徐志摩,是我国二十年代诗坛颇有名气的诗 强烈精神.“逃出了牢笼”,意味着挣破封建思想的人,新月派代表作家.几十年来,对徐志摩的诗 网罗,他确实也是这样实践了、在《为要寻一颗一直纷争不休.但“做人第一.做诗第二.诗成以 明星》中,他反复唱道:“为要寻一颗明星,我冲后,却只能就诗论诗,不应以人论诗”.0体文就 人这茫茫的荒肾.并不惜成为一具尸首”。这种其抒情诗的艺术特点,论述一二二 顽强追求光明前途的精神,在《去罢》、《决断》 等诗中也有深度地表现. 一 另一方面作者看到了“遍地灾荒”,“千万人在 大水里和身子浸着,或是有千千万人在极度的饥 你跟着我走,饿中叫救命厂(’作者满腔悲愤地诅咒黑暗的社· 我扛着你的手,会.他用饱含欲情的笔调,揭露控诉了种种不合 逃出了牢笼,恢复我们的自由！理的现象.《大帅))(人变兽》描写了军阀混战给 诗贵情真.志摩抒情诗动人之处,缘出于 人民带来的痛苦,《叫化活该))(谁知道》《先生;此.他的诗有欢乐、痛苦;也有呐喊、沉吟,都 先生》,动人心魂地唱出了人民的苦难和不幸:是流自肺腑。是他对现实生恬的探察,抒发了他“可怜我快饿死了,发财的爷2”对人生的寻求.胡适曾说:‘他的人生观真是一种 大门内有欢乐,有红炉、有玉杯;‘单纯信仰’,这里面只有三个大字:一个是爱,我们仿佛听到了沿街乞讨的声音,诗中作者一个是自由,一个是美.他梦想这三个理想的条 未著一字褒贬,郁郁不平之情已跃然纸上.在这件能够合在一个人生里,这是他的‘单纯信仰’”. p’类作品中,明显地贯穿了一条人道主义的主线.作者对美好生活的追求和对黑暗社会的不满,都志摩抒情诗中最富艺术箍力的,还是感情细在他的抒情诗中得到充分反映.腻复杂、笔调含蓄蕴籍的情诗.爱情对徐志摩来 在《志摩的诗》中,他诅咒“懦怯的世界”“容 说,是高尚而圣洁的.他是怀着崇敬的心情来沤得不恋爱”,决心逃出牢笼,恢复人的自由.诗的 歌爱情的.《雪花的快乐》用轻快甜蜜的调子写出意义远超出了个人家庭悲剧的范围,从一个侧面 了对爱情的幢憬;《在那山道旁》则是写情人分别体现了五四精神——争取个性解放,要求理想的 的悲剧,缠绵凄惋,摧人心肺;《我等候你》把约 一刀一会的焦灼渲染得炽烈十足,表现出了吸人的痴 献.志摩追求诗写得浓丽华美,形式严谨,讲究悄;《天神似的英雄》把爱情提到了互动的高度、诗的“音乐美、绘画美、建筑美”,注意诗的形象提出了爱情位置的问题;《丁当——清新》则用简化,把复杂细微的感情通过景物形象而具体化、练清新的诗句写就了爱情破裂时复杂痛苦的心 可感化.悟;《苏苏》通过美丽痴情少女惨遭摧残,控诉了1、音乐美黑暗势力的残暴.志摩的情诗,大胆坦率而又细 鲁迅认为,诗的音乐美的构成主要有两个基腻地表现了恋爱中幸福与痛苦的心情,以及失去 本要素:”节做和“料门‘徐志摩抒情诗不仅注意节爱情时的空虚和惆怅.奏感,而且富有旋律感. 茅盾指出:“志摩是中国布尔乔亚开山的同时“节奏的定义可以广义地来说是一连串的声又是末代的诗人”.卜’他不可避兔地带有中国民族 音,具有一定的高低和时间的间歇”.‘’‘一它比例资产阶级知识分子的阶级局限性和当时历史局限 的长短、重轻、扬抑的音节,构成了不同语言诗性的痕迹.他的思想确实存在着从“单纯信仰”到 歌的音步(也叫音组或顿),音步是节奏的基本单“怀疑的颓废”这样一个发展过程.从创作来看.位.节奏是为抒倩内容服务的,徐志摩能根据自喘摩的诗》更多地表现了他的所谓“单纯信仰”的己抒情需要采用合适的节奏.追求,格调还是高昂的,颇有“亮色”,而后几部 假如我是一朵雪花,诗集,特别是《猛虎集》《云游》等却充满了“怀 翩翩的在半空里拆洒,疑和颓废”的色彩,调子愈来愈抑郁低沉了,这就 我一定认清我的方向——是由于在冷酷的现实面前,无论是在社会理想 飞扬、飞扬、飞扬,——一上,还是无限温柔的小家庭里,他的“单纯信仰”这地面上有我的方向.都被碰得粉碎的缘故。这是《雪花的快乐》中的一节,每句大致由 二个音步组成,等晋步的五句组成一节,诗的节 二 奏匀称、和谐、轻快,抒发了作看明快清新,欢 快活泼的愉悦之情.徐志摩是比较讲究百步整齐 朱自清说:“现代中国诗人,须首推徐志摩和 的,这种等音步的节奏在他的抒情诗中占多数.郭沫若,。”‘但山于他们的个性、气质、经历、思 如:想诸多方面有很大差异.艺术风格也泅然不同,怨谁?怨谁?这是青天里打雷！从他们的创作中可以略见中国新诗艺术的发展轨 笑着,锁上,赶明儿瓷花砖上推灰！迹. 郭沫若早期诗作大气磅硒,激情似海.以白 从音步上看,《残诗》每行可做五、六顿划话语体为手段,或押韵,或不押韵,格式不受拘 分,全篇诗行大致整齐,它与(花的快乐》那束,质朴而极少修饰,但作者偏重抒发火山爆发 种平衍明快的格调不同,形成了疾促有力又压抑似的激情、没有注意将主客观融为一体,故情虽 的节奏,如怨如诉地表达作者对清皇帝被赶出故强烈却显得有些空泛,不少诗篇内容直露而少含 宫的复杂的思想感情.蓄,形式趋于散漫而失严谨.为此有人说二十年 作者还有些抒情诗音步不整齐,但变化有规代的诗作“太晶莹透彻了,缺少一种余音与回 律,如《客中》昧”。仰何其芳也批评郭沫若的作品“有些比较简 今天晚上有半轮的下弦月;单地呐喊式的句子”,m这是符合实际的.我想携着她的手, 形式上的缺陷,在格律派诗歌中有了些改 往明月多处走—— 观.闻一多、徐志摩在这方面做出了突出的贡 一样是清光,我说,圆满或残缺. 一22一象一朵野蔷筏,她的丰姿; 酬jA步不等,但每行音步的变化有规滓 象一朵野蔷贩,她的丰姿;。4—2—2—4),诗节也大致对称,这就产生了鲜明 来一阵暴风雨,摧残了她的身世的节奏。造成声音的优美回环.节奏是诗歌百乐美的命脉,志摩在抒情中灵变而又恰到好处地运 这些手法都加强了诗的旋 感.但诗人用。用它,从而产生了一种奇妙动人的蛀力.最多和最成功的,还是反复的手法.如《海韵》, 徐志障还很注重韵律的锤锡和平厌的和谐。诗人在诗的每一节中间反复咏叹:‘回家吧,女如《我有一个恋爱》,全诗共六节.除了第五节 即2”在开头和结尾运用多变体叠句,形成了一种二、二行破格外,每行都是三音步,平厌相间,回 环往复,凄恻缠绵的旋律,歌唱了一个在暴风抑扬顿挫.在韵律上,他选用了响亮的”人辰”雨中‘高吟低哦”,“凌空起舞”,最后淹没于海涛中韵,并且差不多行行押韵,一韵到底.而这一切的女性形象.与这首诗开阔的想象,奇特的比喻以及昂扬的格2、意境美渊粕吻合,所以显得自然严密,铝铝悦耳,没有 徐志摩抒情诗的意境别有～番凤味.这与他给人呆板的感觉,产生因韵害义的弊病、《残诗》的理想主义憧憬,与他的诗化生活主张和浪漫主两行押一韵,两行换一韵,轻重缓急,铝落有 义的诗歌主张紧密相连的.诗人是一个大自然的致.此外《雪花的快乐》、《沙扬娜拉》、《再别康 崇拜者,”星光的闪动,草叶上的露珠,花须在徽桥》、《我不知道风是在那一个方向吹》等也都注 风中的摇动,雷雨时云彩的变幻,大海中彼涛的意韵律和平厌的使用,故乐感很强。当然,它们 汹涌”,n’‘都能引发他的诗兴.加之诗人天性好的成功,并不完全是拘于韵脚的严密或字句格式 动,他的眼光报少停留在静止不动的事物上.在的整齐对称,而主要在于作者运用语袁和音节来 选取自然界的景物时和雪莱很有相似之外,喜有表现诗情绪上的和谐.正如诗人所言:“行数的长 轻风、行云、流水、明星、波涛、树叶、声音、短,字句的整齐或不整齐的决定,全得凭你体会 色彩及各种各样的光,并给它们注人活的灵性,到音节的波动性……一首诗的字句是身体的外 有心去体验感受之,情之所致,发而为诗便显得形,音节是血脉,诗感或原动的诗意是心脏的跳 深逮恬淡.动,有它才有血脉的流转”.0‘’我送你一个雷峰塔影, 徐志摩的抒情诗还注重旋律的美.无论是“咏 满天稠密的黑云与白云;叹式”,还是”念白式”,也无论是格律体,还是自 我送你一个雷峰塔顶,由体,总是能够按照诗的题材和情调,安排适宜 明月泻影在 熟的波·C.表达这一内容、有一定旋律感的诗行.诗人在这方面采用的手法也是多种多样的.有利用诗行的 这首《月下雷峰影片》,是一幅诗的画面、依长短格式造成一种参差锗落舒徐有致的声调的,依的塔 影,飘荡的浮云,流动的月亮,起伏的波如《半夜深巷琵琶》:鳞,还有诗人溶人景物中忧郁的情感,构成恬淡是谁的悲思,委婉的意境,给整个画面徐上了一层轻妙的膝陇 是谁的手指,色彩,可谓达到了“物我同一”的境界.又如《再 象一阵凄风,象一阵惨雨,象一阵落花,别康桥》。 轻轻的我走了, 有时字与字,句与句间采用重叠,读来回肠 正如我轻轻的来;荡气,余韵无穷,如《苏苏》我轻轻的拓手, 苏苏是一个痴心的女子,作别西天的云彩。 一23一那:其次,诗人还继承了我国古典诗歌锤炼语言 那河畔的垂柳,的传统。《再别康桥》中“我甘心做一条水草”句, 是夕阳中的新娘;承接上面的‘青净一句,正是这丰茂的水草,美 波光里的艳影;丽的河使得诗人陶醉.于是不禁发出感叹,情之 在我的心共荡漾.所至,自然成章,既点出诗人此时此地愉悦之 情,又从侧面烘托出康河之美.诗人不但炼句, 这首诗给人的第一印象是感情真挚,对所描 也炼字,“在康河的柔波里”,一个柔字,与“轻绘的对象有深厚的感情.诗人很懂得“情景粕 轻”、“荡漾”相映成趣,突出了诗的柔和静谎的意生”,“互藏其宅”的奥妙,由于和谐地把气氛、感 境。丝毫不露雕琢的痕迹,如流水一般自然.情、形象三者融为一休,因而造成了一个色彩鲜 志摩抒情诗的语言还长于用比.“他让你觉着明,线条清晰,匀称柔和的环境、作者笔下的康 世上一切都是活泼的,鲜明的”.‘”’他的比喻可概桥是流动的有生命的,近处有
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