,揭示“内心深处火焰的闪光”视作艺术的基本使命, 热衷于寻求一种审美的内在真实。他们废弃传统小说全知角度的叙述模式—这种模式使作者(叙述 者)侧!由外而内的白描手法,耽于从外部对复杂微妙的心理过程进行机械的僵硬的摹写,使人感到浮浅而失真—创造了以内心独白(InteriorMonologue)为中心的意识流叙述方法(stream of eonseiousness)。意识流要求作家退出小说,通过人物内心独白,展开自由联想,使 读者进入人物内心中去,直面人物变动不居的意识流程。内心独白以自由引语(FreeSPee ch)为物质手段。美国文艺批评家罗伯物·汉弗莱进一步将内心独白分为直接与间接内心独白, 就其语法形式而言,则分别为自由直接与自由间接引语。采用这两种引语进行的独白受到英语意识 流小说史上奇异的双子星座詹姆斯·乔伊斯(1882一1941)与弗吉尼亚·伍尔夫(188 2一1941)的钟爱,他们各自用以写出旷世奇篇,而成为一个崭新文学时代的开拓者。一个世 纪以来,意识流方法已被不同倾向的作家广泛接受,作为描写人物心理活动的主要形式,自由引语的大量运用成为现代英美小说语言一大特色。但是自由引语怎样会取代了沿用多少世代的传统规范引语,成为内心独白的物质手段,成为“挖掘着灵魂深处”,表现内在真实的恰当形式的呢? 英国语言学家利奇和肖特把引语分为四种。 直接引语(Direet Speeeh)使用引号和引述分句,旨在原封不动引用人物原话语,显得具体而生动。但由于引号 及引述分句的存在,且引语与叙述语中人称,时态各异,使得人物与作者的立场径渭分明,迥然有别,叙述角度转换不易:1.“There may be a devilish Indian be-hind every tree,,, said Goodman Brown tohimself;and he glaneed fearfully behind himas he added,“what if the devil himself shouldbe at my very elbow”!(NathanielHawthorne,Young Goodman Brown) 间接引语(Indireet Speeeh)用作者的语加以转述,省略引号并根据语义变动原话语中相关成分,因此生动性,直 接性不及直接引语,但能与叙述语融为一体,统一于作者的视角:总第31期彭芒:论自由引语的语法特征及表达优势2.The grandmother wrote this down be-eause she thought it would be interesting tosay how many miles they had been when theygot baek(FlanneryO’eonnor,A Good Man 15Hard to Find) 在上引例句中,无论直接或间接引语,作者均取全知全能叙事角,不但通晓事件的全部细节,而且洞察人心的所有隐秘,被认为“可以了解小说人物的思想和感情”(Quirk,et al1985 P. 1021下同),因而在传统小说中倍受青睐,广为应用。但这类引语通常只是对小说人物“假定进行的心理活动”(t hesupposedmental activity)进行转述,有悖于“客观,,、“真实”,而为现代派小说家所不取,他们要“把似乎是外来的偶然因素统统扬弃”(伍尔夫语),而将感受和情绪表现得维妙维肖。 自由直接引语(Free Direet Speeeh)从直接引语演变而来,直接引语不用引号和引述分句,或者略去其中之一就是自由直接引语: 3 .Mr Bloom noddedgra’vely,looking inthe quiek bloodshot eyes.Seeret eyes,seeretsearehing eyes.Mason,1 think:not sure.Be-side him again.We are the last.In the sameboat.Hope he’11 say something else.(JamesJoyee,Ulysses) 上例中,首句为叙述语,其余各句均系自由直接引语,其中仅第二句保留引述分句“Ithink. ”需要说明的是,自由直接引语中,失去引导的引述分句与文中其余部分须隔以标点(如逗号、冒号等),并且仅作为插入语存在。至于保留引号而省去引述分句的形式往往不用于人物心理描绘,若依据夸克的意见,此类句子当属直接引语范畴(Quirk P.1022)。海明威用此类短小干净的句子独创了“电报式对话”,意在渲染气氛,加快节奏,使你来我往的对白更为直捷了当: 4.“What did he want to kill himselffor?” “How should 1 Know”. “How did he do if?”. “He hung himself with a rope”. “Who eut him down?” “His nieee.” uwhy did they do it?” “Fear for his soul.” (Ernest Hemingway,A Clean,Well一Lighted Plaee) 自由间接引语(Free Indireet Speeeh)是正规间接引语的变体,通常不用引述分句,即便用之,也须进入括号,或作为擂入 性评说分句对待。此外,自由间接引语保留原话语各种类型句子结构如疑间句(例5),感汉句( 例6)祈使句(例8)、不完全句(例7)以及呼语,叹词乃至Ye。和n。(例8)等直接引语常见成分:5 .Times without number Clarissa hadvisited Evelyn Whitbread in a nursing home.Was Evelyn 111 again?( Virginiawoolf,MrsDal!oway) 6 .Poor old bird!She did look dashed.“Ihope the funeral wa忽a一a一sueeess.”saidhe.(Katherine Mansfield,Life of Ma Parker) 7·50 they eould eontinue endurin杯the 111一balaneed twister,beea终释e,.卜eca呼热性.二:·Againhe lost himself in deep waters.(William Ger-ald Golding,Lorder of the Flies) 8 .He eut themfor her,but who wasshe?sally Mildand’5 loyers?.Yes,.y兮s,yes!Faee the faets.(John Cheever,Faleoner) 由于不使用引述分句,同时保留原话语句子结构,自由间接引语的语法特征接近自由直接引语,两者 区别仅在于人称和时态不同(时间、地点等指别成分的变换不是必要条件,在语境压力小的情况下可忽略)。以上句为例,若将其中的人称代词He改作I;动词cut,was分别改作amoutting与is,则该句为自由直接引语。 在人称的选择上,自由直接引语不以作者视角为出发点,随着引述分句的消失,作者整长沙大学学报哲社版1 997年3月个儿隐退,中心位置代之以小说人物,因此可根据人物实际需要启用各种人称,但小说 人物如潮的思绪多系内心自我独白,故第一人称尤为多见。值得注意的是,在自由直接引语中,第二人称you往往可代替第一人称I表达一种自我提示的语境:9 .But you haven,t got the boy,hethought.You have only yourself and you hadbetter work baek to the last line now…(Ernest Hemingway,The Old Man and theSea) 上例引语中的you,实际上就是插入语提到的ha,即小说主人公老头儿桑提亚哥,此刻他正在自言自语。 自由间接引语不是逐字逐句记述人物所思所念,而是作者审慎切入为人物代言,从而具有以作者为向导的视角的双重性,其人称代词多用第三人称。 在时态的选择上,自由直接引语保持原生状态,各种时态都可出现,以现在时为主。自由间接引语作为间接引语的自由变体,题中应有之义除前述之代词变化外(Pronoun Shift),便是动词时态后移(Baekshift),故多用过去时。 综上所述,自由直接引语和直接引语,自由间接引语和间接引语,语法特征均大同小异,主要差别仅 在引述分句之有无;两种自由引语间的区分也仅在于人称与时态的变异。这只是一步之差,然而正 是这极小的一步、竟使得自由引语这种本来居于附庸地位的非正规引语形式变得别开生面,饶有意味,显示出揭示心灵奥秘的强大优势。自由引语以小说人物视角为基点,向内心开掘,表现出强烈的个性化,主体化倾向,使作家退出小说,使读者走近人物。 在直接引语中,引语部分属于小说人物语言范围,引述分句则是作者语域,作者由外向内的规范作用 显而易见。但自由直接引语舍弃引述分句,人物得以自发地、不受干扰地、由内向外地展示自己心中的瞬间印象,众多感触,独特情怀,乃至混沌的潜意识状态:10.Mr Bloom stood far baek,his hat inh 15 hand,eount
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