玉为自然之精华,一开始就获得人类特别的 蛇纹石和近似蛇纹石的半透明玉料,大多呈青色青睐,尤其在中国,人们对它的喜爱更是常盛不 或乳白色。吴县草鞋山‘’‘、吴江梅堰”’、张家港东衰,情有独钟,形成中国文化特有的一道亮丽风景 山村”’、苏州越城“‘等马家洪文化遗址出土玉器,线。这股热情极大地刺激了中国玉作的发展,至今 主要有块、阈、项饰、磺等几种类别。虽然种类较仍呈现蓬勃的生机。同时,学术界对玉器的研究也 少,但形制及制作工艺已初具规模,对太湖流域以发展成蔚然壮观的玉学。素有“苏帮”美誉的苏州 后玉器的发展产生了深远的影响。继马家深文化玉器历史源远流长,深受世人珍爱。其独特的风 之后,苏州地区的新石器时代文化为距今5400~格、精湛的技艺,居全国之首,是我国玉文化宝 库600O年的挞泽文化,玉器质料为现今矿物学所认中的一颗光彩夺目的明珠。近年来,苏州出土玉器定的软玉,玉色多呈碧绿,玉质坚硬细腻,主要有资料不断增多,为研究苏州玉作的发展史及“苏 吴县草鞋山、吴县张陵山”‘、昆山绰墩”’等,种类帮”玉器特色的形成提供了许多珍贵的考古资 料。极为丰富,主要有磺、环、铜、块、项饰、培等,玉器本文拟根据考古出土玉器情况及有关玉器的文献制作得到一定程度的发展,已十分精良。继嵌泽文资料就苏州玉器的发展史略作梳理,并对“苏帮” 化之后,苏州地区存在的距今4200－5300年的良玉器的地域风格作简略分析。堵文化,使苏州地区的玉器制作进人了第一次高苏州琢玉这一古老艺术有着悠久的历史。考 峰期,这一时期的玉器玉质精美,品类繁多,工艺古资料表明,已有7000多年。千百年来,艺人们利 高超,令人惊叹不已。良诸文化玉器质料经矿物学用晶莹光润的玉石,得心应手地创造出了无数绚 鉴定,大多为具有显微纤维结构的透闪石——阳丽多彩的玉器工艺品。并在这漫长的发展过程中 起石,也即软玉。这充分表明,自嵌泽文化以来,苏形成了四次玉器高峰。州地区先民已具备相当程度的玉材鉴别能力,玉苏州地区是中国玉器的发祥地之一。距今 器制作选材优良,根据昆山赵陵山”’、昆山绰墩。600O—700O年前的新石器时代马家汲文化遗址 吴县草鞋山、吴县张陵山、常熟罗墩’“等大量良诸和墓葬中发现了一定数量的玉器,质料主要包括 文化墓葬出土玉器统计,主要玉器品种有琼、壁。《东南文化》2002年第 5期总第 157期 79磺、阉、管珠、坠、锥形饰、冠形饰、蝉等,这个高峰 盛时期。特别是乾隆年间,由于乾隆帝尤为欣赏苏期最大的特色是礼仪玉器的出现,如壁是用来祭 州制作的玉器,曾几度招苏州玉工到京为宫廷琢天的,琼是祭地的,使部分玉器脱离现实生活,蒙 玉。苏州的玉器工艺在乾隆时达到了鼎盛时期,形上了一层神秘的宗教面纱。成了自己独特的风格。清化‘钦定”的琢玉场所,尤良诸文化之后的夏商时期,苏州地区在考古 以苏州专诸巷最为重要,专诸巷自明代以来,玉器发掘中没有玉器出土。至春秋时期,特别是春秋中 制作就极为发达,名工苔革,技艺超群,刀法纤细晚期,苏州为吴国的中心,当时的中国礼崩乐坏,嫡熟,变化莫测。乾隆帝在御制诗中亦盛赞“相质争霸战争不断,但在思想及艺术领域却出现了百制器施琢剖,专诸巷益出妙手。”同时,苏州民间琢家争呜的现象,玉雕艺术也出现了很大的发展,苏 玉工艺也十分兴盛,玉器被普遍爱好。当时阎门以州玉器制作进人了第二次高峰期。玉器与礼制结 内自专诸巷至学士街一带,玉器作场鳞次柿比,朝合起来,它已不仅是一种佩饰,更是一种财富、权 朝暮暮,琢玉声震耳不绝。晚清时玉器作坊扩展到力、地位的象征。谦谦君子无不以玉为典范。当时 SOO多户,阎门吊桥附近,玉器摊林立,北方玉商在“君子无故,玉不去身”及“以玉表德”等思想意积金而来争相选购,称吊桥为“玉器桥”、周王庙为识的引导下,玉成为当时世界上最为纯洁、美好 、“玉器庙”。现藏苏州博物馆的《碧玉赡》就是当时高尚之物。吴县严山出土的吴国王室窖藏玉器”’,周王庙的供物。数量众多,达4O2件,其中软玉2O4件,余为玛甩 解放后,党和人民政府十分重视扶植翠器行绿松石、水晶和玻璃器,主要种类有壁、环、俞琼、业,千方百计寻觅流散转业的琢玉艺人,但老成凋乱地、拢、块、管、珠及各类玉佩饰,多种色彩玉料谢,好手寥若晨星,能雕作立体件头的老手仅4的运用,使我们从一个侧面了解到当时人们的审 人,制作平面产品的也不过五六十人而已。据统计美观念。玉器在当时不仅用于权势宗教,而且还用 资料表明,互95O年登记注册的玉器作坊只有6户作王室的陪葬品,用于保护尸体,防止腐烂,形 成71人,均为独资经营,资产不大;1953年私营企业江南一带独具特色的葬玉制度。浴关真山大墓出户数名册记载“毛承莲”资金最大Z000元(固定资土的玉器“’‘,绝大部分为葬玉,主要种类 有玉甲、产),最小的如陈曼之仅SO元,生产产值仅7－8虎形佩、援、磺、拱形饰、珠、管等。这一时期,王室万元;1956年2月苏州市手工业联社批准建立苏陪葬玉的流行,极大地刺激了玉器工艺的突飞猛 州玉石雕刻生产合作社,生产规模有了发展。进,为两汉葬玉的完美奠定了坚实的基础。7O年代后,苏州玉雕有了突飞猛进的发展,春秋末年,吴为越所灭。战国时期越又被楚所 苏州玉雕业迎来了第四次高峰期。由于苏州玉器灭。苏州玉器制作遭到重创。宋代《吴郡志》虽有关 在同行中率先使用了钻粉磨具高速玉雕机,大幅于五代吴越广陵王钱元燎令吴郡玉工颜规在王府 度地提高了生产工效,这是玉器制作史上一次划便厅解玉的记载,但总的来说,史料记载甚少,难 时代的革命。ZO世纪7O年代,玉雕工人已达到以查考。至明清,苏州玉器又迎来了玉器制作的第 400余人,工具的改革使原来以平面花片为主转三次高峰期。明代中后期,由于苏州经济的繁荣 ,到生产立体摆件为主,解决了多层次、高难度的琢玉器得到了空前的发展。苏州人爱玉、敬玉、佩玉制工序,产品结构发生了变化,人物件造型新颖、蔚然成风,男女老少,或头或胸或腰都佩有玉饰。 动态自然、面相端正。进人SO年代,苏州玉雕厂已这一时期还出现了不少的琢玉大师,玉工巧手有由原先的一家发展为几十家,玉工由几百人发展贺四、刘滤、王小溪等,尤以“名闻朝野”的碾玉妙 为几千人,规模由小变大,工艺水平有了很大的提手陆子冈被称为“吴中绝技”。民国《吴县志》记 载:高。进人gO年代,伴随着民营经济的发展,苏州玉“陆子冈所琢水仙经,茎枝细如毫毛,花朵巍颤自雕业又逐步向民间拓展,玉器从业人员及产品数若,玲成奇巧,娇美如生。”明代最重要的玉器生产 量大幅度卜升,但由于市场秩序尚未完善,玉器行地有两个,一个是北京,一个是苏州,而其中尤以 业表面看很繁荣,而实际L由于互相压价,恶性竟苏州专诸巷声名退迹’‘’‘。北京虽也为当时重要的 争,致使玉器做工粗劣。玉器生产地,玉器以古朴雅致而享有盛誉,但其工 通过对苏州历史卜各个时期玉器及制作脉络匠大多来自苏州专诸巷,所以苏州玉器制作有力 的初步梳理,尤其是四次高峰期的确定,使我们对地促进了明代玉器的发展,为中国玉器走向鼎盛 苏州玉器发展状况有了一个大致的轮廓,对其发立下了不可磨灭的功绩。清代,苏州玉器业进人繁 展过程的考察,我们认为存在以下一些特点:第叨 苏州玉器论略一,苏州的玉器及制作,历史上虽有缺环,但四次 激了玉器业的发展。从权贵推崇到民间普遍需求,高峰期的出现,说明苏州玉器历史的发展具有承 不仅刺激了玉器的发展,而且也说明了玉器文化前启后的关系,充分表明苏州这块地方具有深厚 传统之深厚,源远流长。的文化底蕴和适宜玉器发展的土壤;第二,苏州玉“苏帮”玉器享誉天下,其风格特点的形成也器的发展过程从某种程度上说是中国玉器发展史 是逐步积淀的,研究苏州玉器的发展过程,可以加的一个缩影,它在中国漫长的琢玉史上占有举足 深对“苏帮”玉器特点的认识。苏州的玉器及制作,轻重的特殊地位。苏州地区作为玉器的发祥地之 尽管与同时代其它地区有许多共同点,但由于苏一,尔后向中国其它地方的辐射影响,是中国玉器 州玉器在工艺技术、人文环境及自然环境方面的发展的原动力,商代中后期出现的中国玉器发展 特殊性而形成了自己的独特风格,总的来说它代的第二次高潮即受太湖流域良诸文化的影响形成 表了整个南方玉器的风格,选材优良,造型精致,的,当然其中也受到其它区域性文化系统的影响。 纹饰多变,风格遇异,这些与北方玉器造型朴实、到明清时期,这种影响发展到了极致,使苏州成为纹饰简练、技法粗旷的风格特点形成了鲜明的对全国的制玉中心,可见苏州玉作传统之深厚,影响 比。下面就从选材、造型及纹饰等方面简略分析一之巨大;第三,苏州玉器四次高峰期的出现,与当 下苏州玉器的风格特点。时琢玉业雄厚的物质和技术基础有着密切的关 玉料精选考究。这一方面表现在玉料的精选系。第一次高峰期出现在良诸文化中后期,根据许 方面,另一方面是对有限的玉料采用不同的处理多学者的研究成果表明,良诸文化中后期已出现 方法上。苏州地区自古以来是玉材匾乏的地方,古统一的良清古国,许多迹象表明良淆文化已出现 代玉材的来之不易和制作之难,致使玉器作为宝文明的曙光,良淆文化在中国文明起源研究中占 物之一,惹人宠爱。有极重要的地位。第二次高峰期出现于春秋中后在商品贸易尚不发达的远古时期,玉材的获期的吴国,苏州是吴国中晚期的中心。第三次高峰 取更是困难。但文化的发展大大出乎人们的预料,期出现于明清时期,当时的苏州已成为全国的经 正是在这个玉材贫乏的地区却成了中国玉器的发济中心,“上有天堂,下有苏杭”、“苏湖熟,天下 祥地之一,究其原因,也是合乎情理的,太湖流域足”,充分说明了苏州经济的繁荣。第四次高峰期 新石器文化发达的石器制作,为玉器的起源提供出现于改革开放之后,苏南经济飞速
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