秦始皇陵兵马诵是秦始皇陵墓的陪葬 大概可以与《睡虎地秦墓竹简·编年纪》中 诵,一经出土,便以其磅磁的气势、宏伟的 所载的喜十七岁入户籍、二十岁从军征战的 规模和感人至深的魁力,震惊了整个世界,史实相印证。说明在秦代男子服役的年龄决 也5！起学者们的广泛兴趣,他们对秦涌进行 不仅限于二十三岁之后。这些多姿多彩的人 了多方位研究,并取得令人瞩目的成果。本 物形象,反映出了工匠们高超的技艺。他们 文是在前人研究的基础上,对秦诵形象、秦 善于抓住各类人物的性格特征和气质差异, 涌制作年代及秦涌军阵方向等几个小问题进 在总的形象制约的条件下还能通过自己的艺 行探讨,以求教于各位专家学者。术表现力反映出神情上的细微差别。当然我 一 们也可以看出,在这些作品中还是以阴郁、 秦涌的形象是自秦涌破土而出后一直多 麻木的表情为多,这也是时代所造成的结 有争议的问题,学者们各抒已见,在此问题上 果。 见仁见智。我觉得这实际上是涉及整体和个 有人把秦涌与西方雕塑作品进行比较, 体的问题,我们既不能过分强调统一的整体 说秦涌形象呆板,缺乏生动性。当然,秦涌 而忽视多样化的个体,也不能用个体的特性 就个体形象而言,是无法与西方雕塑中英俊9 来否定整体的共性。秦涌的形象在整体上所 的大卫、强健的掷铁饼者等体现力与美的艺 体现的便是威严和肃穆,这一点每个走入秦 术精品相比,但无数秦诵组合起来的浩荡军 俪展览大厅的人都能清楚地感觉到。数千尊 阵所产生的艺术感染力足以与他们相提并 与真人真马大小相似的陶诵陶马和数十辆战 论。这些都已成为人类文明的象征。再说秦 车,整整齐齐地排列着,军阵的威严强烈地 涌的形象也是受其要表现的题材所限制。秦 震撼着每一个人。而那些双唇紧锁、默然仁 涌反映的是军阵,秦涌的塑造也就必然以 立的秦诵则仿佛在告诉你一个无言的故事,统一的姿势、严肃的神情、整齐的阵容为标 让你回到两千多年前的秦朝,去感受他们所 准,不可能出现活泼的一面。即使如此,我 经历的一切。这时,你也会不自觉地屏声静 们伟大的艺术家们仍创造出远观和近赏两种 气,溶入这肃穆的气氛之中。这就是秦兵马 不同的艺术效果,不但在人物神情上刻划细 诵给人最初的印象,也是最真切的印象。致,而且还创造出一些有别于常涌的动作, 威严、肃穆的整体形象,也无法掩盖住 如立射俪、跪射涌、将军涌等的独特姿势。 丰富多采的个体形象。我们仔细观察数以千 当然,由于时代因素的影响,整个军队看来 百计的秦涌,发现他们神态各异,很难找到两 缺乏朝气,显得暮气沉沉,但就个体形象而 个雷同甚至相似的。他们中有的稳健威严,言,已相当成功。纵观我国古代的男性雕塑 有的冷峻漠然,有的怒气冲冲,有的愁容满 作品,除传自国外的佛像作品或庄严或慈祥 面,有的若有所思,有的目光呆滞,甚至有 外,大多数形象被夸张为凶神恶煞或奴颜婢 的还表现出稚气未脱。那个稚气未脱的形象 膝,丝毫无阳刚之气,甚至丧失了正常的 69美。这既是受封建思想约束的结果,也是过 秦陵及陪葬坑的修建便无法再进行,故秦俪分夸张渲染的手法所带来的恶果。由此可 制作当在公元前209年便结束,最晚也不过见,秦涌的写实风格,已是相当难得的,并 到公元前208年。此外,下边的材料也可为在中国古代雕塑史上留下光辉的一页。参证,公元前206年,项羽率兵人咸阳,曾 二“僵其官室营宇”②,“所过无不残 任何一个艺术作品都是其所处时代的反 灭”③,不仅将秦都咸阳的宫殿付诸一炬,映,而且要受到其作者的深刻影响,秦捅的 连秦始皇陵内许多地面建筑物也被焚毁,秦形象正是决定于以上这两个因素。兵马涌坑也不能幸免,据考古资料表明, 时代背景和时代凤格是影响秦涌创作的 一、二号涌坑均遭火焚①,但其中的秦涌基重要因素,我们要考察时代的特征,就有必 本保存完好,没有遭到“残灭”,这说明要先弄清秦涌制作的年代。首先,在《史 一、二号傀坑已经填复;而三号坑未遭火记·秦始皇本纪》中有这样的记载:“始皇 焚,却受到人为的破坏,陶俪陶马被打初即位,穿治硼山,及并天下,天下徒送诣 碎⑤,这说明三号涌坑还未填复。这些都可七十余万人……”。由此可见秦始皇从即位 旁证秦涌的制作年代。由此还引发出一个让时(前24 6年)开始修建陵墓,由“及并天 人费解的问题,既然一、H号坑有遭火焚的下”可知,其大张旗鼓地正式修陵则在统一 痕迹,而且三号坑还遭到人为的破坏,这说明中国之后。在此之前,雄心勃勃的秦始皇必 时人们是知道存在着规模宏大的秦涌坑的,然把主要精力放在统一大业上,而长达十年 然而为什么不仅距秦仅百余年的司马迁未提的统一历程也是艰难的,需要大量的人力物 及,而且在后世众多著作中也未有记载,以力,秦始皇在当时是不可能双管齐下的.秦 至于偶然被掘井农民发现,才使这批闪着耀兵马桶坑是秦陵的陪葬坑,应该与秦陵修建 眼光芒的珍贵艺术品得见天日。我想也许是的时间相始终。再者,从秦捅身上所刻地 因为这些秦涌在时人眼中并未有很重要的价名、工匠名可知,其制作者遍及长城内外,值,不过是秦始皇陵普通的陪葬捅而已,远大江南北①,也只有统一后才能将原六国的 无那些奇珍异宝更能引人注目。至于说它的工匠召集到秦之地,为秦始皇制作陪葬品。高大壮伟,在当时也不足为奇,秦始皇时所其次,据《史记·秦始皇本纪》载,秦二世 追求的风格就是至高至大,如秦始皇曾“聚元年曾说过这样一段话;“先帝为咸阳朝廷 天下兵器,铸铜人十二,各重二十四万小,故营阿房宫。为室堂末就,会上崩,罢 斤”③,由它的重量也可想象出那将是多么其作者,复土哪山。硼山事大毕,今释阿房 高大的巨型金属塑像。这是文献上的记载,宫弗就,则是章先帝举事过也”,于是复作 而由地下出土的文物更能印证秦代的艺术风阿房宫。<<史记·正义》解释道:“出土为 格。同样作为秦始皇陵陪葬坑,马厩坑、踞陵,既成,还复其士”,把这句解释与“俪 坐涌坑中也曾发掘出高约1.9米的大型陶涌山事大毕”结合起来看可说明秦陵工程已大 以及高约1米左右的踞坐捅。这些都说明秦体完成,仅剩下复土工作,那么秦俪亦应制 傀在当时不是独有的,没有得到重视。作完毕。秦H世t年(前208年),周章所 秦俪制作的年代,大约在公元前 221年率的起义军兵临城下,＄山徒被遣去抵挡 至公元前209年这十余年间。这一阶段正是起义军,复土工作也被迫结束。此后,推翻 秦统治最黑暗的时期。秦始皇是中国古代暴秦暴政的运动风起云涌。秦二世自顾不暇,君的典型。他在统一全国后,为维护其统 70治,加强对各地人民的控制,不必说他在政 治下层的劳动人民亦不能免。与其它人相治、文化上的倒行逆施,仅仅是为了满足自 比,工匠们或许更具有敏悦的观察力和对生己的奢侈需要,大兴木土,那无仆止的摇役 活丰店的感受力,秦的暴政在他们眼里心中就已经把劳苦人民逼到死亡的边缘i秦二世 更不寻常,而他们又与其它劳动人民一样,与其父相比是有过之而无不及,造成a＃衣 没日没夜地忙碌着,遭受着秦国统治者的压塞路,囹圄成市”①,民不聊生的局面,人 榨。作为艺术家,工匠们不可能麻木,这导民充满了怨恨之情。在这样的时代背景下,致了他们在精神和肉体上的双重痛苦,他们形成了与时代合拍的文化艺术。从整体威 对秦代统治者无疑有一种敌对情绪,对下层严、肃穆的秦涌群像中我们不难找出许多反 人民具有深深的同情,他们的各种思想就会映时代特征的作品,有的性格外向,满面怒 通过双手有意识地反映到作品之中,成为抹容,瞧毗尽烈;有的紧闭双唇,任怒火在心 不掉的痕迹,形成由时代、由生活、由工匠中默默燃烧;还有的在无尽压迫下已丧失了 的思想共同塑造出来的杰出的艺术品。对人生美好的追求,显得麻木而呆滞。只有 工匠又不同于一般人,他们是具有责任这样的时代才能产生出这样深刻的作品,工 心和艺术眼光的,不仅要反映出自己的思匠们决不会凭想象去无中生有,秦涌就是对 想,而且要考虑艺术性,所以他们尊重现实秦暴政的无声控诉。和原型,用原型来表现真实的军队。由于秦 时代风格也是影响秦桶形象的重要因 捅制作的时间跨度大,而月.军队又是由征集素。在秦代,由于秦始皇超乎一般的强有力 来的各类人组会而成,所以原型中既有曾随的意志,使当时的艺术风格在继承前代的基 秦始皇“横扫六合”的威武之士,也有饱经础上又不正常地屈从于其个人意愿。秦始皇 沧桑的贫困之民;既有憨厚淳朴的农民,也是中国古代第一个皇帝。他为了维护至尊的 有奸诈狡黠的小人。面对如此众多的模特地位,体现其无上的威严,便在建筑、雕塑 儿,又出现整体形象与个体形象相统一的问等方面追求至高至大、宏伟壮阔的效果。无 题。整体形象是表现军队的威严和肃穆,工论是秦代的宫殿、陵墓,还是用以装饰的雕 匠们理解这一点,所以在模拟真人的同时,塑品,都让人觉得气势磅硒,不同凡响。秦 又把高度增加,而且在塑造各种不同神态俩在这种风格的影响下形成,他们与以前的 时,也不忘最基本的是保持严肃。个体形象陶捅相比,当属于“巨人”了。则是根据个人的表情,特别是个人的姻而 另方面,秦捅也具有写实风格,这也与 塑造的。我们知道,人的表情是变化无穷秦始皇的意愿有关。秦始皇具有强烈的权力 的。然而个人气质则是独特的,很难改变欲,不仅希望能长久地充当地上王国的帝 的,工匠们也正是抓住了原型的“神”—一王,而且也要成为地下王国的统治者。秦始 个人气质,才使秦捅在严肃的表‘晴下仍表现皇早已为自己设计出了地下生活的远景,陵 出各具特色的神韵,显示出他们高超的技区象征着咸阳城,地宫象征着皇宫,珍宝奇 艺。这些也反映出工匠们对现实的尊重及对器多多益善,甚至还要日月星辰同在,江河 艺术的追求。大海相伴。一切都模拟生前,守卫的军队自然是必不可少的,这便是秦兵马捅,他们也必然是有原型的
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