1998年 11月 2 7日笔者见到了一位矍铄而慈祥 ,激情与旷达并存的老人———我仰望已久 ,贸然相扰却赐我促膝长谈的著名诗人、文艺理论家———胡征 ,并有幸获赐他签名的《胡征长诗选》。<1>《长诗选》中的两首长篇抒情诗《七月的战争》和《大决战》 ,创作并出版于 5 0年代初期 ,195 5年便因“胡风反革命集团案”与作者一起蒙冤 2 5年。作品虽然距今已半个世纪 ,但其中所展现的一个战士的豪情、一个诗人的柔情、一个布尔什维克的挚情 ,却叩响了我心灵之门 ,让我挥开经济社会中的冷漠和失落 ,在一个真正的艺术家面前惊醒。一、历史诗录综观中国半个世纪的当代文学史 ,反映民主主义革命题材者有小说、散文、诗歌 ,但以长篇抒情的鸿篇巨制去描绘解放战争的过程 ,尚无前例 ;同时也正像胡征自己的分析与设想 :“……在宏大的规模抒写我们无产阶级革命时代的巨大的激情。……自从荷马到歌德、拜伦、普希金、涅克拉索夫 ,已为人类完成了叙事诗的使命 ,而大规模的抒情诗呢……”<1> 正是在这一艺术开创性的意义上 ,《七月的战争》( 195 1年出版 )、《大决战》( 195 3年出版 ) ,在五十年前向我们走来 ,其中《大决战》承蒙刘伯承元帅审稿和题词 ,产生了极大的影响。但当作品的文学价值和社会价值还没来得及被人们充分认识的时候 ,一场不幸的大祸从天而降 ,195 5年诗人因“胡风反革命集团案”而蒙冤数十年 ,其诗作也因中国当代的极左政治、中国文化的“因人废言”而被批判 ,使它在补充了艺术空白之后 ,却未能对艺术创作、艺术研究产生本应产生影响。这不仅是诗的悲哀、艺术的悲哀 ,也是史的悲哀。长诗以持久而热烈的情感、宏伟的画面 ,记录了中国人民解放军第二野战军逐鹿中原的鲁西南战役和挺进大别山 ,历史的亲历性使得这部诗史有着军事纪录都难以达到的准确、具体和生动 :“一九四七年六月三十日 /深夜十点三十五分 /大反攻的序战开始了 /……借那通明的月亮 /观察这个战场 /……乌云盖住月亮 /水沫溅在脸上 /起先望见船在浪上翻/随后只见大浪不见船 /……五分钟突破天险 /十分钟占领河堤 /蒋介石的四十万人马 /变作哑巴 /东方马其诺防线 /在历史上留下五分钟的笑话……。”这样准确的实录 ,这样具体的描绘 ,这样生动的再现 ,岂是普通记录所能代替 !诗人在诗作中以浓重的情感之笔 ,表现了数十万军民参加的大规模战役 ,在雄壮的战斗进行曲中 ,浓墨重彩地塑造了一代壮美的英雄群像 ,那里有将军、士兵、老百姓 ,也有诗人自己。正像诗人天蓝曾勉励诗人胡征的话 :“写出与命运抗战的人民英勇不屈的群像 ,这是时代赋予诗人的使命”。胡征优秀地完成了自己的使命 ,以事带情 ,以情附事 ,以亲历的准确记录以真情的渲染 ,记录了一段极富感染力的历史。它不仅超越了一般的史料记录 ,超越了新闻报告 ,也超越了一般的抒情诗 ,它是历史的诗录 ,史料价值、时代价值与艺术价值并存。以事记史。“诗人必须首先忠于生活 ,然后才能忠于诗 ,而诗才能忠于主义。”<2 > 在对于两大战役的描述中 ,诗人首先是以战士的身份亲历了战争 ,其次又以战地记者的身份观察了战役 ,然后才用诗人的笔描述战役。诗人尊重历史 ,严格按照历史进程展现战役的进展 ,以事记史 ,客观、准确、具体地记录了历史。写战争序幕时 ,诗人用具体描写和宏观展现写了“出发” :“炸弹 ,/捆上驮子 !/汽油 ,/装上卡车 /大炮 /把绿帆布的新衣穿好 /担架队 /到广场上集合 /驾驶员 /坐上司机台 /骑兵 /备马 /步兵 /刺刀出鞘 /枪上肩 /步马炮工锱 /司政工卫直属机关 /各种各类各部 /一切准备好 /准备好 /我们出发 !”……如果不是亲历了战争的战士和记者 ,怎能有这样详尽具体的史料记载。“旗正飘飘 /马正萧萧 /水正滔滔 /向黄河 /向古代天险 /向天险的南岸 /向‘东方马其诺防线’/乘风前进”……如果没有诗人的气魄 ,怎能展现这迅猛的进军节奏 ,怎能体现这如同电影的长镜头画面 ,那收纵自如的推、拉、摇、移 ,将战役从宏观到具体 ,表现得层次分明、生动如睹 :“联络干事 /在打谷场上 /借火光点查俘虏 /勤杂人员 /带着绳子和扁担 /借火光检验敌人的大炮 /戴口罩的医生护士 /在破庙的院子里 /借火光绑扎滴血的伤口 /担架员 /借火光抢救彩号 /电话员 /借火光往北岸架线 /高级指挥员 /带着作战参谋 /借火光巡视战场 /观察敌人的情况 /布置新的大战。”寥寥二十一行一百三十四字 ,以急促的节奏、细腻的工笔 ,精练而又准确地描绘了血战汝南最壮烈的战斗———强攻大雷岗的血战间隙 ,不同身份的工作人员紧张有序的工作场景。用抒情诗做战地实录 ,这种史料价值延伸了诗的生命。以情记史。别林斯基说 :“情感是诗的天性中主要的活动因素 ,没有情感就没有诗人 ,也没有诗。”在两部长篇抒情诗中 ,战士的豪情、诗人的柔情、布尔什维克的挚情 ,贯穿了长诗的十四章五千一百多行 ,让我们在真挚热烈的情感渲染中 ,去感受那“大起大落金属撞击之刚烈美 ,暴风雨电闪雷鸣之天威美”。在诗史的观照下 ,看到诗人的情感展现。但胡征为诗为文 ,深谙张弛之道 ,宏观展现、细节描写、真情抒发相结合 ,豪情澎湃、柔情委婉相交错 ,使诗史体现出高度的艺术价值。战士的豪情。在诗作中 ,诗人善用对偶、排比、短句等多变的句式 ,构成铿锵的诗句 ,以大气磅礴之势 ,酣畅淋漓地抒发战士的豪迈之情 ,描绘壮美的战斗画面。在攻破黄河天险后 ,战士们骑在马上 ,面对黄河“刺刀指着黄河 /问它几万里的威风 /哪里去了 /问它几万里的翻天大浪 /横流中国多少世纪 /有多少英雄豪杰 /像昨夜 /我们五分钟就拿到胜利。”指点江山 ,抒发胜利豪情后 ,接着是挥师南进的气势 :“前进 /前进/前进 /任何要来的都来啊 /更凶的狂风 /来啊 /更猛的大雨 /来啊 /更亮的电 /更响的雷 /更大的水 /都来啊 /都来啊 /我们喜欢这个 /不平凡的夜 /惊心动魄的夜 /醒着的夜。”对偶、排比和短句加重了感情色彩 ,加快了诗句的节奏 ,把解放全中国的决心和必胜的勇气、豪迈的气概溢满诗行 ,形成势不可挡的威严之势 ,使全诗通篇响彻“金属冲击之声”。同时 ,也由于情感的强化和渲染 ,使得画面真实生动 ,展读之际 ,似乎可见可触 ,为那段壮美的英雄史留下了浓墨重彩的画卷。诗人的柔情。胡征在两部长诗中不是单纯的以激情一贯到底 ,而是激情与委婉交错展现 ,抑扬起伏 ,张弛有度 ,把一个诗人对人民的热爱、对战友的真情、对故乡的思念 ,通过对偶、叠词、叠句、长句的渲染 ,质朴流畅地表达出来。在《七月的战争》之七《不倒的旗杆》中 ,诗人以极为悲痛的心情 ,表达了对在鲁西南定陶攻城战中英勇牺牲的王克勤同志的无尽的思念和深切的战友之情 :“喊不应的排长呵 /我们找来一顶新军帽 /正正戴在你头上 /我们展开‘人民英雄’的金字红旗 /轻轻地盖在你身上……”这里通过长句铺排 ,细腻地抒发了战友之情 ,加深了对战友的怀念 ;在第一节中 ,七个小节 ,每一小节都从“排长呵 ,排长呵”的呼唤开始 ,一种追思、尊敬和不舍之情 ,在千声万声的呼唤里 ,在叠词、叠句的回环往复里 ,在一唱三叹里 ,表达得真切、圣洁 ,催人泪下。在即将离开根据地南征时 ,诗人禁不住对人民的思念和惦记 :“我们要走了 /以后记挂我们的时候 /把地犁得深些 /把苗种得旺些 /我们很远闻见麦花香 /好宽心打老蒋 /我们要走了 /…… /我们要走了 /……”在这回环的句式中 ,在这长句的精细描绘中 ,军民之间不是亲人胜似亲人的鱼水之情、诗人怀念根据地的柔情、战士纯净美好的内心世界和复杂丰富的感情体验 ,都被细腻而准确地抒发出来。布尔什维克的挚情。在两部长诗中 ,通篇贯穿的是一个坚定的信仰追求者、一个真正的布尔什维克 ,爱党、爱人民、爱祖国的赤诚之情。从《七月的战争》第一节开始 ,诗人便通过诗句表达出对党对人民的热爱 :“我们是从 /晋冀鲁豫边区/三千万人民的肩膀上出发 /我们是从 /全解放区一万万四千万人民的心窝上出发 /我们是从 /自己的良心 /自己的党性 /自己的仇恨和责任 /自己的立功事业出发……”这种对人民的热爱与责任 ,表现出一个共产党人对人民的一往深情 ,正是一个布尔什维克纯洁党性的体现 ;这种对敌人的仇恨 ,对革命事业的追求 ,正是一个共产党员最坚定的党性体现。第八章《入党表》通过战士的语言更生动地刻画了追求真理、追求光明的爱党之心 :“指导员 /我啥都舍得 /我啥都不要 /只要一张入党表 /指导员 /…… /背包可以扔掉 /性命可以拼掉 /名字可要给我写上入党表 /指导员 /…… /只要一张入党表 /…… /求你快把我的名字写上入党表。”面对冲锋号、面对恶战、面对牺牲 ,战士想到的只有党 ,这是多么朴素而又真挚的情感呵 ;对真理的追求 ,对党的热爱 ,成为战士生命的全部 ,这是怎样可贵的忠诚呵 ,这忠诚不也正是诗人真实情感的体现吗 !时过而境迁 ,史实会因时间的流逝而被人们淡漠 ,但人类自古以来 ,唯有真情万古不灭。以情记史 ,不仅丰富了史 ,也延续了史 ,使史与情同在然而情贯史 ,却也显现出史的单薄与片面 ,表现出一定程度的时代局限 :如对战争的局部描写、激烈壮美刻画有余 ,对战争的整体把握、复杂曲折表现不足 ;对人物的政治性表现有余 ,而对人物的复杂情感表现不够 ;同时 ,由于强求气势磅礴恢弘 ,排比、对偶使用太泛 ,流于形式 ,显得累赘和生硬。但贯穿全篇的直觉体验、史料记载 ,却弥补了这些不足 ,为解放战争、为历史的英雄群像、更为抒情长诗留下了不可磨灭的功绩。二、文学的社会
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