赋的文学特性与《文选》列赋为首的原因

赋的文学特性与《文选》列赋为首的原因张廷银对《文选》的研究现在越来越广泛，越来越深入。但 其选赋为首这一问题至今似乎还没有引起人们的足够重视。清人章学诚曾对《文选》冠赋为首提出 疑异：“每怪萧统《文选》赋冠诗前，绝无义理，而后人竟效法之，为不可解。”①因为从文体的 演变过程来说，赋是诗的“六义”之一，即诗的一个附庸，绝无附庸，衍体反在本源、正体之前的 道理。②他又试图解释说，萧统如此安排是受到刘歆《七略》“诗赋略”将赋置诗前的影响。③可 惜的是，对于章学诚提出的这一质疑以及今天看来并不合理的解释，后人却很少做出反应，致使一 个十分重要的文学现象被严重地轻视和忽略。直到近两年，才有人重续这一话题，但又常常开了头 便匆匆煞尾，或按照一些传统的习见稍作笼统解释，给人以意犹未尽或论理不足之感。④因此，无 论对古对今，都有必要将这一问题重拣起来，给予更清楚，更全面的阐释。一如果说《文选》列赋 为首并不是萧统的粗疏和随意，那么它实际代表编选者对赋的一种态度和看法。而要说清这个问题 ，还得先从萧统之前包括与他同时代人对赋的认识和评价理起。尽管人们对赋的渊源和形成过程给 予了各种各样的解释，但作为一种完整的、独特的文体样式，赋则无庸置疑地确立于汉代。也几乎 是从那时起，就有了对赋的总结和评判。对赋初而仰羡继而否定的是汉赋作家扬雄。他曾经非常喜 好辞赋，对司马相如的赋作至为推崇，并有意模拟，成为当时著名的赋家之一。然而不久他就发现 ，其所羡慕并创作的这类文章常常“极靡丽之辞，宏衍巨侈，竟于使人不能加也。既乃归之于正， 然览者已过矣。”⑤艳丽的辞彩和夸诞的描写，大大地湮没或冲淡了劝谕讽谏的教化作用。于是扬 雄便后悔不迭地发誓决不再写这样的作品，并进而将赋分为“丽以则”的“诗人之赋”与“丽以淫 ”的“辞人之赋”两类，汉大赋及司马相如等作家自然而然地被斥入后者。稍早于扬雄，与司马相 如几乎同时的司马迁，对司马相如及其赋基本持肯定态度，但他所肯定的也只是为扬雄所否认的那 种现象：“相如虽多虚辞滥说，然其要归，引之节俭，此与《诗》之讽谏何异？”“《子虚》之事 ，《上林》赋说，靡丽多夸，然其指讽谏，归于无为。”⑥在他看来，司马相如赋中靡丽侈衍之辞 和铺排放恣的句式固然存在，可这没有妨碍作品在整体上达到讽谏规化的目的。从而可以看出，司 马迁所称扬的仍然是文学劝善惩恶的教化作用，而不是“靡丽多夸”的“虚辞滥说”本身。所以， 司马迁，扬雄对同一作家、同一文本的态度和评价尽管不同，但二人所坚持和运用的理论根据却是 相似的，都没有摆脱文学应风化谲谏的思想影响。之后，班固在其《两都赋序》和《汉书·艺文志 ·诗赋略论》中，一方面肯定汉赋是“雅颂之亚”“炳焉与三代同风”，另一方面又批判它说：“ 竟为侈丽宏衍之词，没其讽谏之义”，这种自相矛盾的观点同样也反映了他对赋作“诗歌”任务的 强调和倚重。从而在整个汉代，赋虽然受到了肯定与否定两种评判，但“没有讽谕之义”本身一致 被否定而无肯定，赋必讽谕这把尺度从来没有被忘弃。赋作夸饰竟丽的语言形式也一直未得到肯定 和提倡。到了魏晋南朝时期，赋的评价虽然仍表现为肯定与否定两种，但情况却发生了质的变化。 其中，左思以自己的征实而谴责司马相如、扬雄等人的虚诞；⑦皇甫谧肯定司马相如、扬雄等人的 作品“皆近代辞赋之伟”，又坚持赋应该“纽之王教，本乎劝诫”⑧；挚虞从概括赋的“四过”入 手，指出它们足以“背大体而害政教”⑨；裴子野认为屈原、司马相如之后辞赋作品纷繁异呈，是 好现象，但它们“随声逐影”“弃指归而无执”，是要不得的坏现象。①０他们对赋的丽辞侈言和 违背政教均表示深恶痛绝。至于刘勰，给两汉至两晋的辞赋作品以较高的评价，又对其中的淫辞丽 句现象严重不满，认为“繁华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝诫”。①１这尽管是他“擘肌分 理，唯务折衷”①２品评态度和坚持文质相符创作原则的一贯表现，但他对待赋作的矜谨态度也可 见一斑。与左思、皇甫谧、挚虞、裴子野甚至刘勰等人不同，曹丕和陆机以非常激进的态度，剥去 了加在赋上的沉重枷锁和一切贬抑之辞，而大胆地将别人忌讳甚至攻击的现象，视为赋的必备特征 予以提倡，从而对赋的实质及作用的认识出现了一个崭新的局面。曹丕在《典论·论文》中首次提 出了“诗赋欲丽”的文学主张。这里虽然是诗赋并举，但从当时及其之前的文评和创作状况看，具 有针对意义的主要是在赋上。因为诗歌尽管在曹丕之前已有《诗经》这一辉煌的成就，但作为个体 活动的诗歌创作到此为止还没蔚成气候，而且诗歌的语言特点也还不是人们关注和讨论的中心话题 。只有赋这一文学样式在汉代迅速崛起而蔚成大国，又是两汉至魏晋人们争论的焦点。因此，曹丕 “诗赋欲丽”的口号首先是针对赋而提出的。其次，我们也要看到，曹丕与扬雄等人相对，勇敢地 肯定赋的绮丽语言，这就意味着他也肯定赋“没其讽谕之义”的阅读效果，即鲁迅先生所说的“诗 赋不必寓教训”。而陆机《文赋》所言“赋体物而浏亮”则与曹丕的“诗赋欲丽”相似，只突出了 赋体物的表现特点，而没有固求其有裨世教，因为“浏亮”的真实涵义就是醒目明亮即色彩艳丽之 意。这表明在曹丕、陆机二人看来，辞藻华丽和语言虚诞并不是赋的不足和疣赘，而正好是赋之所 以存在的必然条件或不可或缺的特质，讽谕教化意义的冲淡和湮没也不是赋的社会罪过，而是前所 未有的可贵文学贡献。曹丕、陆机对赋的这种态度体现了他们对正统文学观念的突围与反击，和对 文学自身特点及要求的呵护与探求。对两汉至魏晋南北朝的赋论作这样粗疏的浏览和分析，可以得 出这样一个结论：历代关于赋的争论是十分尖锐和激烈的，但它又不仅仅是简单的赋的评价问题， 而涉及到文学的概念、特点及作用等深层问题。对赋的几个明显创作现象予以诋毁否定的，表现了 对文学自身规律的漠视，而对此给予充分肯定的，则反映了对真正文学的概念的认识和对自由文学 创作的呼唤。二我们指出扬雄等人赋论的不足之处而肯定曹丕陆机的可贵之点。主要是根据他们是 用文学之外的尺度来衡度文学，还是着眼于文学自身的内部发展。至于他们所得出的结论本身是否 合乎事实，还须用文学创作及文学欣赏的实践来验证。也就是说，必须回答赋的语言华丽夸诞与风 化意义减弱，到底是文学的倒退还是文学的进步？首先，赋体作品特别是汉大赋的确存在着虚辞夸 诞的现象。作家常常述物品丰盛则聚萃东西南北、天上人间之所有；绘宫殿富丽则遍施五颜六彩、 汇集古今异宝；示力量强大可掀天覆地、吐云纳雾，说构造精巧则使天工难及、人间眇睹。所提到 的许多物品并不一定在此时此间存在，所描写的景象也不一定于此时此间发生，或规模与程度远不 如作家笔下的那般奇妙绝异。情、事、景均有与事实不相称合的情形。就连主张“征实”的左思实 际上也未能避免这一毛病。这种写作风格固然如一些研究者所指出的，有类型化和堆砌化的倾向， 读之时难置信或渐生厌倦，这是其无法回避的不足。但如果我们面对某一具体的赋作品，又无法否 定其对虚构、夸张等艺术手法的尝试，和对丰富的审美想象艺术效果的追求。文学艺术固然是以现 实生活为基本创作源泉的，但它决不是对现实的一一映射和机械摹描，而总是以夸张和想象为手段 ，对生活进行概括和综合，虚构一些从未有过或不在此时此地存现的人、事、物、景、情。只不过 赋与诗骚的以少总多、以微见著不同，主要运用铺排极类的“叙列”手法，从而形成了架虚行危、 铺排扬厉的行文风格。这当然不只是对虚构和夸张的艺术手法的运用，更主要的在于它能引起一种 富有想象意味的阅读效果。因为每一物、景、事总是联系着一个具体的时空，调动各种及类及限的 物、景、事纷沓汇入一篇作品之中，便是遣动着读者的注意力跟随“包括宇宙，总揽人物”的“赋 家之心”，以此处向彼处跳移，由此时向彼时飞越。这样，不仅阅读时的心境始终处于泼动的兴奋 状态，而且心神所能达及的界域更广阔，接收到的信息更丰富、更奇丽，可以处一地而遍观万景， 执一时而含茹古今，寓现世而恍入仙境。其次，赋体作品除了一些抒情的、言志的而外几乎都有绮 靡华丽的语言特点，我们对此同样不该否认，而且还应该承认其比较明显的图案化和眩耀性倾向。 然而，这些偏颇和不足远未能抵消和抹煞赋的积极文学意义。视觉心理学告诉我们：鲜亮的色彩往 往由于强烈地刺激人的视觉器官，而难以使人保持长久的感觉过程。但正由于它有较强的刺激力， 在被感知的顺序上常常又要先于那些淡雅洁素的色彩。照此，色艳姿丽的赋语言就仿佛一个人着上 了浓妆艳服，使整个作品具有了奇异的外表魅力，吸引着读者进入更广泛的读解活动。当然，人们 所说赋语言的绮丽不仅指色彩的鲜艳，也包括声音之响亮，即陆机所说的“浏亮”。因此，除开语 言华丽而带来的赋的图案化与眩惑性外，更要看到它对文学创作中读者因素的考虑，和对文学创作 的整体性要求的观照。再次，赋体作品包括一些寄志抒情的篇章，都没有明白直接地表现广泛的社 会生活，从而就题材内容言，它的纪实写实性被大大地削弱，这就又引起了坚持文学要关乎盛衰治 乱的人的强烈不满。而另一些人则认为，虚辞滥说以及华丽辞藻的存在，使作品的嬉戏愉悦意味剧 烈地膨胀，教化讽谕作用则被严重地削弱。我们对于这一问题的态度仍如对于前面两种现象。一方 面，我们不否认赋作题材的狭窄性、表现的浅率性，也不掩饰它对封建统治的批判的软弱无力，另 一方面，我们同样无法抹煞它对文学基本功能的展示，对外在束缚的尽力挣脱。从文学发生学及价 值论来看，真正意义的文学的产生动机，都是为了表达人的某种心灵意动。或者说，促使文学发生 的最根本力量，乃是人的某种心理愿望的存在和这种愿望的奔涌欲出。无论是作为表达愿望的文学创作，还是作为体味并交流愿望的文学欣赏，都不可能首先追求对生活及外物的真实印证，获取可以直接观感享用的实在效果，而是让躁动的心灵先在狭窄的现实空间里备受煎熬、展示追求，尔后又在没有际限的艺术天地里纵意驰骋。这是文学的基本功能，也是它的最大优势。它虽然常常在游