社会生活的变迁，作家年事的增长；文艺思潮的交替，作家世系中这一“代”和那一“代”不同，是 客观存在。２０世纪初，刘鹗、吴研人、李宝嘉、曾朴、章太炎、梁启超是一代；“五四”新文化 运动前后，鲁迅、胡适、郭沫若、田汉是又一代倒了２０年代，冰心、老舍、巴金这一代登上文坛 ；３０年代，曹禺、夏衍、胡风、周扬驰名；４０年代，吴组缃、沙汀、赵树理、孙犁、马烽、贺 敬之这一代作家发扬蹈厉；５０－６０年代，李国文、王蒙、邓友梅、宗璞等新一代作家崛起“文 革”前的６６年间，中国出了六代作家，人所共知，无须赘述。“文革”十年，文学领域一片空白 。但从“四人帮”倒台开始，自１９７７年一一～年，Ｍ年间，中国作家不仅出现了”代”更迭的现象，商且还产生了“群”浮沉的景观，却未必为文学界周知。因此，有必要加以论述。（一） 自１９７７年至１９８９年，１３年间，中国作家五“代”同堂，形成了中国文学史上从未有过的特 殊景象。“老级伏极，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”冰心继续发表小说，巴金撰写（随想录 》。夏衍奋笔，周扬著作长文。孙犁、马烽、贺敬之时有佳作。李国文、王蒙、邓友梅频频获奖。 而此时，史铁生、贾平凹、王安化等如年代出生的作家，则已开始在这一时期在中国文坛上纵横驰骋。五“代”同堂，自然地形成了三大作家“群”ｈ一是复活的作家群。指的是“文革”期向已被“打倒”的作家，特别是指１９５７年被划为“右派” 长时期被剥夺了创作权利的作家，在新时期到来后，他们纷纷拿起了笔，把他们二十多年间、十年 间被打人生活底层后的体验，感受，对历史的反思，对现实的思考，饱蘸感情，形诸笔端，于是出 现了一系列优秀作品。冰心的《远方的和尚》、夏衍的《懒寻旧梦录》，孙犁的散文，马烽的《结婚现场会》、李国文的《冬天里的春天》、邓友梅的（我们的军长》，王蒙的（最宝贵的》……，简直是不胜枚举。可以说，没有“复活的作家群”，也就没有新时期文学的辉煌！‘ 二是知青作家群。１９６８年１２月，在“知识青年到农村去，接受贫了中农的再教育，很有必要” 的“最高指示”号召下，全国掀起了知识青年上山下乡的高潮。几年内。上山下乡的知识青年人数 前后共达ｌｇｎ多万。广大知识青年到农村到边疆，经受了锻炼，为开发＼振兴中国的不发达地区 做出了贡献。“但是，大批知识青年在青春年华失去在学校接受正规教育的机会，造成人才生长的 断层，给国家的现代化建设带来长远的困难。”“国家和企事业单位为安置知识青年上山下乡所支 出的经费超过ｉｔｏ亿元。青年的家长和部分地区的农民也为此加重了负担。这在当时成为社会不 安定的因素之一。”（胡绳主编：《中国共产党的七十年》第十ｎ页，中共党史出版社１９９１年 出版）因此。新时期一到，党中央立即纠正了这一做法、知识青年纷纷回城。他们中间的文学爱好 者，回顾启己上山下乡和上调回城的历程，感慨万千，自动的把他们的这一段生活写成文学作品。 这些作品被说成是知青文学，创作这批作品的作家被说成是知青作家群。其中，梁晓声的《今夜有暴风雪》，韩少功的牺望茅草地》、王安忆的《小鲍庄》、史铁生的《我的遥远的清平湾》，是尤其著名的。三是军旅作家群。中国人民解放军有一支实力雄厚的文学创作队伍。新时期到来，他们的思想前所未 有的解放，对人民解放军几十年间走过的既光荣又曲折的道路，进行了深人的反思，对人民解放军 的现状及其存在问题，作了深刻的思考，于是一批军旅作家，在这１３年间崛起。朱苏进的《射天 狼》、刘亚洲的《恶魔导演的战争》、唐栋的《兵车行》，海波的（母亲的遗像》等等，即是军旅作家群中的代表作。五“代”同堂，三个作家群，典型地表现了ＩＴＭ－－１９８９年１３年间中国文学的特色。 （二） １９９（ＭＭ［Ｘ）年的１１年里，中国文学在不知不觉间发生了巨变。Ｚｆｒｅｄｏ年代即已知名 的作家，因岁月不饶人，极少有人继续在叨年代从事创作；而Ｊ卜叫玛年代成名的作家，他们的文 学生产力也已逐渐减退、滞后。活跃于这１１年间中国文坛的主要是５（ＭＭ年代出生的作家。５ ０年代出生的作家已成了中国文坛的中坚；而ｍ年代出生的作家也挑起了创作的大梁。少数７０年 代出生的作家也在这期间稍稍登上文坛，有的并脱颖而出已经成名。１１年间已经完成了作家的“代”更迭。不仅如此，作教群”的浮沉更加明显。“复活的作家群’，由于创作活力消退而已经下沉；知青作家 群也因为他们现已绝少从事知青题材的创作而鲜为人知；军旅作家群虽依然存在，但已增加了大批 新面孔，创作题材也已置换为主要是表现９０年代现代化的军旅生活，因此这一作家群可称之为新军旅作家群。与此同时，１１年间，中国文坛出现了一个又一个新的作家群。一是打工文学作家群。深圳、珠海等特区建立后，数以百万计的青年农民到那里打工。其后，各省市 都搞开发区，大中城市都对外开放，于是数达２０００多万的农民、工人，包括１０万左右的知识 分子到特区、开发区、大中城市打工。从１９８５年起，打工者中间即有文学爱好者将他们的打工 生活写成文学作品。到了叨年代，打工文学在深圳、珠海和广州等城市机兴。有专门刊登打工文学 作品的杂志（大鹏湾》，出版社也为打工文学出成套丛书’ｏ打工文学作家成了“群”占张伟明、 林坚、安子、黄卖转革、缀永、陈荣光、陈秉安、冰野、周崇贤等人便是其中的代表作家。２＆Ｄ年８月，在深圳市举行了全国性的“打工文学研讨会”，确认了打工文学作家群存在的事实。二是法制文学作家群。市场经济是把双面刃，一方面它解构了计划经济，促进了生产力的发展；另一 方面在市场经济大潮中，沉渣乘机泛起。腐败、腐朽、腐化现象也恶性发展。大案。要案急剧增多 。经济体制改革必须辅之以法制建设，反腐斗争必须加大力度。因此，法制文学特别在９０年代受 到读者欢迎。一批作家以健全法制为宗旨，以反腐倡廉为目标，创作了许多比较成功的法制文学作 品。法制文学作家群也自然形成。张平的（抉择》、陆天明的《苍天在上》、周桐涂的《法与“法”的较量》，影响尤大。三是纪实文学作家群。读者在看多了胡编乱造的失真的作品以后，转而爱好写真人真事的纪实文学作 品。纪实文学的创作成为一股潮流。纪实文学作家不是三五个、十来个，而是上百个，成群。王宏 坤的《无极之路》、《现在出发》，誉满全国；特别是前不久问世的《智慧风暴》，写北京大学“方正”和中关村，典型地反映了中国知识经济时代的基本特征，震撼了中国知识界和经济界。四是都市文学作家群。这批作家以写当代都市生活为主要艺术内容。都市，是指现代化．的城市。池莉、张欣、张梅、殷慧芬、徐坤、潘军、祁智、胡发云等人是其中的校校者。 五是农村文学作家群ｏ’过去，中国作家写农村的很多，如今写农村的比之写都市的少得多了。但还 是有一个新农村文学作家群。阎连科、王方晨、王新军、刘继明等是现时农村文学作家群中的“尖子”。‘：六是文化散文作家群。盼年代。各种报纸都有副刊，各种副刊都以刊登散文为主ｄ于是，散文供不应 求，即使是那些仅能做到文从字顺、说点家长里滚的低水平的散文也都可以在副刊上刊出。但是， 读者还是喜欢高水平的散文。文化散文尤其受到欢迎。余秋雨的《文化苦旅》风靡一时。于是写文 化散文者日众。除了年过八十的张中行、年过七十的李国文不时撰写文化散文外，５～年代出生的 艺术素养较高的散文家也以写作文化散文为乐趣。全国写文化散文的作家当以百计。在我眼前，即 有张新民的《戏说围棋》、薛冰的（“秦淮八艳乃、曾立平的（再游乌龙潭记》，就都是写得很出色的文化散文。七是历史文学作家群。如果说，在８０年代就已出现过一次历史文学高潮，凌力的（少年天子）还得 了“茅盾文学奖”。但到了、９０年代，从事历史文学创作的则已形成群体５唐浩明的《曾国藩》 ，二月河的清初帝王小说，王一心的《太平天国》，李凤字的（孙中山），王鸿儒的“大唐之秋” 系列《盛唐遗恨如大唐歌妓》＼《日落长安》）、“唐风晚唱”系列《风尘豪门女》、《风雪陵园 妾》、（风流女道士》）、王明皓的写甲午海战写出新意的（沧海苍天》，都是得到了大多数读者的好评的。然而，从事历史文学创作的，绝不止以上五六人，叨年代出版的历史文学作品多达二三百部。人是地区性的作家群。如陕西的“陕军”，山西的“晋军”，山东的‘ｔ鲁军’，湖南的“湘军”等。 九是自我表现作家群。关于这一作家群，争议较多，因此有必要多说几句。文学作品是作家主体和生 活（历史）客体的统一，作家在创作中总是这样那样地表现自己。在极左思潮泛滥的年代里，不让 作家在作品里有丝毫自我表现，是错误的。但是，如果把表现自我作为作品的唯一内容，以致不惜 歪’曲生活伪造生活、篡改生活，这却是十分片面的。其中的某些人表示要和“现有的文学秩序” “断裂”，在文坛发生了喧哗和骚动。１９９８年，这群作家，向ｄ犒、上海、江苏、吉林、云南 、四川、福建、湖北、天津等省市的“经过挑选的”７３个青年作家发出了（断裂亏一份问卷）， 而后公布了（备忘：有关‘’断裂”行为的问题回答》，其中的一位青年作家在《我的文学宣言》里更宣扬了他的文学主张。现已弄清，这个自我表现作家群要和如下人、事和秩序“断裂”：一是他们要和以鲁迅为代表的新文学传统“断裂”。他们说：“鲁迅是一块老石头”，“乌烟瘴气鸟（读ｄｉ。。）导师”，“他的反动性也不证自呷’。 二是他们要和５０年代至８０年代末的作家们“断裂”。他们说，这一大批作家“很多人是在自我麻 醉的状态中逐渐出卖自己的灵魂”，“长得又矮又小。躲在政擒家的石榴裙下，显得智商很低”，或是“混混”，或是“新混混”。三是他们要和现有的文学期刊“断裂”。他们说，他们和这些刊物打交道。只是因为“发表（作品） 是我们的生存途径”，“我们并没有余地选择刊物”才向它们投稿；即使是《读批和《收获》，也只“是知识分子和成功人士平庸灵魂的理想掩体”而已。：．．四是他们要和（小说月报》、《小说选刊》等选刊“断裂
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