服装的视觉空间

序言在视觉空间领域里,服装形体应该被看作是一个全方位的立体的空间,这种把服装与邻近区域溶 合在一起的观察方法,可以使我们以一种独特的视觉角度来重新审视服装,以此来对服装的空间进 行新的演绎。第一章服装的闭合型空间和敞开型空间视觉是人类在认识世界,获得信息的各种感知 方式中最重要的一种方式,也是人类接受信息量最大的一种知觉工具。长期以来,建筑、油画、雕 塑、广告、装演等许多艺术领域都大量的运用了视觉艺术,而在服装领域中,视觉艺术还比较陌生 ,观察、评赏服装也仅仅是对其造型、面料、款式等表面文章来下工夫,而没有从深层次的去探讨 服装,也没有一种从整体上观察设计服装的有效办法,因此,本课题通过运用视觉理论,从观察者 的角度来感知服装,进行视觉思维,从各个方面(服装的面料、形体、空间、人体等一系列因素) 找出影响、制约服装的感知因素,从而强化视觉审查能力,提高服装的设计能力。服装轮廓怎样限 定,主要取决于它是如何占据空间和如何吸引注意力,有的服装轮廓与环境相比非常清晰与独立, 有的服装轮廓则显得模糊不清,并依赖于环境。闭合或敞开是用来表达服装与周围空间的关系的, 这两种关系不同的改变着观察者的视察效果。闭合外型呈自我包容状,轮廓线就是边界线,是感知 中的控制因素,是把服装与周围空间分开的终端边缘。形体与空间在明度上形成对照,轮廓有连续 不断的边缘线相接而成,外形更具闭合性。观察者的视觉移动被限制在轮廓线以内,一般无须考虑 外形周围的空间状况。因此闭合式外形接受起来直接简单,感觉与观察者的距离的更近。敞开式外 型的周围空间与周围环境相互作用,没有自我包容感。外形与周围空间相互依赖,轮廓线也不闭合 ,没有界线,边缘显得也很不清晰,轮廓的边缘则显得透明或于周围空间的颜色相同,有的还有许 多不连续的间断线条,这些都使其外形与周围的空间融为一体。轮廓线不引导视觉走向,也不能表 达确定的信息,所以不能成为观察的主导力量。敞开式外型服装离观察者的感觉较远。但当服装形 体移动时,由于织物的动态效果,会使闭合式或敞开式服装显现出不同的甚至是相反的视觉外形效 果。如一套职业女装,通常是闭合型的,与周围空间形成明显的对照,但走动起来以后,如果上衣 没有系扣的话,形体与穿着者就会产生连带的关系,又会与周围的空间相互作用,这时的外形已是 属于敞开式的了。在观察形体与空间的关系时,视觉效果各有不同,闭合式与敞开式服装实际上是 处在这一实际连续统一体的两端。当形体完全闭合时,轮廓线清晰明确;当形体完全敞开时,轮廓 的实际边缘则很难辨别:介于敞开式与闭合式之间的服装,轮廓线比较清晰,但与周围的空间也发 生一定的联系。总之,在观察服装的过程中,服装的所有因素与组合因素始终在起着十分重要的作 用,修饰因素是视觉部分得分离,组合则是指视觉部分组合和联系起来的过程。在设计中,具有相 关联系的局部特征都会被我们组合在一起,而不具备这些特征的服装局部,就会成为第四章服装形 体局部到整体的视觉关系一个独立的主体,成为我们视觉的焦点。关系的稳定性取决于局部的清晰 度和一致性。在视觉外形上,当服装修饰因素及四个组合部分都在出现的时候最清晰,关系最稳定 的部分也就会成为服装的主体。第二章服装的局部空间与整体空间服装形体上的一个部分就是一个 单元,具有与整体分开的特点。小到一只纽扣,大到一件上衣。产生视觉分割的因素的原因,就是 一个或多个这些较小的分割部分。在局部或整体在肢解服装外形时,需要观察哪个局部才是分割的 重点,观察服装时一般都会按照部分排列先后的顺序。知道整体与部分的关系,就可以按照相应的 顺序来观察服装了。如果是整体成为优先视觉点,那么对服装的观察就显示出了从整体到局部的顺 序:如果是部分成为优先视觉点,那么对服装的观察顺序就是从局部到整体了。观察服装时,首先 扫视服装外形,然后才会接受它的整体感。影响这种视觉顺序的因素非常多,如全身为统一性的着 装时,轮廓线边界非常清晰时,表面中的形状的连续重复时,服装部分之间相互依赖时,都会使观 察者首先注意服装的整体感。如发色和肤色都很浅的人,若穿着白色的连衣裙也会首先让人感到一 种从整体到局部的关系。当观察者先看到的是部分,然后才是整体时,该服装具有从局部到整体的 关系。如部分的相对独立时,形状边缘的清晰时,表面形成的明显对比等等,身体的颜色也可带来 部分为主体的关系,如浅发色与浅肤色的人穿上深色调的服装,其头部就会成为视觉的亮点,如果 是黑头发则其颈部的浅色表面就会成为视觉的亮点的。从局部到整体,从整体到局部的关系,也是 一个连续统一的整体。第三章服装的图形空间与背景空间服装的轮廓是视觉领域里的参考框架,也 是服装形体提供给观察者的平面,在观察服装时也要意识到服装轮廓与观察者之间所占有的空间或 服装的部分与服装整体所占的空间,如何感觉并表达出部分与整体之间的平面关系,这对我们设计 观察服装有很大的重要性。在这里,我们用图形背景一词来表达部分对整体的空间关系,图形是指 能看出其物质属性或客观现实的概念,是观察的重点;背景是为图形提供了参照物,围绕着图形又 似乎处在图形之后。图形与背景的视觉距离的远近,决定着两种关系的分离或综合,视觉的焦点的 不同,其图形与背景的关系也就不同。如暗色裙装上有一个白色的口袋,口袋上又有一个暗色调的 图案,当观察的焦点只注意裙装的口袋时,其图案就成为图形,而口袋则成为背景;当注意的焦点 在整个裙装时,口袋成为图形,而裙装则成为了背景:当观察的焦点在整个服装空间时,裙子成为 图形,而其邻近的空间成为背景。图形与背景的感觉距离有远有近,有时两者的距离显得特别近, 几乎处在同一个平面上,如明度,强度大小相近的图案与背景。有时图形与背景的形状之比差异非 常大,这时两者的距离就会显得非常远,如中等大小的蓝色圆点花纹与白色背景两者在画面上形成 了分割状况,就产生了平面分割的效果,也叫做斑点效果.图形与背景在视觉中并不是固定不变的 ,它会随着表面质地、纹理、色彩、光线、空间等因素而发生变化,这就需要我们在观察设计服装 中进一步去确定什么是图形,什么是背景,这样我们才能更好地利用图形背景的视觉关系。如衬衫 外面穿一件夹克,那么一般夹克为图形,衬衣为背景,但如果衬衣的颜色比夹克更暖,更强烈。那 么,衬衣就成为了图形,而夹克就成为了背景:在观察服装时不管是人体还是服装,最先注意到的 就是图形,其它的则为背景。如沐浴装,观察者对人体的注意度要比对服装的注意度要大,那么在 这里,人体就是图形,而服装则成为了背景。服装的曲线或明度的对比,也可以决定图形背景的关 系,如低胸的深色调裙装,其形体就是图形,而其余的就是背景。图形背景的关系带有歧义性,又 有其相对的稳定性,其图形背景肯定或否定了空间转换的关系,有助于我们更好的理解服装,也为 我们设计的思路提供了一条视觉通道。第四章服装的二维型空间与三维型的空间服装表面所占据的 空间从视觉角度上来说是不一样的,有的着装形体占据了一个圆柱形的空间,被称为三维型服装, 此类服装一般为柔软的面料做成:也有的服装据了一个扁平的长方形空间,被称为二维形服装,此 类服装一般为坚挺的面料做面成,具有前后左右四个平面。不管是二维形服装还是三维形服装,在 我们观察服装时,(下转第223页)是文脉中必须加以继承的精华。3、继承传统建筑装饰文化 的手法全面再现传统建筑形式,空间、外观以及细部,严格遵循古建筑法式,简单再现历史.对原 有文化结构的维护表现出对原有文化的理解和尊重。通过保护有特殊地位的建筑,可以对原有文化 加以维持,这就像修补古籍珍本一样,修之后,置书架上供人观瞻。我们已经作了类似的工作,像 古长城修复、湖北黄鹤楼再造等。建筑作为人类文化的史书,我们有责任使我们的“历史书籍”不 缺卷。然而,对文化结构的维护并不等于我们不再创造新的篇章。如果我们在前进中老是望着古人 之迹,那么做出的东西就没有什么新意了,艺术设计创作也只能是把文化史书由古代木版印刷变为 铅字印刷而已。这种对文化结构的维护缺少了一种时间的概念和历史赋予我们的责任感,没有加入 新内容。运用符号学的观点,将传统建筑的显著形体特征或构件符号化,并将简化提炼后的符(上 接第229页)号作为母题恰当地运用于新建筑当中,试图与传统建筑在建筑语素上产生联想。超 越对传统建筑外显形象的追求,以现代方法研究历史上的生活方式以及道德观、价值观、审美标准 、哲学思想等,寻找规律,拉近时间距离,结合当代条件,从传统中获得启迪,推陈出新。所看到 的只是服装的一个平面,只有考虑到面料与人体曲线的相互作用,才能得到一种三维式的观察效果 。因此,设计服装时,要让服装表面具有主体的观察线索,包括在身体上进行表面和形状的处理— .通过使用适当的面料和褶形(疏松褶、聚褶、百摺等)使服装成为特定的造型。这样才可以使二 维形服装与三维形服装所占其空间的不同。当服装表面不能体现身材曲线时,一般就会给人一种二 维的平面的感觉,如大衣因引力从肩头垂下来,而不随身体的曲线,这就是一种二维形的服装。当 服装表面充分体现身体曲线而且视线的集中点主要在其形上时,就是给人一种三维形的感觉。如统 一色的套装,由于其清晰的边缘线,贴身的裁剪,适当的桐褶,这些都会给人一种三维的立体感觉 。因此我们在设计中,应充分利用服装表面所占空间对视觉的影响这一因素,使用适当的面料和褶 形,使服装具有二维或三维的表面形态。总结空间并不仅仅是在一个狭小的样式中被创造出来的, 任何一个视觉形状所产生的影响,也都会越出它自身所在的范围而形成新的空间。从某种程度上说,空间是在三维人体上的一件立体雕塑,其局部与整体的对比,二维与三维的转换以及明确与非明确的分割,都使得服装在固有人体形态的空间中更有造型价值与美学意义。(上接第228页)服装的视觉空间@杨华$浙江理工大学艺术与设计学院服装;;视觉空间;;局部;;整体当我们对