走向２１世纪的香港儿童文学蒋风香港文学的历史考察从香港儿童文学的历史看，有本土色彩的儿童 文学还是本世纪８０年代以来的事。过去虽也出版过一些本地的儿童读物，但大多是内地儿童读物 的翻版或改写；历年来也不断有儿童报刊在香港创刊，但很少有高质量的儿童文学作品发表，且刊 物的寿命都不长。二次大战以前的香港，发行量较大的儿童刊物还是来自上海的《儿童世界》（商 务）和《小朋友》（中华）；书店里陈列的也是来自大陆的如《稻草人》、《寄小读者》之类的读 物。当年的香港儿童更多的是从语文课里读到冰心、叶绍钧、许地山、朱自清等作家创作的节选或 改写，是从课内开始接触儿童文学作品的。近一个世纪以来，香港儿童文学从无到有，走过了一条 波浪形发展的道路，有过两个明显的高峰：一是受抗日战争和解放影响的４０年代；一是香港儿童 文学观自觉开始的８０年代。１９３７年七七事变爆发了全面抗战。受战火蔓延的影响，尤其是作 为中国儿童读物出版中心的上海沦陷之后，大批文化人南迁，其中也不乏热心儿童文学的作家，纷 纷来到香港，激起了香港儿童文学的第一个浪峰。这时的香港，成了中国文化人的集散地。正如卢 玮銮女士描述的：“他们有些路过，以香港为转赴后方的中途站，例如章乃器、郭沫若等，逃避战 火，以香港为暂居之所的，例如萧红、施蛰存、端木蕻良、叶灵凤等。有些以香港为主要宣传基地 ，办报及从事出版事业的，例如范长江、萨空了、成舍我、金仲华、茅盾、戴望舒等。他们这一来 ，有点排山倒海的姿态。出版的杂志及办的报纸，均带给本港读者一种全新印象。”（《香港文纵 》１５页）在这样一个文化大背景下，给香港儿童文化带来了勃勃生机。在儿童文艺园地上耕耘过 的园丁，如写过童话《小雨点》的陈衡哲，创作过童话并撰写过不少儿童文学论文的茅盾，编导过 儿童故事影片《迷途的羔羊》的蔡楚生，早在３０年代就写过儿童小说《小黑狗》、《小六》的萧 红，翻译过《苏联童话》的楼适夷等，这期间都聚会在香港，为香港播下了第一把儿童文学种子。 可是由于烽火连天，行脚尚未安顿好，都还来不及认真地关注到这一向被忽视的儿童文学这片嫩芽 ，又因太平洋战争日军占领香港而失去大好时机。直到１９４５年日军投降，国共矛盾加剧，国民 党政权对进步文化人迫害随之扩大，又有大批文化人来到香港，香港的儿童文学才真正出现生机。 这时，有不少热心于儿童文学的作家在这片处女地上开拓、耕耘。例如———谢加因，笔名加因。 １９４１年初就到香港，先在香港文艺通讯社工作，当年就写了《偷火者的故事》在桂林文化供应 社出版，写了寓言《鹦鹉》、《促织》在香港《华商报》晚刊上发表。４０年代，他还写了童话《 阿丽的日记》（１９４７年香港新民主出版社）、《小米鼠》（１９４８年香港中原出版社）、童 话剧《时间———生命的钥匙》（１９４８年《新儿童》半月刊）。此外，还在香港初步书店出版 了童话《圣诞老人的礼物》、《金鸭王子》、《洋囡囡奇遇记》、《阿丽漫游童话国》等，是当年 香港儿童文学文苑里的一位活跃分子。胡明树也是当年活跃于香港儿童文学文坛的作家，先后主编 过《儿童月刊》、《学生文丛》、《少年时代》等刊物，写了长篇童话《小黑子失牛记》（１９４ ７年）、儿童诗集《微薄的礼物》（１９４７年）、长篇童话《海滩上的装甲部队》（１９４８年 ）、《小黑子流浪记》（１９４９年）等。以《虾球传》而驰誉文坛的黄谷柳，１９４７年１０月 应夏衍之邀约，在《华商报》副刊“茶亭”上长篇连载《虾球传》。作品一发表就受到港人的好评 ，被小读者广为传诵，也受到大读者的青睐。１９４８年，作者又在“茶亭”上连载中篇童话《大 笨象旅行记》。抗战胜利后，司马文森也受到反动政治的迫害，转移到香港，这位关心孩子的作家 ，也写下了《菲律宾梦游记》等儿童文学作品。被香港小读者亲切地称为“云姐姐”的黄庆云，１ ９４１年就开始儿童文学创作了。１９４１年６月《新儿童》在香港创刊，她就与这个受孩子欢迎 的半月刊结下了不解之缘。太平洋战争爆发后，她随刊迁到桂林，日军投降后又迁到广州。因受到 迫害，她又随刊回到香港。这位献身儿童文学事业的女作家，４０年代在香港进步教育出版社出版 了童话集、儿童小说集、诗歌、剧本及翻译，包括《庆云童话集》、《庆云儿童故事集》、《中国 小主人》等２０多种。还值得特别一提的是，新文学运动健将许地山，这时期也在香港大学任教。 当《新儿童》创刊，他就写了童话《萤灯》和《桃金娘》。据黄庆云回忆：“从前，他只翻译过童 话，而这时，要写出中国风格的童话来。他不但在这两篇童话里在结构上吸收了童话的特点，在语 言上保持了他的独特风格，而且在知识性上面也力求准确。”直到许地山逝世的前一天，黄庆云还 坐在他家里等《桃金娘》的清样。要不是早逝，许地山必然会写出更多更好的童话，为香港儿童文 学作出更重要的贡献。他的名篇《落花生》直到今天仍被选入各种版本的小学语文课本，教育着一 代又一代的中国孩子。此外，还有华嘉、吕志澄、陈残云等，从四面八方汇集到香港，形成了一支 不小的队伍。相似的爱好，共同的目标，把作家队伍中的儿童文学热心者组织起来，中华全国文艺 协会香港分会于１９４７年５月成立了一个儿童文学研究组，掀起了一个华南儿童文学运动，为香 港儿童文学史写下了辉煌的一页。在这个儿童文学运动中，《新儿童》是个重要阵地，它以南方各 省和海外华侨儿童为主要对象，发行几乎遍及全国各地。所刊儿童文学作品的内容丰富、形式多样 ，得到许地山、黄谷柳、金近、包蕾等名家的支持。创设了“云姐姐信箱”为孩子们解答疑难问题 ，更受到小读者的欢迎。在华南儿童文学运动大潮的推动下，香港各大报纷纷出版儿童特刊，借以 争取读者，如《华侨日报》的“儿童周刊”，《星岛日报》的“儿童乐园”，《大公报》的“家庭 ”，也辟有四分之一版面作为“儿童园地”，《文汇报》的“新少年”等，为香港儿童文学的萌发 立下了汗马功劳。在各儿童报刊的推动下，儿童文化活动蓬勃展开，如１９４９年４月，《新儿童 》、《儿童周刊》、《儿童文学连丛》、《学生文丛》、《香港学生》等刊物就曾组织一次香港仔 旅游活动，有５００多小读者参加活动，借渔民学校举行游艺会，有歌、舞、傀儡戏、讲故事等活 动，加强了与小读者的联系，并让作家借以接触孩子，了解他们的生活和心理。这对整个香港儿童 文学运动无疑也是一大促进。在香港儿童文学史上，４０年代是个黄金时代，但也存在明显不足。 一是创作队伍不是土生土长的，流动性大，不稳定；二是给孩子们提供的精神食物，改写改编的多 于创作的，如《列宁的童年》、《可爱的东北》、《俄罗斯童话》、《金河王》、《名人传记》等 都是译编或改写的；三是有生命力的作品不多，达到《虾球传》这样艺术水平的作品，屈指可数； 四是忽视儿童文学评论工作，儿童文学理论建设更是一片空白。香港儿童文学的自觉始于７０年代 ，从“公仔书”的危害认识到儿童文学的重要意义。所谓“公仔书”就是连环画书。７０年代香港 大街小巷的书报摊上，到处陈列着林林总总的“公仔书”，其中充斥了大量宣传暴力和色情的内容 ，如《小流氓》、《小吧女》、《吧女正传》、《玉面金刚》、《铁血螳螂》等，从封面设计到内 容，充满暴力、强奸、色情、淫污画面，引诱儿童及青少年堕落，甚至走上犯罪道路。这类“公仔 书”当时每月销售量高达１５０万册以上，多么惊人！此外还有每月销售量也达百万册以上，从日 本进口或盗版的日本画书，也是宣传暴力和色情为主，也达到了触目惊心的地步。这些书以它浅显 、通俗、故事性强的特点，而且往往有一个固定的人物形象，经过书摊长年累月的营销，深入到每 个小读者心目中，销量可观，因此被那些居心不良的书商当作摇钱树。为抵制这类有如洪水猛兽的 读物继续泛滥毒害年幼一代，公众才猛然警觉到香港的孩子太缺少健康的儿童读物了。１９８０年 １２月２４日香港一些文化团体和家长沉痛地发出了“救救孩子”的呼声，接着香港儿童文化界人 士阿浓、何紫、王柏、韦惠英、马荣、张绍严、刘兆源、吴明钦、张楚勇、何小玲等人会同新雅文 化公司、香港教育专业人员协会，中文运动联合委员会、儿童乐园、红苹果月刊、突破少年、小朋 友画报等单位，联合署名发表呼吁书，希望全社会“关注少年儿童的精神食粮，”吁请政府当局和 社会各界重视儿童文学和儿童读物，这呼声本身就体现了香港儿童文学开始走向自觉。这种自觉体 现在社会各界关心儿童文学的人多起来了，吸引了各行各业人士都拿起笔来为孩子们写作品，其中 有幼儿园老师、中小学教师、编辑记者、书店老板、图书馆员、旅行社的秘书导游，当然还有作家 、画家，为儿童文学作家队伍建立了一支广泛的后备军。这种自觉也体现在儿童文学作家组织起来 的要求。为了切磋交流，在１９８１年年初的一个座谈会上，与会者深感香港应有一个专门团体， 把关心儿童文学的人组织起来，更好地为孩子们做点工作，于是便在何紫、阿浓、吴婵霞、韦惠英 四人的推动下于当年１１月建立了香港儿童文艺协会，并开展了一系列与儿童文艺有关的活动。这 种自觉还体现在社会对儿童文学创作的鼓励。进入８０年代后，香港设立了不少儿童文学奖，其中 规模较大的有１９８１年香港市政局举办的“中文儿童读物创作奖”，１９８３年由香港儿童文艺 协会举办的“儿童文学创作奖”，１９８５年由新雅文化事业有限公司举办的“儿童文学创作奖” 。这些经常举办的奖项，对鼓励创作，发现新人，提高质量起到了很好的作用。这种自觉还体现为 更多儿童报刊的创办，８０年代香港又涌现了许多新的儿童报刊如《晶晶乐园》（１９８０）、《 小小红苹果》（１９８６）、《白羚羊》（１９８５）、《阳光之家》（１９８６）、《香港新一代》（１９８６）等，１９８９年香港还有有史以来第一家《儿童日报》问世。在这种自觉的儿童文学观的氛围下，香港儿童文学质量数量不断提高，涌现了不少好作品，如何紫的《别了、语文课》，吴婵霞的《姓邓的树》、阿浓的《家在公厕》，东瑞的《琳娜与嘉尼》、际文威的《给圣诞老
More summaries about the 走向21世纪的香港儿童文学