秦诵坑陶马造型艺术特征可以概括为以 到寓情于物,抒发意境的目的。雕马是为了下几点:雕人。这一点实为匠心独到。 羹陶马自型准 马神情负重欲驰,人手握兵器欲拼,令 战车马,基本形体一致。马身齐耳通高 人强烈地感受到战斗将来时的激动场景。战1.5米,头到尾根通长2米。身较低矮,马耳 马一泻千里,不可阻挡,冲锋陷阵,人骑于稍短,长16厘米。马肢略短而粗壮,关节粗 马上,挥动金戈搏斗。战马造型生动的神韵大、马头稍大而有沉重感,颈粗而略显长。使秦涌坑千军 复活起来,战马也成为这支庞前脑广阔丰园、蹄甲较大,尾缚结高挽。大队伍中的第一个冲向敌营的英雄。骑兵马,齐耳通身高为1.72米,身长 来闰马飓馅手法板括、罚纺、朴栅2.03米。头较小,颈短粗,躯干显长,四肢“就艺术手法而言,动物造型的塑造,粗短。马背上浮雕鞍的造型,鞍面有七排鞍 较人物形象更多地能发挥雕塑艺术手法的性钉(圆孔状),正中一排,两侧各三排,每 能”。秦马涌的马首、尾、躯干,肌丰骨排有鞍钉9—10个,鞍的质地类似皮革。劲,连马饰马具雕造一应齐全。马首、四肢 战车、骑兵马雕造模特可能以生活中的 用硬的直线、体面,塑得棱角分明。头的繁真马为最基本造形。秦代艺术巨匠着重实际 简得宜,外形宛如斧砍刀削,而眼皮、鼻观察,从各个方面熟悉马的生活,“得马之 翼、嘴唇,则用折曲的阴线细刻。这些表面性”,能精确地描绘对象在动静之形态,写 神态关键部位,对形体起伏的细微变化都作出了马的精神造型风貌,可谓造型准确,形 到了细致处理。马的挺胸、昂首、张口、吐似秦马复活。舌、疾走等具体姿态被概括而洗练不折不扣 寨同马神问生动 地再现出来了。 苏拭有一段话“观士人画如阅天下马,格罗色讲:、“描写题材相当单纯,即使取其意所到。乃若画工往往只取鞭策,皮 最好的作品,其构图、布局,也欠完整。但毛、糟椒、易袜,无一点俊发,看数尺便 其艺术形象却成功地反映生命的真实,而文倦”。苏拭这段话虽指对绘画题材马作品欣 明发达的民族,经过细心推敲的艺术造形,赏而言,用于我们观察放置于数千勇士们排 在后一方面反而有所不及。原始艺术的主要列成整齐的战阵中的秦战马,却就如不企然 特征,就在于生命真实和形式粗率合而为了。秦陶马严格的造型准确比例,生动的形 一”。若从时代探讨当时秦马俪的雕塑水象刻划,如眼眶隆起,鼻孔圆张,似在嘶呜 平,可以说,在轮廓准确的基础上又表现了或长途奔驰后喘气,目视前方,竖立两耳,细部外,又用细刻来表现细部形体。这种在奋鬃扬尾,更显现出了马的神骏。秦代巨匠 雕塑语言中被称为圆雕和浮雕、线雕。圆雕不以形似为满足,而塑造了马的精神,以达 在塑造中是用加的技术o(下转74页) 72(上接72页)忌日的内容并非纯 经验教训的总结与发展。尽管我们目前对古属迷信,其表现形式是迷信的,这表明了其 代的五行恩想及其涉及的农业问题尚不能完时代特色,但其内容因其存在沿续的长期历 全了解,但也不能用今人的眼光看待历史问史性,以及本身涉及农业生产活动的客观实 题,简单地一概斥其为迷信。随着人们对古践性,必然含有谷物种植及收获方面的、符 代有关问题认识的深入和考古资料的不断丰合该时代气候地理条件的某种科学的经验成 富,我们对<<沮》书九谷忌日的性质是会有份,是古代劳动人民在长期的农业生产中的 客观评价的, 秦陶马造型艺术特征@刘富生<正> 秦俑坑陶马造型艺术特征可以概括为以下几点:秦陶马造型准战车马,基本形体一致.马身齐耳通高 1.5米,头到尾根通长2米.身较低矮,马耳稍短,长16厘米.马肢略短而粗壮,关节粗大、 马头稍大而有沉重感,颈粗而略显长.前脑广阔丰园、蹄甲较大,尾缚结高挽.骑兵马,齐耳通身 高为1.72米,身长2.03米.头较小,颈短粗,躯干显长,四肢粗短.马背上浮雕鞍的造型,鞍面有七排鞍钉(圆孔状),正中一排,两侧各三排,每排有鞍钉9—10个,鞍的质地类似皮革.
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