《红楼梦》是诗化的小说，诗性美是《红楼梦》艺术美的组成部分。从写作工程学的角度说，文体交 叉是产生文体新样式的创造性操作，诗歌与小说的交叉，将同时发挥这两种文学体裁的长处。其实 ，广义一点说（例如相对于思性文来说）．诗歌与小说都属于诗性文的范畴。因此，对于《红楼梦 》中种种不符合小说一般规律的诗化描写，我们不认为它是不成熟或不符合某种创作原则，而认为 它是一种艺术美。《红楼梦》的诗性美，不仅表现在诗词曲赋的大量运用上．还表现在结构抒情化 、描写超常化和意境优等方面。（－）《红楼梦》中，大量的丰富的诗词曲赋的运用，是它的诗性 美的直接体现。《红楼梦》被称为文体众备的小说，它几乎使用户找国几千年来流传下来的所有传 统的扣民间的韵文形式，其数量之多也是空前的。据统计，《红楼梦》中的韵文作品有22种、2 38篇（首）之多。中国小说夹有诗词。这是从中国白话小说的始祖——话本开始的。原因当然很 复杂。据鲁迅说“大约是受了唐人的影响：因为唐时很重诗．能诗者就是清品；而说话想攀仰他们 ，所以话本中每多诗词，而且一直到现在许多人所做的小说中也还没有改。”①就是说，封建社会 重诗轻小说，把小说称为‘勺、道”，称为“下流文人”的“口孽”，小说家为了提高小说的地位 就在小说中夹上诗词。这当然是一个原因。另外．唐以后，诗歌无论在文人层还是在民间都极为流 行，在小说中加进诗词，也是为了吸引读者。这也是一个重要原因。不过，《红楼梦》以前的小说 ，其诗词多是游离于情节和人物之外（《红楼梦》中也有这个痕迹），甚至有的把情节和人物的叙 述描写搞得支离破碎，因而体现不出来小说的诗性美，《红楼梦》的独创性则在于把诗词变成情节 和人物性格发展的组成部分．与叙述文字相得益彰，因而也就透出一种浓重的诗意。首先，红楼诗 词作为组成情节、丰富情节、推动情节的元素融合在叙述之中。作品中叙述人的诗词，不光是为了 打发作者的情怀，而且是为了丰富和推动情节。如开篇的“满纸荒唐言”一首和结尾的“说到辛酸 处”一首，就绝非一般章回小说的俗套所能比拟的。脂评在谈到“满纸荒唐言”一诗时说它是“第 一首标题诗”，并说：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。”评点派红学家洪秋着说：“‘满纸荒 唐言，一把辛酸泪’，谓荒唐言中皆辛酸之泪，非无故而为此澜言也。又云‘都云作者痴，谁解其 中味’，调世之读书者不窥底蕴……亦痴人之痴耳。”②这说明“满纸荒唐言”一诗不仅总领故事 ，提起全篇，而且兼有提醒读者、设置悬念的作用。如果我们再与书末的“说到辛酸处”一首对着 看，此作用则更明显。洪秋著称后者为“总结待”，并说：“到底出于含蓄之笔”，“读是书者总 宜细心潜玩”。那么，前者标题．后者总结，前有提醒，后留余味，则此二诗在情节发展中的作用 可谓大矣。书中人物吟唱的诗歌．也都具有丰富发展情节的作用。如破足道人唱的《好了歌》和甄 士隐的《好了歌注》，不仅全盘否定了封建本世所反映出来的追求目标和道德风尚，也不仅流露出 作者的一切皆空的虚无主义思想，而且还预示了全书的情节走向．虽然不像脂评说的那样句句落实 ，但总体上确有推动情节的作用．正如评点派红学家王希廉所说：“破足道人《好了歌》及甄士隐 注解，是一部红楼梦影子。””此外，像《红楼梦》十二支曲的“大有深意”，《葬花吟》的“似 述成真”，怀古诗的“伤古悼今”，甚至咏白海棠、咏菊花等诗作，也都或多或少地在情节布局中 起到微妙的作用，就连一个谜语、一副描联也常常预示着全书的发展趋向。总之．红楼诗词融入情 节（诗词即情节）必然给叙述带来诗意。诗化于情节，带来情节的诗化．作用于读者的则是诗性的 美感。其次，红楼诗词还被用来作为一种艺术手段塑造人物。曹雪芹具有诗人的气质，他在描写人 物性格的发展过程中，常常自觉不自觉地以诗词、骄文等来突显和点化，既使人物栩栩如生，又使 描绘渗入了感情。如：用骄文刻画人物肖像，以诗句来烘托人物的心情．以诗句来点染人物的结局 ，等等。这些虽是我国话本、章回小说的传统．但曹雪芹并未滥用旧套，而是别出心裁，自出机好 ，即使引用别人的诗句也是恰到好处．起到了画龙点睛的作用。以人物自己作的诗来刻画人物自己 的个性，这是《红楼梦》的创造。《红楼梦》中的人物，特别是红楼女儿能写诗，能起诗社、限题 吟诵，这本身就具有诗意。诗．净化了红楼女儿的品格．表现了她们的才气、灵气、稚气和水一样 的清纯的灵魂。黛玉、湘云、宝饮、探着等自不待言，就是香菱也能在黛玉的指导下“自学成才” ，而使其品格脱离了俗人的层次，而成为名副其实的“报并荷花一茎香”的香萎了。不仅如此．红 楼人物所作的诗词还是人物的自我写照、自找塑造，使人物性格个性比、鲜明化、丰富化。比如： 同是填柳絮词，湘云镇的豪爽俊逸，宝镇镇的浑圆功利．而黛玉填的则是哀怨缠绵，柳絮词本身就 塑造了不同的性格。李纨是书中“女子无才便是德”的典型，所以就吟出“精妙一时言不尽，果然 万物有光辉”等较低层次的诗句．而王熙凤本来不识多少字．又无诗情，所以只能作一句“一夜北 风紧”。此外，如第1回贾雨村所吟的诗与对联，活画出一个野心勃勃、待价而沽的封建官僚的心 理。第17回宝玉在大观园所题对额，使一个天资聪颖、才华横溢的翩翩少年跃然纸上．相比之下 ，贾政这个酷爱读书，大有祖父遗风的才子，却是捻断良领，只手未成。这个贾府的大才子，原来 只是一个不学无才的泥做的“禄合”而已。以诗词表现人物是人物诗化的一个方面，诸如：黛玉的 超群脱俗，宝饮的拥静淑雅，湘云的豪爽超拔，妙玉的孤傲高洁，都能从她们所吟的诗词中表现出 来。人物性格与其诗词水乳交融，既是理解红楼诗词的关键，又是评价红楼诗词的主要标准。有的 论者贬低红楼诗词的价值，认为它似乎没有什么传世之作，这是值得商榷的。曹雪芹如果离开人物 性格来炫耀自己的诗才，岂不是流于“开口‘文君’，满篇‘子建’”，“在作者不过要写出自己 的两首情诗艳赋来”的旧套了吗？“非不能也，屑而不为也。”（脂评）（二）在小说情节结构上 ，附以悲剧的情感结构统，使情节布局带有抒情化色彩，这是《红楼梦》诗性美的又一表现。“诗 线情而约靡”o。但是，一般来说，诗歌的情性美，主要是表现在它的内在的抒情结构上，即以情 感流动为线索。郭沫若说：“诗的本质乃是情绪的潮流”。o郭小川说：“一般抒情诗，我以为， 在通常情况下，总是以情绪（感情）的变化和层次来贯穿的”。o诗歌，总是或明或暗，或单线， 或双线，或多维辐射地贯穿着情感结构线，借以抒发诗人的高低、急缓、断续的喜怒哀乐情绪的流 动；从而体现出诗歌的情性美。小说则不然。小说要叙述事件，描写人物（即情节结构），其情感 多是自然流露，或作者在某处站出来直接抒发。因此，一般小说没有贯穿全篇的情感结构线，长篇 小说更是如此。然而《红楼梦》却能在情节结构上附以情感结构线，并且使二者水乳交融，这对创 作来说，是难以做到的。曹雪芹是伟大的小说家，又是一个天才的诗人。由于他的深厚的生活根基 ，丰富的情感积淀，浓重的悲国意识和强烈的情绪郁结，使得他在处理这同条线的结合上得心应手 。他既能现实主义地冷静地叙述描写，又能使全书一字字看来g是血”o，在情节发展过程中自然 形成一条时隐时现由低到高的哀婉与悲悼的情感综构线，使读者始终受到这种情感的熏陶和感染。 这是《红楼梦》的奇特之处，也是它扩感人之处。这条悲剧的抒情线在前5回就定下了基调。前5 回是作品的开端。从情节结构看，它描写了环境，进行了必要的背景、时空、人物、故事的交待。 但作者并未止于此，而是别具匠心地借神话意象抒发了悲悼之倩。不论是石头无才补天、幻形入世 的故事，还是绝珠仙草对神成诗者还泪的故事，都充满着辛酸之泪。到第5回这种气氛就更浓烈了 。贾宝玉神游太虚幻境，看到的是“堪叹”、“可怜”的对联，进的是“薄命司”，饮的是“干红 一窟（哭）”的茶和“万艳同杯（悲）”的酒，又听到了那荡气回肠的“怀金体工”的“红楼梦” 十二支曲。从情感结构说，前5回是全书的起兴，为全书的抒情走下了悲哀凄婉的基调。这样，前 5回是情节的开端，也是抒情的起兴，二者相辅相成，使“《红楼梦》开卷一叙便与群书不同，争 欲走马读之。，，o在小说的腹心部分，这条悲剧的情感结构线，一直牵扯着读者的心。第13回 秦可卿给民姐托梦，预言荣华一时，树倒猢狲散的下场，从情节看，未必是必要情节，从人物看， 也未见得是秦可卿性格发展的必然，但却是情感抒发之所必需。正如脂评所云：“此回可卿梦阿风 ，作者大有深意。借已归末世，奈何来何I”第16回元春封贵妃，却又有秦钟之死。第18回元 妃省亲，所谓“烈火烹油，鲜花着铜之盛”，却呈现出母女间一片哭声。第22回贾政悲谜语，其 实是作者借贸政抒发感债“以灯谜伸词致意，自解自叹”（脂评）。第27回黛玉葬花，实际上寓 含于红一哭、万艳同悲的蕴意。脂评说：“《葬花吟》是大观国诸艳之归源小引，故用在钱花日诸 艳华集之期。”那落红阵阵，具有广泛的象征意义。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。是作 者借黑玉之口悲悼红楼女儿，又借宝玉的杨哭，抛洒他的同情之泪．第75回，仲秋节宁府夜宴， 调堂发出了神秘的“长叹之声”。76回，凸晶堂赏月时的凄冷的环境和悠扬呜咽的笛声，湘云、 黛玉的“寒塔渡过影，冷月葬诗魂”的悲寂凄清的联句，无不托物言志，情景交融，悲剧的抒情基 调越来越高昂。在我们把上述情节联系起来阅读的时候，就会深深地被这条悲剧抒情线所属憾。在 细节描写中，作者还一再进行回应、点化。风姐过生日本是大喜事，却出现贾桂份情的闹剧；芦雪 庭联诗这是最感人的场面，平儿山丢了一只用于；在群芳开夜宴这样自由的气氛中，却有“开到莱茨花事了”的悲签；等等。总之，不管怎么美好、怎么热闹的描写，总会给人留下一丝惆怅、哀愁或遗憾。这就是所谓“偏于热闹处写出大不得意之文”。有时作者甚至有分寸地（不象某些叙事诗那样别扭）进行情节的扭曲和变形，以适应抒情的需要，以至于在读者心中造成一种心理期待：每
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