京剧舞台上有一类得官戏妻题材的戏。其中最著名的三出戏是《武家坡》、《桑园会》和《汾河湾》。某文艺名家曾批评《武家坡》这种戏不真实 ,以为夫妻重逢理应抱头痛哭 ,焉有戏妻之理 ,其实不然 ,夫妻重逢乃是一喜 ,但分别多年 ,乍相见 ,作丈夫又难免产生疑问 :这么多年她到底怎么过的 ,反过来 ,作妻子的不会怀疑丈夫在外有了外遇 ,丈夫能回来就是对己的认同 ,这类题材的戏就深刻揭示了男性独具的阴暗心理 :对配偶的怀疑。我国传统文化对此是容忍的 ,倘女人有此心理则为世人所不容 ,这是我国旧文化男尊女卑的表现。有趣的是 ,虽然我国传统主流文化宣扬男尊女卑 ,但作为非主流文化的戏曲舞台却不同 ,《武家坡》一类得官戏妻戏是人格力量上女强男弱。这些戏在揭示男性阴暗心理的同时反衬出女主人公的纯洁美丽和忠贞。尤以王宝钏是最完美典型。她是富贵不能淫 ,威武不能屈的代表。三出戏中 ,罗敷女有婆婆相伴 ,柳迎春有儿子作为寄托和安慰 ,唯宝钏最惨 ,从温柔富贵的相府千金到破瓦寒窑的贫妇生活反差极大 ,孤苦无依孑然一身 ,并时常笼罩在丈夫生死不明的疑云中 ,但却苦守寒窑十八载 ,因而王宝钏也就是我国旧时代守礼法、重道德、传统女性的最好典范。她的人格力量最伟大 ,历代有口皆碑 ,被奉为贤德女性的圭臬。三出戏中以《汾河湾》娱乐性最强 ,尽现夫妻分别十数载后再相聚的喜悦。所谓乐极生悲 ,先是柳氏询问丈夫在外作什么官夫妻发生口角 ,柳氏真动气 ,仁贵逗妻子玩 ,这算是初悲 ,小悲。接着是因柳氏的过度喜悦 ,面露春色 ,且有儿子的鞋 ,引仁贵大疑 ,险些闹出人命来 ,仁贵真生气 ,柳氏陪丈夫玩 ,是再悲 ,中悲。最后仁贵说出途中射中儿子 ,夫妇二人全以为儿子被射死 ,只有座中观众知事情真相 ,丁山还活着 ,台上的仁贵、柳氏夫妻同时大悲。《汾河湾》一剧实在精彩 ,但也着实难演 ,不但要唱的好 ,尤其重在念白、作功身段、表情 ,要唱、念、做样样俱佳才行。《玉堂春》这出戏四大名旦演来各具风采 ,难分轩轾 ,《汾河湾》一剧则能见出高低。有的名演员嗓子极好 ,唱腔自成一派 ,但就是不敢动《汾河湾》这出戏。严格讲 ,唱旦角的如果没演过或演不好《汾河湾》是称不上好演员的 ,《汾河湾》一剧以梅兰芳演来最好 ,梅兰芳到底是梅兰芳 ,果然名不虚传 ,就一出《汾河湾》把所有唱旦的都比下去了 ,再也不能用流派风格不同与梅兰芳争高低了。按旧本《汾河湾》薛仁贵在窑外所唱的那段西皮 ,只叙述了与妻子柳迎春的相恋到婚配 ,并未叙及夫妻别后的情况 ,这段唱原只是回应柳氏”说的明白得相认”的。后来老谭演这出戏时才继续唱下去 ,把仁贵离家、投军、立功、封爵全交待清楚。老谭这段唱非常好听 ,这之后演《汾河湾》的演员大都宗谭 ,都按老谭的路子演 ,这段唱也就流传下来 ,成为脍炙人口的谭派佳作。谁知却由此引出一段公案。那是在宣统二年 ,直隶高阳人齐如山看出这段唱的破绽。他在看青年梅兰芳演这出戏时 ,仁贵进窑夫妻相认后 ,梅兰芳扮演的柳迎春像所有演这戏的演员一样 ,仍问仁贵在外面作的什么官 ,好像刚才根本没听仁贵的叙述。按当时的风俗只有纨绔子弟才与戏界往来 ,同文馆出身又留过洋的齐如山为免遭物议只好写信给梅兰芳谈及此事 ,没过多久 ,齐如山再看梅兰芳的《汾河湾》时 ,情况有了改变 :老生在窑外唱那段时 ,梅兰芳扮演的柳氏不是干坐在那儿 ,而是加了身段 ,表示柳氏听到仁贵叙述往事 ,无限伤心 ,不由哭了 ,因而薛仁贵后面的话没听清楚 ,这样再问丈夫别后的情况就显得自然了。齐如山感到梅兰芳不简单 ,接连又写许多信与梅兰芳讨论有关戏曲问题。经过一段书信往来 ,齐如山与梅兰芳才正式见面 ,民国二年以后 ,齐如山几乎天天去梅宅与梅兰芳见面。二人遂成为演艺事业的知己 ,正是从一出《汾河湾》才有这段梨园趣事。也是一出《汾河湾》能勾起另一段使梅兰芳辛酸的事 ,那是在民国六年陆军总长段祺瑞家堂会 ,梅兰芳陪老谭演出《汾河湾》 ,梅兰芳的伯父梅雨田正为老谭操琴 ,得知侄儿将陪伶界大王演出《汾河湾》既喜亦惧 ,所喜者 ,梅兰芳能陪老谭演出自是幸事 ,但又忧侄儿怯场 ,遂带领小梅去谭宅问安兼乞老谭照顾。老谭慨然许之。岂知戏演到梅兰芳杀过河时 ,竟与老谭里外走错而相撞 ,当时场中座客并未介意 ,老谭却不为之恕 ,特在末场老生念完“搭救孩童性命”之后加入“叫他这么躲 ,他偏往那边去”一句暗讽梅兰芳的话。客座这才为之哄堂 ,梅雨田为之大恚 ,不待终场愤然而去 ,归家不及四小时即中风殒命于鞭子巷三条家中 ,梅兰芳为此事感到终身遗憾。民国十九年梅兰芳旅美演出时 ,为适应美人口味 ,将《汾河湾》易名为《鞋的问题》 ,后起梅派最佳传人徐露在美演出《汾河湾》 ,照美方规矩不用扩音器 ,场内洋人都能看懂 ,并获极高评价 ,八十年代程派最佳传人赵荣琛和余派传人于世文联袂演出《汾河湾》。使戏迷大过戏瘾 ,得到良好的娱乐享受。梅兰芳已作古多年 ,今人只能从梅氏所留的音像制品欣赏梅兰芳的艺术了。在梅氏所遗留的所有音像制品中 ,有三个是最为珍贵的 :梅兰芳所主演的电影《宇宙锋》 ,另两个是录音资料 :与萧长华合录的《女起解》 ,再一个就是 195 8年折子戏会演时梅兰芳与马连良合演的《汾河湾》一剧的实况录音京剧舞台上的得官戏妻戏@吉雅 :与萧长华合录的《女起解》 ,再一个就是 195 8年折子戏会演时梅兰芳与马连良合演的《汾河湾》一剧的实况录音京剧舞台上的得官戏妻戏@吉雅
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