墨绿地加金缠枝莲花妆花缎南京“云锦”是我国封建社会晚期杰出的丝织工艺品，它继承了三千多年 来我国丝织工艺的优秀传统，并在技艺上不断有着新的发展和创造。在著名的南京云锦中，最具有 地方特色的两个代表性品种是：（一）“织金”（有织金锦和织金缎），这是从元代著名的“纳石 失”织金锦发展而来的；（二）“妆花”，它创造于明代是南京丝织艺人的伟大贡献。“妆花”是 织造技法的总称。妆花名称的出现，始见于明代的《天水冰山录》。该书记载着明代嘉靖年间抄没 权臣严嵩家大批丝织物的名目，其中，“妆花”名目的丝织物就有“妆花缎”、“妆花罗”、“妆 花纱”、“妆花纟由”、“妆花绢”、“妆花锦”、“妆花云纱”、“妆花补纱”、“妆花潞纟由 ”、“妆花丝布”、“妆花云布”、“妆花焦布”等。妆花织物有加织金线的和不加织金线的。从 《天水冰山录》所记载的妆花织物名目看，这种织造技法不仅应用于缎、纱、纟由、绢、罗等丝织 物上，而且已应用到各类棉织物上。“妆花”织物的特点是用色多、色彩变化丰富。整件织料花纹 图案色彩丰富多彩，而整体配色又统一和谐，具有艳而不俗、庄重典雅的效果。在织造方法上，它 是用绕有各种不同颜色的彩色丝绒纬管（或纬梭）对织料上的图案花纹一部分一部分地通经断纬， 盘织妆彩（或叫挖花妆彩），配色非常自由，不受任何限制。图案的主体花纹通常用两个层次或三 个层次的色彩来表现（织造术语叫“两润色”、“三润色”）。部分宾花则分别用双场色（即两种 颜色）或单色表现（如花梗、叶、芽）。一件妆花织物，花纹配色可多达十几色乃至二三十种颜色 。妆花织物用色虽然多，但由于艺术手法高超，匠心处理得当，均能达到繁而不乱、主次分明、统 一和谐，并使织物上的纹饰取得生动而优美的艺术效果。这种复杂的挖花妆彩工艺技法，作为整件 提花织物的织造方法，在其它地区生产的提花织物中是不见应用的。清代苏州、杭州两地的官办织 造机构，虽也生产这类织法的产品，但都是按照江宁（南京）官办织造的技法而织造的。妆花织物 的品种很多，但实用范围较广的当数“妆花缎”。妆花缎过去是御用贡品，多用作冬季的服装、帷 幔、帐子、佛经经面的装潢等，一般是织成匹料剪裁使用。所以明清两代的妆花织品，很多是以“ 织成”形式设计和织造的，如龙袍、蟒袍、桌围、椅披、伞盖，乃至巨幅彩织佛像等等。清代的官 办江宁织造局和民间机坊生产这类“织成”形式的妆花织物，是有着极其丰富的经验和很高的成就 的。在北京故宫保存的明清两代的丝织物中，可以看到很多这类南京织造的妆花实物。还有明证： 北京十三陵定陵出土的明代万历皇帝（朱翊钧）殉葬品中有很多妆花匹料和衣物，其中尤以织金孔 雀羽妆花纱龙袍令人叹为观止。这是一件在本色起暗花的绛纱地上，用孔雀羽加金绒织出十几条大 小不同、姿态各异的五彩妆花云龙。其织造工艺之复杂、织品效果之精美，确实是绝无仅有。在定 陵出土的整卷锦缎匹料上每卷都裹有黄色的纸签，纸签上写着锦缎的名称、织造年月、织料尺寸规 格、织造工匠姓名等。其中就有南京织造的“织金”和“妆花”锦缎，从裹封缎料的纸签上可以看 到有：“南京供应机房织造上用纱柘黄织金彩妆缠枝莲花托八吉祥一匹，宽贰尺，长肆丈；应天府 江宁县织匠赵绪，染匠倪全，隆庆陆年拾月。”（隆庆六年为１５７２年）“南京供应机房织造上 用银丝莺哥（绿）龙一匹，长五丈，上元县织匠张鸾、张科，万历二年（１５７４年）。”这些出土的珍贵织物，是我们研究南京锦缎织造工艺成就的重要实物资料明代丝织工艺中的奇葩──妆花@仲杰
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