粉彩艺术的出现,大约在17世纪中叶的清代康熙年间(1622—1720),主要产地在江西景 德镇一带,粉彩瓷以粉润雅致,色彩柔和,闻名于世,是景德镇陶工对我国陶瓷事业的一项重大创 造,在宋代,出现了在瓷皿釉上进行彩绘的“三彩”,明代景德镇出现了独创釉上的“明五彩”, 从而改变了景德镇陶瓷以单色釉和青花为主的装饰方法,丰富了陶瓷的装饰形式,至清代,景德镇 不仅继承了“明五彩”的传统,而且有所发展,创造了釉上的兰色和翠色,形成了人民喜爱的“古 彩”(硬彩)的装饰方法,而粉彩正是由“古彩”发展而来的,其中,又融合了明代景泰蓝以及来 自欧洲的珐琅彩的工艺技术,成为独具一格的釉上彩绘新品种,至雍正年间,粉彩艺术有了突飞猛 进的发展,从这一时期的传世作品中,仍可看见为数极少的优秀作品,一些绘画精细的釉上粉彩, 可以和宋人花鸟相媲美,其胎质致密细润,题材多为花鸟,釉彩淡雅,表面凸起,《雅陶》中所赞 “娇鲜夺目,工致常珠”。如清雍正粉彩的双耳扁壶(现藏大英博物馆),造型运用传统器皿中常 见的双耳扁壶,胎质白中泛青,所饰花鸟、精湛、细腻,装饰和造型结合得体,花朵采用玻璃白上 洗染洋红,立体感很强,从用笔、用色中可以体察到宋人重彩之遗风,这一时期的作品是通过皇帝 赠送给宫廷内的传教士和前来走访的外国使者而流至国外,在欧美各国曾轰动一时,并纷纷仿造或 者来定购。这一时期的粉彩,有一点不可否认的成就,那就是更多的吸收了中国绘画的表现技法, 使艺术形象、生动、细致。官窑的粉彩形成了清一代陶瓷艺术的主流,但是在“乾隆风格”的审美 场之外,还有一种流传于民间的,艺术价值颇高的陶瓷艺术品种———粗粉彩,粗粉彩作为民间艺 术,一直没有得到重视,“百工之技,君子不齿。”博物馆和收藏家们对此漠不关心,历史文献中 也没有它的一席之地。但是,几个世纪以来,它从未消亡,仍然在民间顽强地生存着,关于粗粉彩 的出现年代无从考证,只能是从一些零散的资料和实物中推断,大约出自乾隆的产品居多,一般产 自江西,此外在广东、福建及北方的一些地方民窑中也多有生产。粗粉彩的出现,主要是在色料中 进一步吸收其他工艺的长处,在工艺上借鉴了珐琅彩的色阶的配制技法,其中,玻璃白的出现,更 是一个创举,这是一种含有氧化砷、氧化铅和氧化硅的不透明白色彩料,由于它和五彩彩料的融合 ,使各种色料产生了“粉化”,红彩变成粉红、绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色都变成了 不透明的浅色调,并且,可以控制其加入量的多少,来获得一系列不同深浅,浓淡的色调。粗粉彩 的工艺制造过程是,先在烧好的白瓷胎上勾画纹饰图案的轮廓,再在轮廓内敷上一层玻璃白,再在 这层玻璃白上彩料,描绘,并用干净的毛笔将“粉化”的彩料按浓淡、深浅的不同要求洗开,最后 ,入窑以氧化焰70℃左右烧制而成,形成画面阴阳突出,浓淡分明,立体感强的特点,由于彩料 均系国产,成本较低,所以一经创生,便显现出其强大的生命力。笔者通过一些散见的实物观察和 对粗粉彩的创作实践,认为粉彩有以下四个特点。①厚。一指胎质粗厚,一般器皿的胎壁都在5— 10mm左右,底足较为粗糙,造型敦厚,端庄,二次烧成后成品率很高,二是指釉彩厚,由于不 透明玻璃白的使用,可以使其产生阴阳、浓淡的立体感,如花朵,衣纹等,用厚达2—3mm的玻 璃白打底,使纹饰有强烈的肌理效果,极富装饰性。②浓。粗粉彩的设色的基本以红、绿为基调, 另外以粉大绿、粉苦绿如、矾红、西黄、古翠等颜色,并相互之间并置,使画面色彩华丽而浓郁。 ③平。从构图和设色两方面讲,粗粉彩中的装饰纹样,无论人物、花卉、山水、建筑,从构图上看 ,都是运用散点透视的方法,与其他传统画种在构图语言上相通,设色多的以手涂为主,局部采用 洗染的方法,但同细粉彩相比,明暗变化略显简单化。④满。无论是立体造型(瓶、壶),还是平 面造型(盘)上的装饰一概饱满,但也有别于细粉彩的那种锦地,繁杂的“满”粗粉彩在饱满中透 出疏密有致。从文化有深层意义上讲,粗粉彩和细粉彩是有很大的差异性的。尽管它们所用的材料 大同小异。官窑细粉彩是与传统文化同步发展过来的,它的艺术风格同时代审美场一脉相承、而民 间粗粉彩则是在区域性民间文化的土壤中成长而来。粗粉彩与民间青花系一样式,是广大劳工所生 产,所以产品以实用为主,资质一般比较粗厚,与官窑产品“只怕风吹去,还愁日灸消”的薄胎皿 形成鲜明对比,粗粉彩中应用的器型也比较简单,如盘、碗、罐、壶等,装饰题材的以吉祥图案为 主、如、龙、凤、鱼、鹊等,另外还有群众喜闻乐见的刀马人物,仕女、婴戏等,装饰画面构图饱 满,活泼,活型纯朴,古拙,用笔奔放,毫不拘束,色彩鲜艳,明快,给人以喜庆,振奋,向上的 感觉。例如,粗粉彩麒麟纹大盘,此盘直径十之寸,整个画面丰富而且疏密有致,笔法大胆,直率 ,色彩单纯而热烈,画面运用了粗粉彩的精华——红绿彩,也就是矾红的粉大绿,视觉效果强烈, 最质朴,最原始地保留和体现了传统精神,盘于底部在烧成过程中沾了许多窑沙,盘口也略有变形 ,可丝毫不影响整个作品的精神气质。粗粉彩是彻头彻尾的大众化艺术,跟民间生活紧密联系,民间匠师们不仅想象力丰富,创造力强大,其作品生命旺盛,它的数量之大,欣赏者之多,是细粉彩所无法比拟的。粗粉彩瓷初探@陈正兰$景德镇市陶瓷研究所
@王霁轩$景德镇市陶瓷研究所大,欣赏者之多,是细粉彩所无法比拟的。粗粉彩瓷初探@陈正兰$景德镇市陶瓷研究所
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