诗词曲三者鼎立 ,形成了我国古典诗歌体裁的独有特点。而词不似诗却胜诗 ,这表现在它的长短句 ,它的奇偶组合 ,它的特殊节奏 ,它的众多体式 ,均胜过诗的齐言 ,诗的纯奇结构 ,诗的一般句格 ,诗的少数几种样式。词能以八百余调 ,二千三百余体 ,以其美不胜收的千姿百态呈现在古典诗坛上是依靠的唐宋众多极富灵性的创调大家们的辛勤结撰、反复推敲、不断完善的结果。他们的荜路蓝缕、椎轮大辂 ,功不可没 ;他们的辉煌业绩、不朽贡献 ,应大书特书 ;他们的成功与不足的方方面面 ,他们的各自具有的亦或群体的特点 ,也应充分总结揭示 ,以垂范示鉴于后人。因此对唐宋词的创调史不应不有一个全面系统明晰的描述。又由于唐五代与两宋创调各具特点（虽然紧密相承） ,故分为两大部分阐述。本文为第一部分 :《唐五代词创调史述要》。唐五代词的创调 ,以花间词人温庭筠、韦庄为分野。在温庭筠、韦庄之前 ,仅属尝试阶段。虽然在此阶段 ,有大诗人李白、白居易、韦应物、刘禹锡及其他诗人张志和、王建、韩亻屋、钟辐等 ,写过一些影响深远的著名词作 ,如《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《忆江南》、《渔歌子》、《调笑》、《浪淘沙》、《杨柳枝》、《浣溪沙》等 ,但从每位词人与总体上看 ,创调数仍很少 ,而且组合都比较简单 ,篇幅也都短小均为小令 ,唐五代所创的齐言近三十调 ,绝大部分都产生于此时 ,纯奇句组合的词调也占大部分 ,明显地表现出受五七言古近体诗的影响 ,这都表明当此之时 ,远未完成诗体向词体的蜕变。完成这个蜕变的应该说始自温庭筠、韦庄。温、韦不仅在词史上有着非常重要的地位 ,而且在创调史上 ,也同样应该特别标举。这是因为 :自温、韦始 ,方才大量创制词调（虽然比不上后来两宋的柳永、苏轼、周邦彦等创调大家） ;注意充分发挥词体的优长 ;着意于复杂与优化词体的组合 ;对唐五代词人的创调产生了重大深远的影响。自温、韦之后 ,词人们竞相创调 ,纷纷探索词体组合规律与奥妙 ,大量创制了许多谐美的词调 ,为两宋创调高潮的到来 ,奠定了坚实的基础。当此时 ,形成了三个创调词人群 :一是花间词人群 ,一是南唐词人群 ,还有一个也有较大创调数量的敦煌词人群（作者大多数为民间词人 ,少数为文人 ,词作时代也难以确定）。此外 ,还有不属此三个词人群的后唐庄宗李存勖与后周的钟幅 ,他们对长调的形成有肇始之功。下面就这三个词人群 ,分别说明他们的创调情况 ,评述他们在创调史上的地位与功绩 :一、花间词人群花间词人 ,大都诗词兼擅 ,不少还颇知音律。欧阳炯在《花间集序》中讲 :“名高白雪 ,声声而自合鸾歌 ;响遏行云 ,字字而偏谐凤律” ,这说明花间词人很注意创调的合乐可歌 ;又讲“镂玉雕琼 ,拟化工而迥巧 ;裁花剪叶 ,夺春艳以争鲜” ,这又说明花间词人非常重视作品的文学性。既然不仅重视应歌而且重视文采 ,则对创调的体式 ,他的语言节奏的音乐美就必然不敢掉以轻心。在此情况下 ,花间词人普遍在词的体式组合上下功夫 ,致使五代的创调在组合的复杂化与谐美上比之唐代均大大跨进了一步。创调的人数也很多 ,后蜀赵崇祚编的《花间集》收著名词人十八人的作品 ,其中十四人均有数量多少不等的创调。他们是 :温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝、牛峤、毛文锡、薛昭蕴、魏承班、尹鹗、顾、李、欧阳炯、阎选、孙光宪。其中又以温庭筠、韦庄、毛文锡、欧阳炯创调最多 ,尹鹗、薛昭蕴创调虽不多 ,但很有特色。（一）温庭筠。被尊为花间鼻祖。他共创１３调 ,均为小令。特点是 :（１）齐言仅一调 ,纯奇组合仅两调 ,余１０调均为奇偶组合 ,长短参差。其中意群交错收的又有５调。由此比例可看出 ,温庭筠已充分认识到词体的特点与优长 ,体现在奇偶组合与参差其句上 ,在创体时与唐人的以齐言与纯奇组合为主的创体特点大异其趣 ,非常注意句式的长短参差 ,避免齐言 ;采用偶句入词 ,在意群中实行奇偶组合 ;特别难能的是 ,小令篇幅虽短 ,韵脚不多 ,仍注意到意群收句的奇偶交错 ,以显变化错综之美。这就使词的体式有别于诗 ,显示出它自己的鲜明特点。（２）温庭筠创调特别注意复杂用韵 ,有转韵 ,交韵、抱韵等。所创１２调中竟有６调是如此 ,几占半数。它们是 :《荷叶杯》、《诉衷情》、《定西番》、《更漏子》、《河传》、《酒泉子》。为了说明温庭筠创调特点 ,下举温词三调《思帝乡》、《更漏子》、《酒泉子》予以说明 :思帝乡３６字花花 ,满枝红似霞。｜罗袖画帘 ,肠断卓金车。｜回面共人闲语 ,战篦金凤斜。｜惟有阮郎春尽 ,不还家。———此调非常有特色。意群出句为偶 ,收句为奇。四个意群都如此。偶句自身又有变化（２ ,４ ,６） ,奇句也有变化（５ ,３）。虽纯奇收 ,已与诗的格式迥乎不同。更漏子４２字玉炉香 ,红烛泪 ,偏照画堂秋思（叶仄韵）。｜眉翠薄 ,鬓云残（换平韵）,夜长衾枕寒（叶平韵）。梧桐树（更换仄韵）,三更雨（叶仄韵）,不道离情正苦（叶仄韵）。｜一叶叶 ,一声声（三换平韵）,空阶滴到明（叶平韵）。———此调为双叠 ,四意群为奇偶交错收 ,显得有变化 ,以平仄转韵法完成了意群之间的奇偶过渡（非句式奇偶过渡） ;以“三 ,三”对起呼应 ,使全调浑然一体。诵之和谐有特色。自此体出 ,填者不绝 ,为唐五代词中的名调。酒泉子４０字罗带惹香（平韵）,犹系别时红豆（仄韵）。｜泪痕新 ,金缕回（仄韵）,断离肠（归平韵）。一双娇燕语雕梁（叶平韵）,还是去年时节（换仄韵）。｜绿阴浓 ,芒草歇（叶仄韵）,柳花狂（归平韵）。———此调为双调。组合非常得体有特色 ,也为名调。四意群也为奇偶交错收 ;意群组合注意有变化（只一意群相同） ;三字句连叠使用得当能独立收顿。最为出色的是以首尾句平韵抱中间句仄韵的方式（抱韵） ,完成了意群之间的奇偶过渡。使半截体词调显得浑然一体。（ａｂｂａ，ａｃｃａ。）（二）韦庄。有“花间别调”美称的韦庄也是花间词人群中的重要创调大家 ,自创调有９调 ,创又一体有５调 ,无一齐言。他所创调大多句式参差 ,组合复杂 ,变化多端 ,而且与温庭筠一样也很注意韵的变化转换。因不少所创调非常谐美 ,故均成了填写率很高的名调 ,如《喜迁莺》、《谒金门》、《小重山》、《上行杯》等 ,一直为唐宋词家所喜填。后来有的词家于体式研究不深者 ,如牛峤 ,孙光宪、张元干等 ,轻率地改他所创之调成又一体 ,反而弄巧成拙。由此可见韦庄的精于此道 ,为后人所难以企及。下举韦庄创调《谒金门》、《喜迁莺》、《怨王孙》三调说明 :谒金门４５字空相忆 ,无计得传消息。｜天上嫦娥人不识 ,寄书何处觅。｜新睡觉来无力 ,不忍把伊书迹 ,｜满院落花春寂寂 ,断肠春草碧。———此调为韦庄所创名调。此调有两个特点 :（一）上下片由多种句式三、五、六、七字句奇偶组合 ,意群收句也为奇偶交错 ,意群组合富有变化 ,虽为小令 ,组合却很复杂。（二）句句韵 ,急曲子 ,又用了入声韵 ,形成激楚声情。与词的表达内容 ,紧密配合。相传此调为韦庄因宠人为蜀主所夺而作 ,也有人说为悼亡姬所作 ,故作如此抒泄。后来冯延巳也填写了《谒金门》（风乍起）名词 ,由于表达的内容情绪不同 ,改用了上声韵 ,声情便发生了明显的变化 ,便是绝好的说明。喜迁莺９７字街鼓动 ,禁城开 （平韵）,天上探春回 （叶平韵）。｜凤衔金榜出门来（叶平韵）,平地一声雷（叶平韵）。 莺已迁 ,龙已化（换仄韵）,一夜满城车马（叶仄韵）。｜家家楼上簇神仙（再换平韵）,争看鹤冲天（叶平韵）。———此调有两个特点 :一是非常巧妙地安排了一六字偶句“一夜满城车马” ,在第三意群的收结处。变全调的纯奇收为奇偶交错收 ,在节奏上显得有顿挫。二是多次转韵 ,比一韵到底显得闪赚有变化 ,下片的转韵还起到了意群间过渡勾连的作用 ,使全调显得浑然和协。这样就避免了此调犯单调与熟滑的毛病。张元干不明此理 ,创《喜迁莺》又一体 ,将韦庄的“六字”偶句 ,改为“五字”奇句 ;将韦庄的多次转韵变为一韵到底 ;和谐是和谐了 ,却缺少了变化与顿挫之美 ,犯了韦庄想力避的单调熟滑的毛病。怨王孙５３字锦里（仄韵）,蚕市（叶仄韵）,满街珠翠（叶仄韵）。｜千万红妆（换平韵）,玉蝉金雀 ,宝髻花簇鸣（叶平韵）,绣衣长（叶平韵）。日斜归去难见（再换仄韵）,青楼远（叶仄韵）,队队行云散（叶仄韵）。｜不知今夜何处 ,深锁兰房（叶平韵）,隔仙乡（叶平韵）。———此调组合也非常复杂。（１）在句式上 ,有二字句、三字句、四字句、五字句、六字句、七字句 ,可以说是长短参差 ,奇偶杂陈 ,使得全调的节奏纷繁多变。（２）四个意群组合均不同 ,意群收句奇偶交错 ,又再次显示变化错综之美。（３）用韵多次变化。第一意群仄韵 ,第二意群平韵 ,第三意群换另一仄韵 ,第四意群仍归平韵。全调用韵为ａｂｃｂ式 ,也可称之为交韵。综观全调 ,可见韦庄在词调的复杂组合与优化组合上下了多么大的功夫！（三）毛文锡。花间词人中创调最多的是毛文锡 ,达１３调。他诗词兼擅 ,也通音律。虽然他的创调数最多 ,但大部分并不谐或不美 ,远远比不上温、韦。但是他有一个可贵之处 ,尽量在创调时 ,多使用偶句 ,与特殊句格 ,做到全调奇偶组合 ,或奇偶交错收结 ,并使意群句式节奏复杂化。尽管他的尝试有的取得了成功 ,有的并不成功 ,但为宋代创制更复杂的奇偶组合与收结的复杂体式作了准备 ,起到了先驱者的作用。他的创调还有一个特点 ,即注意韵的转换 ,而且形式多样 ,有转韵、交韵与抱韵 ,在这一点上 ,与温韦是一致的。在所创１３调中有５调都是这样 ,它们是 :《西溪子》（转韵）、《柳含烟》（抱韵）、《恋情深》（转韵）、《纱窗恨》（交韵）、《中兴乐》（抱韵）。下举成功与不成功的词调各一例说明之
More summaries about the 唐五代词创调史述要